古書畫證據的解讀和判斷

論證古書畫真偽的證據主要來自兩方面：一、文獻。二、圖像。

科學的鑒定方法是依據可靠的證據進行合理的邏輯推理。言其可靠，在于相關資料因年代久遠，或散失或隱秘，還有判斷失誤而導致混雜不清，需要研究者準確地把握其信息。但是，如何把握呢？

以筆者管窺之見，對于詞匯簡潔的古文獻，解讀著作者的原意便是關鍵;相對而言，圖像所傳遞的信息較為直觀，判斷相對容易;而文獻或圖像中諸多隱秘或混雜的信息，必須借助于其它相關資料，并在厘清之后才能給出準確的判斷。因此，歸納一下大致三個問題：

1.文獻的解讀。

2.圖像的判斷。

3.文獻或圖像的信息錯綜復雜，厘清之后的判斷。

可以說，解讀和判斷是否準確，將關系到證據是否可靠，直至影響最終的推論結果。

如上海博物館的《雪竹圖》，“落墨”是各方解讀的關鍵詞，沒骨法是判斷的關鍵技法，謝稚柳先生片面地采用文獻中有關徐熙“落墨”的論述（注1），而忽略了表述更為周全的，涵蓋走獸、人物、山水、道釋等科目，包括吳道元、孫知微、曹仲元等十數位同樣被“落墨”的畫家的珍貴文獻，從而曲解了落墨法呈現的線形態特征（注2）;更有甚者，居然忽略了《雪竹圖》典型技法特征的基本判斷——即一眼可知的沒骨法。因此，本來毫無關聯的兩種技法畫上等號，即將沒骨法等同于落墨法（圖1），導致《雪竹圖》被嫁接到具備“濃墨粗筆”基本構架的徐熙身上（圖2、注3）。可以說，落墨法的真正含義，正是依賴對其他“落墨”者翔實清晰的描述才得以解讀，不可想象，假如缺少這部分文獻，“落墨”的解讀或許真會成為無厘頭的千古之爭。

同是五代的西蜀黃荃，沈括的《夢溪筆談》道：“諸黃畫花妙在傅色，用筆極新細，殆不見墨跡，但以輕色染成，謂之寫生。”這是已知的針對黃荃技法特征最早的闡述，可謂翔實深入，但有兩個關鍵詞容易造成誤讀。所謂“畫花”，并非專指花卉，而是花果鳥蟲的簡稱;而“輕色”一詞，應指與濃艷反義的淺淡顏色，而非輕薄之意。因此，這段文字清晰地提供了黃荃在敷色和用筆兩種技法的重要信息：其一，黃家風格擅長敷色，以淺淡的顏色暈染而成。其二，用筆極為細致，幾乎看不到墨跡。而一向被當作黃荃真跡的《寫生珍禽圖》，顯然不符合上述兩點（圖3）。另外，其薄色渲染具備典型的宣和院畫特征，完全脫離了唐代的影響，不同于文獻記載的承續唐代畫法的黃荃風貌（注4）。這些都是基于深諳早期花鳥畫各階段不同特征而作出的解讀和判斷，如果不具備藝術史知識，則無能為力。

通常我們所解讀和判斷的證據，并非全部直觀展現，而是呈現隱晦狀態，這些隱秘的證據，不但藏于文獻的詞句之間，也藏于圖像元素之間。

富貴畫風幾乎是早期文獻和后期研究的黃荃標準，但黃荃同時還具備沒骨、野景、水墨三點隱秘知識，除了前者，后兩者幾乎與富貴無關，這不是筆者無中生有，而是實實在在地來自早期文獻。對于沒骨畫，多數人還停留在始于徐崇祠的認識，這或源于《圖繪寶鑒》直觀的描述，但事實并非如此，宣和御府所藏唯一的一件沒骨畫作品卻是名歸黃荃，這個信息見于《宣和畫譜》御藏畫目，而《宣和畫譜》早于《圖繪寶鑒》240年，顯然更具可靠性。同樣的，《宣和畫譜》和《德隅齋畫品》都很詳實地描述了黃荃的野景圖式和水墨技法。筆者正是依靠黃荃的這三點隱秘證據，才推斷《雪竹圖》為黃荃真跡（注5）。

崔白、吳元瑜是變革北宋花鳥畫壇審美的重要畫家，這是不爭的史實，但崔、吳均擅長山水畫和道釋人物畫，卻是少為人知的另一面，尤其是山水畫，不見文獻的直接評述。筆者的判斷，同樣來自《宣和畫譜》記載的御府藏畫名目。以山水為例，在崔白名下，有《江山風雨圖》、《秋峯野渡圖》、《雪景山青圖》等作品，而吳元瑜名下，也有《雪江行旅圖》、《煙寺晚鏡圖》、《雪竹山青圖》等十幾件作品，從畫目名稱看，顯然都是山水畫。人物道釋題材也與此同理。宣和御府是專業性極強的最高機構，能夠收藏崔、吳如此之多的山水畫，說明其水平并非俗流之輩。

上述所舉，均為文獻中的隱秘證據，另一類則隱秘于圖像，其判斷顯然需要專業知識。如《野雁圖》的土坡，看似無奇，但細心觀察，發現此作與其他花鳥畫的配景土坡完全不同，并非簡單地描繪形態，而是完全具備山水畫豐富嫻熟的勾皴染技法，說明畫家不但擅長鵝雁題材，同時也擅長山水畫，這個判斷成為最終找到作者吳元瑜的重要線索（圖4、注6）。

綜上，隱秘證據相對較難把握，既需要專業知識和邏輯思維，更需要用心解讀和判斷。

注釋：

注1、謝稚柳《徐熙落墨兼論雪竹圖》，《鑒余雜稿》（增訂本），上海人民美術出版社，2008年1月。

注2、5、康耀仁《lt;雪竹圖gt;新考兼論落墨法》，《中華書畫家》2015年，中央文史館。

注3、康耀仁《徐熙lt;茶梅三禽gt;和lt;萱葵雙鸝gt;初探》，《中國美術》2014年第4期。人民美術出版社。

注4、康耀仁《黃荃富貴lt;鵓鴿圖gt;》，《中國美術》2014年第5期，人民美術出版社。

注6、康耀仁《變革審美格局的吳元瑜和他的lt;野雁圖gt;》，《中國美術》2015年第1期，人民美術出版社。