中國音樂金鐘獎與廣州城市音樂文化建設

[摘要]中國音樂金鐘獎永久落戶廣州，成為廣州建設“文化強市”、“音樂之都”、“世界文化名城”的重要載體，在推動音樂人才培養和優秀作品的產生，提高市民音樂素養，提升廣州音樂文化層次等方面起到了積極作用。但在金鐘獎發展過程中，沒能留住新增比賽項目，失去了做大做強的機會。同時，由于舉辦過于事業化，沒有面向市場，走市場化運作道路，沒能產生理想的經濟效益，因此并沒有真正體現出對城市音樂文化建設的重大推動作用。

[關鍵詞]中國音樂金鐘獎；廣州；城市音樂文化建設；得失

中圖分類號：J639文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2015）08-0135-03

城市音樂，是城市居民精神、思想和感情的聲音載體，城市音樂文化作為一種文化現象，是城市文化的社會行為、觀念的反映，是城市歷史和傳統的積淀，是城市文化新發展的體現，是城市文化規劃和特色的標志。[1]隨著人類社會的發展，城市的競爭已從單純的GDP的競爭轉變為綜合實力的競爭，文化在城市競爭中的重要作用日益凸顯。在一些發達的核心城市，甚至已經邁入文化引領社會全面進步的發展階段。毫無疑問，隨著人類文明的推進，城市文化建設必將是決定城市未來發展的關鍵點，城市音樂文化也必然成為城市的核心競爭要素。廣州是嶺南文化中心和古代海上絲綢之路發祥地，文化資源豐富，文化底蘊深厚。作為一個擁有 2200 多年建城史的歷史文化名城和中國南方核心大都市，對于城市文化建設一直非常重視，特別是在改革開放以來，廣交會、廣州國際藝術博覽會、羊城國際粵劇節等節慶活動的連續成功舉辦，極大地促進了廣州城市文化建設。而中國音樂金鐘獎永久落戶廣州，更是對廣州城市音樂文化的建設起到了推波促浪的作用。

中國音樂金鐘獎創辦于2001年，是經中宣部批準設立、由中國文聯和中國音協共同主辦的中國音樂界綜合性專家大獎，是與戲劇梅花獎、電視金鷹獎、電影金雞獎并列的國家級藝術大獎。第一屆和第二屆分別在河北廊坊和福建廈門舉辦。2002年10月8日，中國音協給廣州市發來《關于與廣州市共同主辦第三屆“金鐘獎”的函》，意與廣州市共同主辦第三屆中國音樂金鐘獎，創辦廣州金鐘國際音樂節。廣州市抓住了這個機會，于2003年7月11日和中國文聯、中國音樂家協會共同簽署了中國音樂金鐘獎永久落戶廣州的協議，并于當年12月份成功舉辦第三屆。從第六屆開始，中國音樂金鐘獎由每年舉辦改成每兩年舉辦一屆，至2013年已舉辦7屆賽事，今年即將舉辦第十屆比賽。

中國音樂金鐘獎永久落戶廣州，主辦方從最開始的摸索辦賽事，到如今逐漸走向成熟，這項音樂賽事從這里走向了全國，為廣州贏得了聲譽，也提升了廣州市城市音樂文化建設層次，為廣州市的文化強市目標做出了重大貢獻，細數有以下幾點。

