多麗絲·萊辛浪漫情結主題創造分析

摘要 多麗絲·萊辛是英國文學20世紀主要代表作家之一，她的作品由于基于“女性經驗的史詩作者，以其懷疑的態度、激情和遠見，清楚地剖析了一個分裂的文化”現實，因此獲得了諾貝爾文學獎，她是為數不多的獲得此獎的女性作家之一。多麗絲·萊辛創作手法新穎、細膩，創作角度變化多端，內容豐富，她的作品很受評論學家的關注與好評，本文通過多麗絲·萊辛的創作手法對新浪漫主義進行新的認識與提升。

關鍵詞：多麗絲·萊辛 新浪漫主義 影響意義 過程演變 創作手法

多麗絲·萊辛（Doris Lessing，1919-2013）是英國文學的主要代表作家之一，在她的文學作品的創作過程中，主要以女性的視角為出發點，集中反映出女性所處的生活和精神狀態，并進一步探析她們遭受的折磨和精神上的空洞。萊辛以辯證的觀點來解讀男女關系，追求兩性之間的和諧關系，努力使其實現相互的融合，并達到雙性同體的理想狀態。本文以短篇小說《愛的習慣》為切入點，著重分析萊辛小說中的浪漫情結主題。

文章試從以下角度：多麗絲·萊辛產生的背景以及影響意義；浪漫主義創作手法的過程演變分析；新浪漫主義創作手法分析等，進行分析。

一 萊辛文學產生的背景以及影響意義

1 文學產生的背景

當代英國著名的文學家、20世紀杰出的現實主義作家多麗絲·萊辛，其大部分作品主要以現實主義作為載體，都屬于現實主義的范疇，但也不乏浪漫唯美的浪漫主義的作品，她在創作中很重視浪漫主義的應用以及浪漫主題的創作。1919年10月22日出生在波斯（現伊朗）的多麗絲·萊辛高中沒有畢業就退學了，之后經歷了兩段失敗的婚姻，1949年開始了自己的寫作生涯，從備受爭議的作家到后來大受歡迎、家喻戶曉得杰出的作家，她完成了自我的飛躍。

多麗絲·萊辛的成長和成名經歷和其她南非婦女作家，如1991年獲諾貝爾文學獎的納丁·戈迪默（Nadine Gordimer）很相似，她們都沒能完成初中以及高中的學業，都沒有正常畢業，但她們最終都通過自己的努力成為自學成才的精英人物，成為家喻戶曉的作家。對此，萊辛曾這樣評論道，不快樂的童年往往是作家寫作的基石，作家寫作的源泉，它的經歷會催化作家的產生。

1949年，萊辛發表了自己的第一部長篇小說，《野草在歌唱》（The Grass Is Singing），這部小說的成功，使得萊辛窘困的經濟狀況得到了改善，此后，她放棄一切工作，專心致力于寫作，變成了一個專職作家。隨著《金色筆記》《暴力的孩子》《最甜的夢》《愛情，又來了》、《黑暗前的夏天》等作品的相繼問世，萊辛獲得了豐厚的經濟收益，這為她以后成為家喻戶曉的作家夯實了基礎。1962年的《金色筆記》，被世人公認為其是多麗絲·萊辛最具有影響力的作品。2000年和2001年，萊辛先后接受了英國國家畫像館為其畫像所舉行的畫像揭幕儀式，并獲得了西班牙最重要的文學獎—塞萬提斯文學獎和英國的戴維·考恩文學獎。

