莫言作品的語言創(chuàng)新

摘要 語言是文學(xué)的第一要素，在莫言的小說世界里，除去他筆下故事的本身和人物，打動讀者的首先是那奇特的語言藝術(shù)，他通過對傳統(tǒng)語言觀念的變革，對語言審美層面的突破以及對現(xiàn)有詞匯的創(chuàng)新等方式，追求陌生化和個性化，實現(xiàn)了形式和內(nèi)容的完美融合，構(gòu)建了一個奇異又獨特的審美世界。

關(guān)鍵詞：莫言 《紅高粱》 語言 創(chuàng)新

莫言的早期小說創(chuàng)作，其語言的創(chuàng)新性就已顯露，《紅高梁》的出現(xiàn)更是到達一個頂峰?？v觀莫言的作品，不難發(fā)現(xiàn)他在表現(xiàn)手法、語言等方面都進行了創(chuàng)新，他筆下的想象世界神靈鬼氣、撲朔迷離，讀來只覺刺激和新奇，使讀者充分將自己的感官情緒調(diào)動起來，去探尋、領(lǐng)悟作者筆下的另一個世界。

一 傳統(tǒng)語言觀念的變革

語言是用來反映并表現(xiàn)主觀和客觀世界的媒介，只有基于對語言的認知，才能將感覺和思維具化為認識；同時，語言又是具有創(chuàng)造性的，通過對現(xiàn)實世界的反映和表現(xiàn)，構(gòu)造了另一個世界。

基于感受方式和思維方式的獨特性，不同的作家對客觀世界的感受也是不同的，但是受到同一語言體系的束縛，造成作家對語言創(chuàng)造性的忽視，往往陷入一種“無法言語”的境地，其結(jié)果必然造成作家在創(chuàng)作過程中的情感逐漸流失，對作家獨特的個性與靈氣產(chǎn)生影響?？v觀西方的文學(xué)創(chuàng)作，語言創(chuàng)新起始于歐美現(xiàn)代派文學(xué)，特別是拉丁美洲的魔幻現(xiàn)實主義流派，更是將語言的表現(xiàn)力推向一個更高的階段。但是在中國文壇，創(chuàng)作語言的變化微乎其微，究其原因，是中國的文學(xué)創(chuàng)作受限于單一的創(chuàng)作方式，語言主要用于對現(xiàn)實生活的描寫，而對于作家獨特情感世界的挖掘沒有得到重視。自從改革開放以后，才逐漸更新和突破了過去的語言觀念，也成就了一批在語言探索上形成獨特風(fēng)格的作家，例如，張承志的凝重飽滿和阿城的新奇簡約，語言也在一個新的層面上被人們所重視。

莫言是一位在語言上進行不斷探索的作家，并且進行了更為深入的挖掘，他并不囿于語言表現(xiàn)功能，對于語言的創(chuàng)造功能更為注重。莫言打破語言的藩籬，跳出語詞意義范疇的窠臼，著力表現(xiàn)朦朧抑或清晰的難以說清道明的思緒，并在其中表達出強烈的主體意識。莫言對于語言的使用有自己的要求和規(guī)范，這不僅僅是新時期對于語言意識的一種覺醒，其實更是對文學(xué)語言在表現(xiàn)層面以及表達手法、功能的拓展，推動文學(xué)創(chuàng)作進入一個嶄新的領(lǐng)域。在新的語言意識的引領(lǐng)下，莫言的語言風(fēng)格呈現(xiàn)出不同于以前的創(chuàng)新精神。

二 語言審美層面的突破

語言作為聯(lián)系作家與讀者最重要的媒介，所有一切都由此延伸。一部作品影響力的深遠，通常會體現(xiàn)在語言審美層面上是否有所突破。對于如何構(gòu)建語言審美，莫言有自己的見解，在《幾位年輕軍人的文學(xué)思考》一文中提到：“藝術(shù)方法無所謂中外新舊，寫自己的就是了，只要傾心順手就好?！睆哪缘挠^點中可以看出，小說語言是一種創(chuàng)作思路的表述。

1 把握語言描寫的分寸

文學(xué)創(chuàng)作歷來不是平鋪直敘就皆大歡喜的，但是大多數(shù)作家依然選擇傳統(tǒng)的表述方式，這與他們求穩(wěn)的心態(tài)分不開。莫言為了求新求變，在涉及敏感區(qū)域的語言方面進行挑戰(zhàn)性的嘗試。在《紅高粱》中有對劉羅漢被凌遲的語言描寫，這段文字寫得驚心動魄，給讀者以強烈的感官刺激，并將獸行全過程呈現(xiàn)在讀者眼前。這樣的描寫在過去是未曾有過的，之前對于戰(zhàn)爭暴力的描寫，多是借助氣氛的烘托和環(huán)境的渲染，極少進行直觀描寫。莫言的大膽嘗試在于對鬼子殺人的直觀場面進行描寫，不僅揭示出獸行的無人道行徑，更反襯出劉羅漢的自始至終鐵骨錚錚的意志和精神。這段直觀的語言突出了刺激性，對讀者的心靈造成了強烈的震撼，一種頑強的生命力引起了讀者的共鳴，正是這種中華民族堅韌的生命力，是無法用平淡的語言和理性的描寫來傳達的。