一、成為廣州建設“文化強市”、“音樂之都”、“世界文化名城”的重要載體

廣州自古便是音樂的沃土。作為嶺南音樂發展的核心區域，在近代這里誕生了蕭友梅、冼星海、馬思聰等音樂大家；改革開放之后，內地第一個音樂茶館在這里誕生，廣州也很快成為中國當代流行音樂的發源地。作為中國第三大城市，改革開放前沿陣地，歷史文化名城，廣州之名早已在人們心中根深蒂固。但廣州市希望這座歷史文化名稱在新的時代有新的文化內涵和文化形象，希望能在文明社會用文化引領城市發展。2003年中國音樂金鐘獎永久落戶廣州的協議的簽訂讓廣州市看到了城市音樂文化發展的新契機。由此當局高度重視“中國音樂金鐘獎”的舉辦工作，把它作為建設社會主義先進文化的重點工作、作為建設廣州文化強市的重點項目來抓，并與廣州城市建設相結合，努力打造廣州城市文化品牌，意在提高城市知名度，提高城市音樂文化層次，提高城市音樂文化水平。之后不久，在中國文聯、中國音協指導下，廣州市當局明確提出了要以“民族之聲、音樂盛會、人民節日”為目標，以“金鐘獎”為載體，培育鮮明的城市文化個性，建設“音樂名城”的口號和戰略。2011年，廣州市又在頒布的《廣州建設文化強市培育世界文化名城規劃綱要（2011-2020 年）》和2012年《中共廣州市委廣州市人民政府關于培育世界文化名城的實施意見》中，把中國音樂金鐘獎作為廣州市培育世界文化名城的一個重要的“國際文化節慶交流平臺”給予充分重視。正是有了廣州市政府的高度重視和強力支持以及中國文聯、中國音協的精誠協作，中國音樂金鐘獎從最初的默默無聞，到逐漸為業內所了解和熟悉，到現在聲震全國，成為中國音樂界的一道靚麗風景線，一個令人矚目的音樂文化品牌，也成為了廣州市建設“文化強市”，培育“音樂之都”、“世界文化名城”的重要載體。

二、提高了市民音樂素養，提升了廣州音樂文化層次

中國音樂金鐘獎雖然是一項專業性很強的賽事活動，但以辦賽事延伸至辦音樂節慶是主辦方的目標導向。因此，每逢金鐘獎舉辦期間，廣州市都會配套組織文化娛樂市場文藝調演、喜迎金鐘獎群眾系列廣場文藝晚會、“金鐘之星”和“金鐘新星”等專場音樂會，舉辦群眾合唱比賽、少兒粵劇樂曲比賽、羊城新秀歌手大賽等音樂表演賽事，同時還面向大眾舉辦“金鐘公眾論壇”，圍繞群眾普遍關心的音樂與生活、“金鐘獎”的發展、廣州建設音樂名城等話題，與參與者進行互動討論，并邀請國內外音樂專家學者進行音樂知識普及、提高音樂欣賞、音樂文化建設等內容的專題音樂講座。從第五屆開始，開展市民志愿家庭活動，以“志愿參與、雙向選擇”為原則，組織發動市民志愿家庭接待參賽選手，讓尋常百姓直接參與到金鐘獎的組辦活動。這些活動極大地豐富了中國音樂金鐘獎的內容，擴大金鐘獎的群眾參與度，提高金鐘獎的社會影響。

此外，廣州“金鐘獎”前三屆每屆30多場比賽共16000多個座位全部實行免費，無論是廣州市民還是來自全國各地的音樂愛好者都可以憑增票觀看。為更方便觀眾有序觀看，從第六屆開始實行低票價觀摩，最高不超過50元，低的僅僅20元。至今七屆賽事，共有10多萬人次觀看了這頂級的音樂比賽，而參與的人數則更多，據不完全統計，每一屆金鐘獎的群眾參與人數達到20多萬人次，七屆共有150多萬人次，這使中國音樂金鐘獎不僅是選手的賽事，更是群眾的音樂盛會。

概而述之，廣州中國音樂金鐘獎及系列活動，不僅讓普通市民觀看到了高水平音樂賽事和文藝演出，參與了眾多音樂活動，更為重要的是凈化了他們的心靈，陶冶了他們的情操，提高了他們的音樂文化素養，并最終提升了整個廣州市音樂文化層次。

