《黑暗的心》象征主義手法探析

摘要 《黑暗的心》是英國維多利亞時期約瑟夫·康拉德的一部杰出作品。小說中描寫的人物形象主要是關于多個流浪與追尋者的。作者對這些人物的描寫旨在揭示人類對自我存在的質疑，另一方面也歌頌了他們對人類家園以及精神家園的不懈追尋。作品采用了象征主義的手法，并借助于敘事情節、人物形象的描述，多數細節運用象征意象。

關鍵詞：《黑暗的心》 象征主義探析

約瑟夫·康拉德是英國維多利亞時期著名作家。由于受到當時英國經濟政治文化的影響，其作品有意營造一種“孤獨流浪者”的情懷，著力塑造“為了生存必須誠實和勇敢”的人物，重新審視和考量人們自我價值觀，同時在小說中滲透自己的流浪追尋意識。人們為了生存不得去“追尋”，為了某種訴求不得不去“追尋”，本身蘊含著一種濃郁的感情色彩，是促使人類文明發展的強大精神動力。生老病死、對現存狀況不滿等諸如此類話題，都可以包含在“追尋”話題中。小說《黑暗的心》中，多處都有“追尋”這個主題的體現。

約瑟夫·康拉德熱衷于“流浪與追尋”這個話題的描寫，也許與自己早年的生活經歷息息相關。作者生活的時代正是英國政治危機時期。政治的動亂引起了社會動蕩不安，經濟危機也在所難免。工業和科技的迅猛發展給人們帶來幸福的同時，也引起社會倫理道德的變化。同時，作者的創作源泉還深受法國和英國文化的影響，其作品隨處出現的法語或德語，就略知一二了。如作品《吉姆爺》中的人物法國中尉見人就說法語，還有斯坦恩也時不時說上幾句德語。縱觀作者的作品，他在有意營造的孤獨流浪意識中，刻畫出一種勇敢而又誠信的人物。在對人性自我價值進行反思的同時，也在不停地追尋理想，并把此理念滲透到作品中去。

多數情況下，約瑟夫·康拉德尋求小說的主題、探索小說創作的源泉是選擇了孤獨和憂郁，甚至還有絕望。這樣的創作意識無形中就出現了奇特的創作手法。在小說《黑暗的心》中，作者用到了象征主義手法描寫了馬洛的追求，并從以下三個方面進行了描述：

一 明與暗的對比

明與暗的對比方面首先體現在不同人種的色彩上。作者生活的年代，歐洲白人對非洲黑人歧視現象非常普遍，康拉德就是種族歧視的一位代表。因為他從小生活在一個黑白世界中，對人種的色彩極為敏感，所以他的作品中多處出現了種族歧視的描寫。

作者還是懵懂少年時第一眼看到英國人，就覺得他們非常紳士，非常崇拜他們。這種情形在作品也有描寫：大理石般的雙腿、潔白的牙齒、自豪的笑容、喜悅的眼睛。同時，作品中也有對黑人憎惡的描述：路上遇到個頭奇大的黑鬼，行為魯莽且粗暴，還經常在夢中見到那個黑鬼。

《黑暗的心》中，作者對戴著鐐銬的黑人奴隸進行了涂抹：六個黑人排成一行艱難行走在山道上，走得很慢；他們腰間系著黑色破布，在其身后晃來晃去，像個尾巴；可以清醒地看到他們的肋骨，關節像繩索上打的結；每人脖子上套著鐵項圈；清瘦的胸腔喘著氣，大大的鼻孔顫動著，呆滯的眼光瞪著山上。他對白人的描述卻是另一種情形：整齊的頭發、干凈的領帶、潔白的袖口、雪白的褲子、程亮的靴子等。顯而易見，康拉德內心深處有很強的種族歧視情結，對黑人的憎惡、對白人的敬佩形成了鮮明的對比。

其次，作品中“明與暗”這一意象的描述還體現在庫爾茲的一幅油畫上。油畫上畫著一個舉著正在燃燒火炬的女人，披著一件外衣，并且蒙著雙眼。油畫的底色非常昏暗，但燃燒的火炬之光照在儀態端莊的女人身上，讓人感覺到有一種不幸的事情即將發生。作者這樣描寫是有其用意的，旨在說明庫爾茲的一種勇氣：傳播文明。但同時似乎也蘊含著諷刺的意味。火炬之光代表著文明之火，映照在昏暗背景下的那位女人臉上暗示著文明的傳遞不會一帆風順。

