材質(zhì)與肌理的美

摘 要：現(xiàn)代漆畫藝術(shù)秉承傳統(tǒng)的漆畫工藝、技法，糅合了當(dāng)今繪畫藝術(shù)的材料和風(fēng)格，使自身的藝術(shù)形式更加豐富。站在藝術(shù)發(fā)展的角度，從漆畫的材質(zhì)與肌理兩方面探討漆畫的繪畫形式與藝術(shù)表現(xiàn)力。就當(dāng)今的漆畫創(chuàng)作拓展新的形式語言闡述一些見解與思路。

關(guān)鍵詞：形式美；漆性；材質(zhì)；肌理

現(xiàn)代漆畫有著自身的技巧、規(guī)律和法則，形成了漆畫區(qū)別于其他畫種的特色，創(chuàng)立了現(xiàn)代漆畫自身的藝術(shù)語言。漆畫的獨立表現(xiàn)語言也是依據(jù)這一特征。如果要將漆畫的繪畫語言引到現(xiàn)代繪畫的層次與形態(tài)上來，就必須加強對漆畫材料的研究，從材料入手，研究材質(zhì)與漆產(chǎn)生的特殊肌理效果，尋找漆畫獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。材料的特性與漆畫的本體語言密切相關(guān)，如何發(fā)揮材質(zhì)的優(yōu)勢，讓其成為繪制漆畫的重要組成部分？材料與漆的結(jié)合，會產(chǎn)生獨特的肌理美感，“由畫入漆”“由漆入畫”，傳統(tǒng)的漆工藝與現(xiàn)代繪畫形式相融合，對于漆畫的創(chuàng)作與本身的發(fā)展，有著積極的意義。

漆畫既能展現(xiàn)水墨、工筆等中國畫的魅力，又能淋漓盡致地發(fā)揮水彩、油畫、木刻等西方繪畫的風(fēng)格，能形成了多種多樣的畫面效果，或單純明快，或含蓄深沉，或華美精致，或光怪陸離。德盧西奧邁耶曾說過：“作品是否能滿足藝術(shù)，它的首要條件是美，如果沒有美，那么，它根本不是藝術(shù)。”隨著漆工藝的發(fā)展，為漆畫增添了表現(xiàn)美的無限可能，使得材料在漆畫具體創(chuàng)作中得到拓展和延伸。漆與其他材料的巧妙結(jié)合，形成特殊的視覺圖像，氣韻生動、耐人尋味。

漆畫的語言即漆畫的表現(xiàn)手段、表現(xiàn)形式、繪畫方法以及表現(xiàn)的材料與工具等。因為傳統(tǒng)的漆工藝技法已不能滿足于現(xiàn)代漆畫的表現(xiàn)需要，現(xiàn)代漆畫在漆畫藝術(shù)家們的不斷努力下，不斷創(chuàng)新出新的技法和新的工藝，同時，不斷尋求拓展漆畫材料的范圍。因此，逐漸形成現(xiàn)代漆畫在造型、構(gòu)圖、色彩、材料、制作工藝等方面獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。現(xiàn)代漆畫自身的特性，不同其他畫種的材質(zhì)與肌理，也就形成了漆畫在藝術(shù)領(lǐng)域獨樹一幟的風(fēng)格特點，創(chuàng)立了漆畫的藝術(shù)語言。

漆畫中新穎的材質(zhì)使畫面具有豐富的肌理感，畫面效果獨特。當(dāng)代漆畫藝術(shù)承載的時尚新穎的審美元素，則更加側(cè)重對材料的運用和探索。不同的材料可以產(chǎn)生不同的肌理效果，從而產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。漆畫中材料的使用并不是孤立的，要按其自身的特性，將各種材料有機地組合在一起。蛋殼這種普通而又被廣泛使用的材料，通過對它在傳統(tǒng)漆藝、傳統(tǒng)漆畫、現(xiàn)代漆畫作品中的使用和對比研究中發(fā)現(xiàn)，這些被廣泛使用的蛋殼，在現(xiàn)代漆畫中仍有大量的運用空間。在對蛋殼的使用上，首先是因為漆畫不容易調(diào)出明亮的白色，但是用蛋殼這種材料能增加亮色。亮度并不是它唯一的優(yōu)點，蛋殼破裂所產(chǎn)生的自然裂紋的肌理效果也是這種材料獨有的特點。現(xiàn)代漆畫更注重畫面形式感和藝術(shù)精神的表達(dá)。這種表達(dá)是對材質(zhì)的“質(zhì)美”的追求。因此，蛋殼作為重要的材料被大量使用，其豐富的表現(xiàn)力使作品更加燦爛奪目，其色澤、其紋理、其質(zhì)感，無不讓人感到漆畫的無窮魅力。蛋殼也有雞、鴨、鳥蛋等不同的色澤，可根據(jù)需要進(jìn)行選擇，其鑲嵌貼制可產(chǎn)生自然白潔的狀態(tài)，古樸之狀天然成趣。例如，漆畫《秋水共長天》中，主體人物王勃的飄逸衣襟和景色中的船帆飛鶩，都是采用蛋殼作為材料，表現(xiàn)畫面中主要人物的性格特征，飄逸灑脫，名閣建筑的古樸凝重。另外，漆畫《故鄉(xiāng)月》和《水鄉(xiāng)》中斑駁的墻面和橋石也是采用蛋殼材料的鑲嵌手法，斑駁的肌理表現(xiàn)出鄉(xiāng)風(fēng)鄉(xiāng)情的質(zhì)樸醇厚。