三、推動音樂人才培養和優秀作品的產生

一個城市的音樂文化建設是與該城市音樂人才的培養和優秀音樂作品的產生緊緊相連的。廣州作為中國一線大都市，改革開放以來在經濟上得到了長足的進步，但在音樂文化建設方面，比如代表一個城市音樂文化水平的音樂藝術表演團體的數量、質量，音樂人才的培養與發展、優秀音樂作品的生產和創作等，都難以跟北京、上海相抗衡。當然，這或許有歷史的原因，但歷史原因不能抹去廣州城市音樂文化建設的相對不足的缺陷。如在最初舉辦的兩屆音樂金鐘獎，廣州市無一人獲獎，但隨著中國音樂金鐘獎從2003年開始永久落戶廣州，在同一年舉辦的第三屆金鐘獎比賽中，星海音樂學院培養的學生羅嫻和吳哲銘分獲聲樂美聲組銀獎和銅獎，星海音樂學院嚴冬老師創作的《小提琴隨想曲》、 陳述劉老師作曲的聲樂作品《瑤山青》和廣東省音協方天行、杜鳴曲創作的《情系人民》獲得作品獎，他們結束了廣州甚至于整個廣東省在金鐘獎“吃鴨蛋”的歷史。這或許是廣東音樂多年積淀的爆發，但筆者更相信是這近水樓臺的國家級大賽的刺激作用。此后金鐘獎便不斷涌現廣州的優秀選手和優秀作品。筆者經過統計得出，在廣州舉辦的總共七屆金鐘獎比賽上，廣州選手在鋼琴項目獲得一個金獎、兩個銅獎；聲樂項目獲五個銀獎、四個銅獎、一個優秀獎；大提琴、長笛、單簧管項目分獲一個優秀獎；銅管五重奏項目獲一個金獎；此外還有七首優秀音樂作品獲獎，廣州市成為除北京上海之外選手獲獎最多的城市，星海音樂學院則是除北京的中央音樂學院、中國音樂學院，上海的上海音樂學院之外選手獲獎最多的音樂學院。更為可喜的是，這些獲獎選手絕大部分留在了廣州發展，他們有的進入了廣州所在的文藝院團，為市民奉獻出大量的優秀音樂節目；有的進入了廣州所在的高校，為廣州、為廣東、為國家培養優秀音樂人才。這些優秀音樂人才的涌現和優秀音樂作品的產生并非偶然，在一定程度上就是音樂金鐘獎永久落戶廣州所產生的促進作用。

毫無疑問，廣州中國音樂金鐘獎極大地促進了廣州本地音樂人才培養和和優秀音樂作品的創作生產，極大地促進了廣州城市音樂文化建設。對于廣州文化強市戰略、世界名城建設的推動也是重大的，但在發展過程中，也不乏存在遺憾之處。

一、比賽項目的流失，失去了做大做強的機會

隨著評選體系的完善，社會影響的擴大，中國音樂金鐘獎從2007年第六屆起，除了常設獎項包括作品獎、理論評論獎、終身成就獎和聲樂比賽（分設美聲、民族唱法）、鋼琴比賽、小提琴比賽中的表演獎等獎項之外，還增設了合唱、民樂（二胡、古箏）、流行音樂比賽。令人遺憾的是，這三項比賽舉辦地并非在廣州，而是分別在其他城市舉行，而“中國音樂金鐘獎理論評論獎”的評審也自2009年起，轉由中央音樂學院永久承辦。以上幾個獎項群眾基礎遠遠大于最初的幾個獎項。如合唱比賽，每一屆有幾十個參賽隊，參賽人數三四千人，群眾參與度廣，影響力大。而流行音樂比賽則更甚，這項賽事在全國各地設立多個分賽區進行選拔，同時還在網絡上進行海選，報名人數遠超其他任何比賽項目。2011年的比賽共吸引包括港澳臺同胞在內的20萬人報名，總收視人口達到16億，[2]社會影響極大。這項比賽從2009年開始連續在深圳舉辦，到2012年永久落戶深圳，短短幾年便使深圳現代城市音樂文化建設得到極大提升，為此，深圳市還在深圳大學籌建了“（中國）金鐘流行音樂學院”，專門培養音樂表演、創作、制作、音樂經紀人等流行音樂產業發展人才。其實，這些比賽項目尚未開設的時候，廣州市組委會便在金鐘獎比賽期間舉辦過相似的比賽，如“羊城新秀”歌手大獎賽，逢金鐘獎比賽必舉行，以補充金鐘獎聲樂賽事沒有流行唱法的不足，每一屆比賽都有上千人報名參賽，在廣州市影響甚廣。還有合唱比賽，廣州合唱比賽群眾基礎好，每逢金鐘獎都會舉行相關比賽。如果廣州也能把這些項目拿下來永久舉辦，那便將是中國最隆重、最盛大的音樂盛會，肯定會極大促進城市音樂文化建設。廣州最終沒有獲得這些項目的舉辦權，也必然失去了一個把廣州中國音樂金鐘獎做大做強的機會。