另外，明與暗的對比也體現在對馬洛的道德拯救上面。庫爾茲躺在漆黑的地方等死，近在咫尺的燭光也毫無感覺，因為他已經被歐洲殖民者的殘暴同化了，分辨不出光明，暗指他道德墮落。庫爾茲死后，馬洛發表自己的看法：他認為庫爾茲身邊的燈光昏暗，外面黑的更加可怕。作者描述馬洛舉著蠟燭的光和庫爾茲死后出現的光，顯然是暗示馬洛的道德也在墮落中。

二 象征意象的描寫

馬洛在航海中有了諸多收獲。作者對這個航程的描寫主要涉及到三個意象：一是馬洛打撈、修理和駕駛汽車的工作；二是和馬洛一起工作的黑人舵手；三是陶森的《航海術要領探討》。

1 打撈、修理、駕駛汽船的工作

《黑暗的心》中的汽船是馬洛的精神寄托，是其完成任務的必備工具之一。只要有了汽船，馬洛才能救助庫爾茲。馬洛把那首歪扭的報廢的汽船想象成有權有勢的朋友，看到它像見到老朋友的感覺，如釋重負。馬洛沿河尋找庫爾茲，在這個過程中他的素質也逐步達到提升。他抵制了來自不同方面的誘惑：道德淪喪方面的、獸性方面的、非洲荒原方面的。馬路不被各方面的誘惑所俘虜，正是說明其是新道德的象征。馬洛不顧危險，前去找尋庫爾茲，但汽船沉沒了。汽船的沉沒象征著舊道德的死去，迫使新道德的建立。后來，馬洛找到了汽船，并將之進行了修理，繼續行動并完成了任務。這說明了馬洛建立新道德的具體行動。

2 陶森的《航海術要領研究》

馬洛在一間茅草屋門口撿到一本書，這是陶森寫的《航海術要領研究》。書本破舊不堪，已經沒有了封面，書頁也被翻動的又臟又軟。唯一欣喜的是書用白線重新裝訂了，白線看起來非常醒目和干凈。這本書的內容和口才好的庫爾茲比起來就大為遜色了。這本書大約是很久之前的版本了，雖然沒有那么大的吸引力，但確實非常認真地在探討工作的正確方式。比如多個數字表格并配上文字性的圖解；船上鏈條斷裂和滑車斷裂時如何進行處理的技巧說明等等。《黑暗的心》中對這本書的重筆描寫，乍看非常沒有必要，可以說是多此一舉。但我們耐心讀下去，就可以看出作者用意所在，這樣安排暗含著馬洛對道德的追求。

3 黑人舵手

和馬洛一起航海的還有黑人舵手，非常強壯。由于之前受過專門訓練，而顯得非常自信。但馬洛卻感覺到這個黑人是他見到的最沒主見的一個人。馬洛常常辱罵他是傻瓜、混蛋、蠢貨等。共同面對險境時，馬洛改變自己的認識，主動與黑人建立協調一致的伙伴關系，甚至黑人死去后還有非常想他的念頭。黑人被野蠻人用長矛擊中的剎那間，馬洛頓時覺得失去了至親的伙伴，油然而生的親密感讓他感覺黑人離世的凄涼。人類在患難之后建立的感情是耐人尋味的，完全可以不考慮其他因素，可以不受種族歧視的限制，甚至有時候可以超越文明發展的差異。人類賴以生存的道德基礎永遠包括相互理解和同情。