現(xiàn)代漆畫較傳統(tǒng)漆畫而言，必須在材料的使用上有所創(chuàng)新，找到新的藝術(shù)表達(dá)形式。這種新的藝術(shù)形式應(yīng)該建立在對材料深入研究的基礎(chǔ)上，把漆畫的材料從一種尋求外在的表面視覺的效果提升為自己的個性化語言。漆畫可以用很多的材料，但我們對于許多的美妙材料卻缺乏對其進(jìn)行深度的挖掘和探索。

根據(jù)漆畫的畫面效果進(jìn)行設(shè)計制作，采用不同的色彩材質(zhì)和不同的入漆材料，不同的材料具有不同的藝術(shù)效果和不同的美感。如，金屬材料類，常見的有金、銀、銅、鋁、錫等，傳統(tǒng)的漆畫工藝將這些材料加工成箔片、線絲、粉末形狀，以鑲嵌、噴撒、粘貼或調(diào)漆等繪制工藝來完成需要的效果。金屬材料的自身光澤及光線反射產(chǎn)生的效果充分表現(xiàn)出畫面的華麗、高雅。金屬材料與其他顏料經(jīng)過調(diào)和，運用各種工藝手段如磨破、疊合、噴撒等。畫面產(chǎn)生肌理的美感。如，漆畫《漁村》采用銀箔漆膜工藝產(chǎn)生的水面背景和漆畫《水上人家》采用的金箔貼磨的水面背景，都是以金屬材料的自然光澤來達(dá)到畫面的藝術(shù)美感。

鑲嵌類材料的運用給人無盡的想象空間，材料也很多，常用的有殼類、金屬類、角骨類、軟玉石料等。其中貝殼類的種類繁多，有海貝、珍珠貝、夜光螺等，在漆藝中稱為螺細(xì)。將貝殼類用專用的機器加工成粉狀和條，或者直接切削或磨成所要的形狀等。通過鑲嵌、拼接等工藝手段將其組合成所需的畫面肌理效果。材料本身產(chǎn)生的晶瑩光澤和自然色澤美感是漆畫常用的表現(xiàn)手法。如，揚州漆藝的產(chǎn)品大量采用螺細(xì)鑲嵌，就是其主要的特色。其他材料如木石、角骨、閃光磷粉、漆皮、漆粉也都可以以其特殊的材質(zhì)美感在漆畫藝術(shù)中發(fā)揮獨特的魅力。

“肌理”，在辭典中解釋為皮膚的紋理。在裝飾領(lǐng)域，有的稱肌理為“形象表面之紋理”。肌理本指物質(zhì)材料形成的質(zhì)感，在繪畫領(lǐng)域是指藝術(shù)家在造型時所留下的制作痕跡。肌理形態(tài)是指物體表面的痕跡，天然的或人為的視覺、觸覺，可感受到各種材質(zhì)不同的紋理。現(xiàn)代繪畫中就有很多優(yōu)秀的藝術(shù)家直接利用肌理本身的抽象美，利用肌理與肌理之間的對比關(guān)系進(jìn)行繪畫的創(chuàng)作。

就漆畫的藝術(shù)語言而言，關(guān)鍵在于藝術(shù)家掌握漆本身特殊的藝術(shù)語言創(chuàng)造出具有獨特表現(xiàn)力的繪畫藝術(shù)，漆畫可以運用的材料和技法多于其他任何畫種。然而在創(chuàng)作過程中，我們要根據(jù)畫面的需要來選擇適當(dāng)?shù)牟牧虾椭谱骷挤āＮ覈岙嬎囆g(shù)家吳可人的作品《馬蹄蓮》，把肌理效果很好地運用在具象的結(jié)構(gòu)中，其產(chǎn)生的渾然天成的效果具有強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。為了能表現(xiàn)出馬蹄蓮花朵的轉(zhuǎn)折面，藝術(shù)家將雞蛋殼的本色白色與鴨蛋殼的本色青色，還有由蛋殼之間的疏密縫隙產(chǎn)生的肌理效果來進(jìn)行造型。而且，多種材料和技法的運用使這幅作品形成了交疊迷離的層次、變幻莫測的空間層次和含蓄神秘的意境，使漆畫的肌理美更加獨特。

漆畫是現(xiàn)代漆藝的一部分，它以天然漆為主要材料。當(dāng)然，現(xiàn)代的漆畫也用了合成大漆、聚胺酯、聚酯、樹酯等化學(xué)漆，這些化學(xué)漆的運用大大縮短了漆畫的制作工期，也符合與時俱進(jìn)新形勢下的需求，因為一幅大的漆壁畫不可能制作幾年才完成。

漆畫獨特的材質(zhì)和獨特的工藝所形成的獨特的視覺美是漆畫的魅力所在，是漆畫區(qū)別其他繪畫的特征。漆材料具有很大的綜合性，它可描、可鑲、可髹、可雕、可刻、可堆、可磨。

現(xiàn)代社會高速度發(fā)展，在高科技、信息化時代，漆畫藝術(shù)的創(chuàng)造性也日趨多元化。漆畫要適應(yīng)如今劇烈變化的時代需求和豐富多彩的精神世界，應(yīng)該隨時代的發(fā)展而不斷發(fā)展，隨時代的變化而不斷創(chuàng)新，使漆畫作品內(nèi)容與表現(xiàn)形式可以鮮明地表達(dá)時代特色和時代精神。

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基金項目：本文系江西省社會科學(xué)藝術(shù)學(xué)課題“江西漆畫的個性特點與傳承創(chuàng)新研究”（YG2014250）之階段成果。

作者簡介：劉妍靜，女，南昌師范高等專科學(xué)校美術(shù)系講師。

編輯 鄭 淼