二、沒有真正體現出對城市音樂文化建設的重大推動作用

節慶文化是城市經濟發展的加速器，文化與經濟的彼此聯系、相互促進，已成為現代城市的一個新特征。因此，音樂節慶的舉辦不僅僅是營造節慶氛圍，促進城市音樂文化建設，也需要通過音樂節慶的舉辦帶動城市的旅游、餐飲、交通等產業的消費需求，從而促進城市經濟發展。中國音樂金鐘獎作為音樂界國家級綜合性大獎，為保持評獎的純粹性和權威性，組委會一直是堅持政府主辦，以至整個賽事活動的組織安排、宣傳推廣等都是以政府名義下達和實施的，所需資金也基本都是政府解決。這些年來雖然主辦方也在努力探索社會參與、企業合作、市場運營的有效途徑，但由于處于一個摸索過程，沒有從根本上解放運作思想，沒能真正使用市場手段去激勵社會力量參與，分擔運作成本，沒有真正發揮企業的積極性和主動性，最終使音樂節慶的經濟效益大打折扣。在經濟時代，音樂節慶文化如果僅僅體現出社會效益，必然難以真正推動社會文化的發展，只有在社會效益的前提下謀取經濟效益與社會效益的完美統一才能有效推動城市音樂文化建設。因此，在保證賽事的權威性、公平性的前提下，廣州金鐘獎如能把評獎作為載體，通過豐富活動內容擴延成一個音樂節慶，并把它作為一種產品和品牌來經營，面向市場，走市場化運作道路，從而真正體現出音樂節慶帶動音樂文化產業的發展，帶動城市經濟發展，實現城市經濟效益與社會效益的雙贏的良性局面，那才能真正推動廣州城市音樂文化建設。

[參 考 文 獻]

[1]洛秦城市音樂文化與音樂產業化[J]音樂藝術（上海音樂學院學報），2003（02）：40-47

[2]尹春芳金鐘大賽永久落戶深圳[N]深圳特區報，2012-02-28（A03）

[3] 陶誠金鐘聲聲傳四方——第四屆中國音樂“金鐘獎”概述[J]人民音樂，2005（01）：11-14

[4] 陶誠音樂盛典、城市盛會、大眾節日——第五屆中國音樂“金鐘獎”概述[J]人民音樂，2006（02）：36-38

[5] 陶誠金鐘奏響羊城——第六屆中國音樂“金鐘獎”概述[J]人民音樂，2008（01）：57-59

[6] 張悅彰顯中國音樂“金鐘獎”的力道與勁道——第九屆中國音樂“金鐘獎”廣州總決賽觀察[J]人民音樂，2014（01）：24-26

[7] 王博城市發展的“軟實力”——論城市音樂文化建設[J]民族藝術研究，2013（04）：72-77

（責任編輯：邢曉萌）