三 原始與文明的對立

《黑暗的心》中的主人公馬洛和庫爾茲都屬于“道德派”，但其價值取向卻截然不同。庫爾茲已經被非洲荒原所同化，走向了文明世界的另一端。作品中是這樣描寫這類人群的：時斷時續聽到悅耳的流水聲，好像人們在竊竊私語，那樣投緣。岸邊有小船劃來，給人一種踏實的感覺。船夫是黑人，老遠就聽到他們在大喊大叫，并不時傳來沒有韻律的歌聲。他們的臉仿佛一種古怪的面具，全身淌著汗水。但是他們強壯的身體，行動敏捷，也給人們一種異樣的真切感。與之相對應的現代文明“法國軍艦”，卻顯得毫無生機，萎靡不振，迎風飄動的軍旗象一片破布，肆意搖晃。船上安裝了一口大炮，懶懶洋洋呆著，像似好多年沒用過。艦上細細的桅桿在狂風吹動不停地搖晃。

作品中描寫了兩條河：一條是位于文明英國的泰晤士河，安詳寧靜，滋養著兩岸的人們。另一條是非洲原始森林中的剛果河，陰森可怖，神秘莫測。馬洛指出當時征服英國的古羅馬人，認為這里就是世界上比較黑暗的地方，令人討厭。顯然，小說對故事情節這樣處理，正好把歐洲人對非洲大陸的征服聯系起來，引起人們的遐想，也許讓我們想起今天的剛果河正是昨天的泰晤士河。

作品中的人物庫爾茲的情婦和他的歐洲未婚妻是作品用力刻畫的兩個女人形象。他的情婦身著奇裝異服，傲慢無禮。走路時步伐輕盈緩慢，有節奏地踱著方步。頭發盤成頭盔樣的發髻，昂首挺胸；黃銅綁腿，銅絲臂鎧，脖子上還掛著用玻璃珠串成的項鏈，身上還掛著護身符。她給人的感覺是野蠻而又高貴，桀驁不馴，象征著原始的黑暗。庫爾茲的未婚妻穿著一身黑色衣服，金色的頭發，干凈的眉毛，高貴而又自信，象征著現代文明。通過這兩個女人的描述，我們可以看出她倆在膚色、語言服飾、教養等方面都有差別，但她們都非常崇拜和信任庫爾茲，見到庫爾茲的動作也是出奇的一致。他與非洲情婦見面時，作品這樣寫到：她在黑暗中伸出雙臂，好像在追趕一個正在消失的身影；與未婚妻見面時是這樣寫的：象個幽靈一樣的滿身都是護身符，站在地獄般的河流旁，裸露的棕色雙臂張開著。兩個女人似乎一致的動作也許說明了文明與原始的異曲同工。

四 結語

約瑟夫·康拉德當過船長，也有過多次航海的經歷，曾經非常堅信自己從事的事業前途光明，非常有意義。他潛意識中認為白人種族是世界上高貴而圣潔的種族，非洲黑人是低劣的種族。因此，他堅信必須到非洲去，給他們帶去光明，帶去文明，進而感化生靈，改變他們的一切。所有這些美好的愿望和想法在航程中的所見所聞擊垮自己的理念。白人殖民者的殘暴，對非洲資源的肆意掠奪等等這樣現象令作者身心受到極大的震撼。可以說，《黑暗的心》這部作品中的主人公馬洛就是康拉德的代言人，就是對作者親身經歷的一種描述。

追尋這個話題是千百年來人類文明發展的動力之一，是人類生命中無奈之時的一種生命訴求，是釋放感情的一種途徑。為何會出現追尋這個話題，也許人類無法逃避生老病死，無法躲開生活中的諸多無奈吧。復雜的殘酷的現實，逼迫人類不得不憑借自我想象，勾畫美好生活藍圖，為之而奮斗。古老的生存方式之一就是流浪與追尋，所以常常會印上時代的烙印。細細品味《黑暗的心》可以看出兩個非常明顯的主題：流浪和追尋。這兩個主題的出現并不奇怪，從作者本身和小說思想內容都可以找到答案。尤其是小說流浪漢的特點和流浪者追尋的畫面也印證了這一點。

顯然，小說運用象征主義手法對人物和意象進行了描寫，再加上事情發生發展過程的渲染、對歐洲殖民政策的嘲諷、對殖民者的貪婪本性進行有力抨擊。很顯然，作者這樣描寫的用意在于表達自己的思想，揭露現代人精神迷茫的現象；可以說，作品在當時的那個時代無論思想內容和是藝術風格都是其他作品無法比擬的一部優秀現代主義小說。

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（李艷葉，新鄉學院外國語學院副教授）