2 矛盾組合搭配語詞

對詞語進行反常的、矛盾的搭配組合，這類語句在莫言的作品中隨處可見?？v觀莫言的語言體系，大致可以劃分為兩個語匯系統(tǒng)：一類是北方民間口語，與鄉(xiāng)土社會生活傳統(tǒng)相關(guān)聯(lián)，另一類則是跟城市文化息息相關(guān)的現(xiàn)代書面語，反映出現(xiàn)代人的奮斗意識。莫言對這兩個語匯系統(tǒng)進行了融合貫通，使作品中的語言架構(gòu)展現(xiàn)出鄉(xiāng)土氣息及現(xiàn)代性。莫言對鄉(xiāng)土社會的客觀世界與歷史傳統(tǒng)的描述，是立足于現(xiàn)代人思維方式的基礎(chǔ)之上的，并且在敘述中沒有割裂這兩個語匯系統(tǒng)，有時會用現(xiàn)代化的語言評價鄉(xiāng)土人物。這就使得莫言小說中的語言極為豐富，融合了粗俗與高雅、現(xiàn)代與鄉(xiāng)土的氣息，讓人們讀來別有一番情趣。

在莫言的小說中，經(jīng)常使用是將矛盾的語詞進行搭配組合，例如，意義的褒貶、感情色彩的差異等，給讀者的感官造成強烈的差異。莫言筆下的鬼子是“年輕漂亮的小伙子”，而自己奶奶的模樣反而是“三分像人七分像鬼”；他筆下丑的東西是用極美的詞語描寫出來的，他寫死去的騾子的腸子“華麗的像花朵一樣溢出來”，寫牽狼狗的日本官兒的屁是“一個燎亮的屁”，用“蒼白美麗”形容被割下的耳朵，在小說《蒼蠅》中更是不惜文字美化蒼蠅。乍看來，莫言的語言風(fēng)格令人難以捉摸，但是結(jié)合作品來看，不難發(fā)現(xiàn)，為了贊頌生命本體的思想，莫言力求真實地將自我的直覺呈現(xiàn)出來，這也是一種表現(xiàn)方式的需要，對劉羅漢耳朵的描寫是為了呈現(xiàn)其人格和生命的縮微，極力描繪蒼蠅目的是為了凸顯出軍人的委瑣丑陋之態(tài)。莫言這種對于反常矛盾語言搭配的運用，給讀者的閱讀提供了一種獨特的審美體驗，反差越大，在心中留下的烙印也就越深，對讀者的震撼也就更為強烈，美與丑的鮮明對比，去探尋領(lǐng)悟更為深層次的意蘊。

3 對語言進行粗糙化處理

小說《紅高梁》中語言的粗糙化處理是較為明顯的，因為地域文化對莫言小說創(chuàng)作的影響尤為突出，主要以他的家鄉(xiāng)山東為主，表現(xiàn)那里的人們在原生態(tài)的狀態(tài)下，帶著些許的粗狂野性，有著高梁酒一般的性格以及對生活自由自在的追求，這種狀態(tài)尚未遭受現(xiàn)代文明的熏染和洗禮，也就沒有虛偽和怯懦。莫言的這種對語言的粗糙化處理，將其筆下人物從外表到思想的陽剛之美傳達出來，使得小說故事通過語言的渲染達到一個完美統(tǒng)一的境界。莫言善于使用粗糙的語言，將情節(jié)設(shè)計得跌宕起伏，并代替行云流水般的流暢描寫，形成了深沉、陽剛且凝重的氛圍。

三 現(xiàn)有詞匯的創(chuàng)新

對作家而言，貧乏的語言狀態(tài)和無限擴大的情感世界的矛盾永遠是一難題，因此，唯有不斷擴大語言表現(xiàn)能力，通過對現(xiàn)有詞匯的創(chuàng)新，衍生更多的新詞。縱觀莫言的創(chuàng)作，在其作品中經(jīng)過創(chuàng)新的詞匯比比皆是，如“雌伏、凝耀、輕清、重濁、慘懼”等詞匯。當然，并不是作家創(chuàng)造的新詞匯都能被現(xiàn)代漢語系統(tǒng)接納，只有那些能夠傳達出作家思想并準確反映人物的詞匯才有可能流通，這也就是所謂的言語新詞，反之，則是生造詞匯。

1 言語新詞

莫言的小說《你的行為使我們感到恐懼》一文中寫道：“女記者興奮起來，嘴里又流出彎彎勾勾的幾句洋文。”這里“彎彎勾勾”就是莫言創(chuàng)新的新詞，用來形容女記者說的洋文，前面用一個形象的擬詞“流”，女記者的形象就被神奇而又準確地刻畫出來。