2 文學產生的影響意義

進入1970年代之后，萊辛的創作風格與題材屢次轉變。浪漫這個詞語主要來自西方國家的說法，萊辛非常重視浪漫主義色彩，這個主要體現在她作品的后期。多麗絲·萊辛的短篇小說給人們無限想象的空間，宛如一首悠揚的旋律，又如涓涓細流流向人們心靈的深處。雖然很多學者認為，在多麗絲·萊辛的文學創作中，現實主義創作手法占據了主要位置，但是在文學評論中，萊辛的文學作品并不缺少浪漫主義色彩，以及對浪漫主義的夸張、遐想以及對自然景觀的闡述。萊辛的很多小說都闡述了浪漫主義創造手法，例如，短篇小說《另外那個女人》。萊辛的作品很注重浪漫主義色調，而萊辛本人也喜歡寫出一些驚人的故事情節，這給她的作品添加了一番獨特的味道。萊辛的浪漫主義作品與其創作的很多作品不同，主要體現在哀婉的心態，這給讀者一個很難以莫測的心理活動。萊辛注重以人物的心理描述為主體，而不是注重于自然景觀為主體。正因為如此，多麗絲·萊辛的作品在文學上體現出浪漫主義的情結，并且存在著浪漫主義創造手法，其主要作品有《另外那個女人》、《噴泉池中的寶物》等。

3 文學產生的新浪漫主義歷程

多麗絲·萊辛的創作生涯可以和其生命力的旺盛相媲美。一生不斷求變、求新的她，雖然寫作類型眾多，但其作品都有一條永恒不變的主線。萊辛一生的創作生涯都延綿不絕，她一直沒有停下創作的筆，其創作生涯中最受人敬仰和矚目的主要包括三個階段：第一階段（20世紀50年代），年輕時的酸甜苦辣賦予了多麗絲·萊辛無盡的寫作源泉，這個階段萊辛主要處理的都是非常激進的社會問題。這個時期的萊辛作品中的女主人公都是其在現實生活中的自我投射。第二階段（20世紀60年代）——萊辛在這個時期開始嘗試探索女性世界的精神需求以及內心的狀態，在1962年，她以讓人難以置信的寫實主義創作了具有深遠影響力的作品《金色筆記》（The Golden Notebook）。作品中的心靈的赤裸裸的告白讓廣大讀者應接不暇，直呼過癮。透過這部作品，讀者們真正體驗到了生活的原生態，以及女性在思想模式與生活體驗方面的點點滴滴。《金色筆記》這部作品不僅被認知為解放女性的“圣經”，同時也被廣泛認為是一部描寫精神崩潰的小說。這部作品深刻體現出萊辛寫作手法的不斷創新，其結構的多重化和主題的多重化的相互照應，讓讀者們體驗到雜亂之中的一種永恒不變的安排。這部最具影響力的著作引起廣泛社會各界的共鳴和女權主義者的關注。第三階段（20世紀70年代后），隨著年歲的增長以及生活經歷的積累，萊辛又開始嘗試著多次轉變其寫作風格和創作形式。新浪漫主義這形式主要興起于19世紀末20世紀初的歐洲，它繼承了法國浪漫主義的精華，對現實主義的反對以及主觀主義。究其實質是超越了現實主義的范疇，但又不是簡單的與浪漫主義的復合。新的浪漫主義具有鮮明的現在特性和混合特性，究其主要原因是因為它主要應用浪漫主義作為其基石，在這基石之上，把象征主義、唯美主義、頹廢主義和消極浪漫主義等特點應用得淋漓盡致。英國作家們在這個時期也深受其影響。多麗絲·萊辛屬于20世紀的作家，她個人后期的作品是關于浪漫主義創作手法。

二 浪漫主義創作手法的思想演變分析

1 浪漫主義與政治運動的影響

多麗絲·萊辛在經過了一場政治運動時期后，參加了共產黨，但是由于種種原因，她最終退出了共產黨。她的很多代表作，都是關于她的浪漫主義色彩與政治活動存在著直接關聯。例如，1950年，她發表的處女作《青草在歌唱》。這部作品就是關于萊辛本人的真實寫照。政治運動給多麗絲·萊辛帶來了人生態度的轉變，她不喜歡戰爭生活，但是也沒有其余的辦法，因此，她選擇追求了浪漫主義生活。

2 批判女權思想

根據個人相關信息的分析，英國文學老祖母多麗絲·萊辛一直以來，都被尊為女權思想的偶像人物，她也曾在公開場合對現如今的很多女性做出指責，指責其“孤芳自賞、偽友善”，對于女性特別是年輕女性對于男性們的詆毀謾罵感到“憤怒與懊惱”。多麗絲·萊辛認為當今的女權運動太流于表面形式，太流于以意識形態做為依據，同時這種運動“蠶食了婦女們的潛力”。

萊辛對于當今很多女性所展示出的流于表面形式一面的女權文化不屑一顧。她對這樣的女權文化極其鄙視。看她們如何在電視中拙劣地對待男性，驚愕地聽到女性對男性的某些評論，多麗絲·萊辛對于這樣的行為感到反感，她反對所有無端詆毀男性的行為舉止。在這個階段，多麗絲·萊辛很喜歡用浪漫主義主題的創作手法來創作作品。

三 新浪漫主義創作手法分析

1 浪漫主義詩學的靈動性

在詩學的浪漫情結方面上，多麗絲·萊辛的短篇小說更多體現出這樣的特點，她的作品更像一首讓人心醉的旋律，也像一條涓涓細流流淌進人的內心深處，給人一種無比的遐想心情。多麗絲·萊辛的作品多數是居于現實主義，她的代表作《另外那個女人》就產生了浪漫主義的夸張、遐想與其對自然風光的結合。情節的描述在萊辛的作品中占有很重要的地位，如作品中筆調的優美雅致、風格的清新別具一格，以及凸顯浪漫主義的詩學靈動性等。具有浪漫主義詩學靈動性主要還是多麗絲·萊辛對生活有種特殊的感受，區別于其余作品的自然風光寫作風格。例如，散文《噴泉池中的寶物》，主要以金錢與珠寶之間的情節為主，然后寫出了浪漫主義色彩的愛情主題。新浪漫主義主要是按照靈性寫作手法為主，不需要與自然主義為特色，轉向非理性情節，從心靈、神話等去感悟。

2 具有浪漫主義放蕩不羈和出人意料的情節

多麗絲·萊辛后期作品中主要以浪漫主義作為最終的主題，在主題下勾畫出浪漫主義放蕩不羈以及出乎意料的故事情節。這個時期的多麗絲·萊辛的作品主要以悲觀主義作為主要基調而非沿襲傳統的浪漫主義，在其書寫的跌宕起伏的情節中，讀者更多感覺到的是神秘萬象，這就是作品中所體現出的浪漫主義的新特征。浪漫主義主要是以客觀、神秘反科學等很大的程度上進行生存，可多麗絲·萊辛是現實主義作家，她不贊成這種浪漫主義，因此產生了新的浪漫主義特征。她的作品《愛的習慣》講述了一個女人追求孤獨與社會之間的平衡點，追求個人內心生活和傳統外部生活之間的平衡點，追求兩性之間平衡點的過程。在作品中，萊辛想要強調的是，男性和女性應該和諧相處，而這并不意味著雙性同體中的兩性必須完全相等。

3 浪漫主義主題具有與自然風光和心靈的結合性

浪漫主義代表作家斯塔爾夫曾對憂郁的詩歌做過這樣的評述，“它跟哲理性的詩歌一樣，具有與心靈與人的性格、命運相結合”。憂郁的作品對現實主義，是多麗絲·萊辛小說創作中最擅長的部分之一。對自然風光進行神秘的色彩，而不是對自然風景進行描述，這主要是與心靈完美的結合。短篇小說《海底隧道》就是一個對自然風光神秘色彩的描寫，如在男孩的眼里，恐怖就是未被征服的大海，它造成了神秘難測、恐懼、詭異色彩等，“一塊塊巖石像海怪似的趴伏在海底”等，這些情節主要是寫出了自然風光與人物心理的結合，形成一種微妙而有趣的敘述語式。

參考文獻：

[1] 多麗絲·萊辛，傅惟慈等譯：《另外那個女人》，浙江文藝出版社，2009年版。

[2] 汪培基等譯：《英國作家論文學》，北京三聯書店，2005年版。

[3] 李思孝：《簡明西方文論史》，北京大學出版社，2009年版。

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[6] 仵從巨：《“歌唱”或者“呻吟”——說2007年諾貝爾文學獎得主多麗絲·萊辛〈野草在歌唱〉》，《名作欣賞》，2008年第9期。

（王中偉，牡丹江師范學院應用英語學院講師）