2 生造詞匯

生造詞匯在莫言作品中也有所出現(xiàn)。莫言為了沖破語言的藩籬而創(chuàng)造的，創(chuàng)造一些驚世駭俗的詞語來傳達情感，或是一些看似謬誤的詞語傳遞獨特的感受，這些新詞匯唯有與作家的作品結(jié)合才能凸顯其個性，一旦離開了作品，則會黯然失色，違背常理和邏輯讓人不知所云。小說《十三步》一文中，“本市有位德行高挺的老中醫(yī)三根指頭一放在副市長的手腕上，就打了個熱顫?！庇谩案咄Α眮硇稳莸滦校瑳]有使用人們熟知的“高尚”；而“熱顫”則是來源于“冷顫”，作為小人物的老中醫(yī)給副市長把脈激動緊張是必然的，但是“熱顫”似乎有些奇怪，這幾個詞造得不免讓人費解，也無法準確地反映人物形象，使得人物個性耐人尋味。總體來說，語言是具有規(guī)范性的系統(tǒng)，作家在進行新詞的創(chuàng)造之時，應(yīng)當遵循一定的合理性與必然性，或是為創(chuàng)作增彩，使情節(jié)人物生動，或是追尋陌生化的效果，給讀者以深刻的印象，如果不能這樣，則會創(chuàng)造出病詞。

四 莫言語言創(chuàng)新的意義

莫言具有個性化的獨特語言風(fēng)格對其小說創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響，在他的語言構(gòu)建下，塑造了一個能夠引起讀者共鳴的感知世界，形成了莫言獨具魅力的語言藝術(shù)體系。

1 傳導(dǎo)超感覺的體驗

在莫言的小說中，濃厚的主觀色彩語言構(gòu)成重要的組成部分，他總是站在小說中人物的視角去感受整個外部環(huán)境，將難以感覺的情緒化為可感，使得人物同周圍的環(huán)境產(chǎn)生關(guān)聯(lián)性，為寄托人物情感提供載體，傳達出人物在特定環(huán)境下的獨特感受。所以，莫言筆下的人物，能夠發(fā)現(xiàn)遠山松樹滲出的松脂，能夠察覺最細微的聲音，甚至是爆炸后泥土掀起的細微過程。莫言正是用一種獨特的語言向讀者傳導(dǎo)超感覺的體驗。

2 增強作品的感染力

小說的語言有時比影像更能傳達出視覺效果，只是這種視覺效果并非直觀表現(xiàn)出來。具體或是抽象的詞匯與現(xiàn)實世界之間存在對應(yīng)的關(guān)聯(lián)性，色彩也是如此，不僅能夠?qū)σ曈X產(chǎn)生強烈的刺激，并且對人的情緒產(chǎn)生影響。

在莫言的創(chuàng)作中，尤其是在《紅蘿卜》以后，作品中色彩語匯開始增多。莫言的小說經(jīng)常會突出某一個主色調(diào)，例如《紅高梁》的紅色，貫穿了整個故事，無邊無際的高梁紅得絢麗壯觀，“紅成洗洋的血?！保€有“一隊隊暗紅色的人行走其間”。在語言的創(chuàng)新中，莫言有時為了巧妙表達主觀情感與意念，故意忽視事物本來的色彩。在莫言的作品里，血不僅僅是紅色的，根據(jù)白天和夜晚的不同，或是人物的不同，血色有藍色和綠色之分；他筆下動物的顏色也是多樣化的，有藍色和綠色的狗。正是作品中的色彩語匯極大地增強了小說的感染力，透過這些奇特色彩感覺的描繪，可以感受到作家豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界。

3 傳達作品的深層意蘊

莫言不斷地對小說語言進行創(chuàng)新，使其在取材達意上獲得了高度自由。在莫言的筆下，一縷微風(fēng)、一束光亮，乃至聲色氣味，都能將作品的深層意蘊傳達出來，僅僅借助于簡單的故事敘述的基礎(chǔ)上，通過莫言豐富的感知體驗，呈現(xiàn)出深刻的思想內(nèi)涵。在小說《紅高粱》中，莫言濃墨重彩極力渲染高梁的紅，這是生命強力的象征，更是先輩們雄強生命的象征；小說《蛙》里的一切都圍繞著“生命”二字，從故事人物的名字、情節(jié)，到刊物的名稱都在為生命鳴奏一曲絕唱。

五 結(jié)語

在當代先鋒作家中，莫言是比較早樹起了反叛語言規(guī)范旗幟的，縱觀其小說創(chuàng)作，不難發(fā)現(xiàn)他的小說語言看似粗糙，但充滿著想象力和生命力，給中國文壇帶來了一股新鮮的血液。莫言一直堅持個性化的寫作方式，通過獨特的藝術(shù)感知方式以及語言的個性化運用，在提升語言傳達力的同時，也為語言表現(xiàn)力開辟了新的、更為廣闊的領(lǐng)域，深刻影響到中國的當代文學(xué)乃至世界文學(xué)的發(fā)展。

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（曾蘭燕，廣州科技貿(mào)易職業(yè)學(xué)院講師）