論紀(jì)錄片人周岳軍的創(chuàng)作風(fēng)格

摘 要：昆明電視臺(tái)紀(jì)錄片編導(dǎo)周岳軍創(chuàng)作的紀(jì)錄片，以其獨(dú)特的視角，一貫的“真正去關(guān)注現(xiàn)實(shí)中人的命運(yùn)”的創(chuàng)作理念，屢次獲中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎(jiǎng)。本論文結(jié)合周岳軍編導(dǎo)的紀(jì)錄片《長(zhǎng)湖戀》和《霧谷》，對(duì)其紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格、表現(xiàn)與再現(xiàn)風(fēng)格進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：周岳軍；紀(jì)錄片；創(chuàng)作手法

1986年，周岳軍進(jìn)入昆明電視臺(tái)從事新聞工作。1991年，拍攝了《深山守林人》以后，周岳軍開(kāi)始紀(jì)錄片創(chuàng)作。周岳軍說(shuō)：“在多年的拍攝中，我找到了感興趣的東西：人與環(huán)境、社會(huì)轉(zhuǎn)型期人的心態(tài)、民族文化在外來(lái)文化沖擊下的流失等等。我發(fā)現(xiàn)自己更關(guān)注人在現(xiàn)實(shí)中命運(yùn)以及文化在現(xiàn)實(shí)中的命運(yùn)。”①其作品《長(zhǎng)湖戀》、《阿魯兄弟》、《霧谷》等作品獲中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎(jiǎng)，并在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了一定的影響。

一、周岳軍紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格

紀(jì)錄片是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的記錄，但它并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的機(jī)械羅列，而需要編導(dǎo)對(duì)所拍攝到的素材進(jìn)行精心編排。因此，從某種意義上講，紀(jì)錄片是選擇和舍棄的藝術(shù)，是敘事的藝術(shù)。周岳軍是用鏡頭講故事的高手，《長(zhǎng)湖戀》、《霧谷》的成功，和它們敘事的成功有著很大關(guān)系。

（一）細(xì)節(jié)呈現(xiàn)

在一段時(shí)間里，紀(jì)錄片的情節(jié)可能會(huì)很平緩枯燥，這個(gè)時(shí)候編導(dǎo)對(duì)于細(xì)節(jié)的捕捉會(huì)提升紀(jì)錄片的觀賞性。因此，細(xì)節(jié)可以說(shuō)是紀(jì)錄片的“血肉”，是表達(dá)情感、塑造形象、渲染故事情節(jié)的載體。②

《長(zhǎng)湖戀》中，豬不是在豬圈里，而是放養(yǎng)，像寵物一樣跟在老人身后走動(dòng)；老人埋葬已經(jīng)死去的狗。這些細(xì)小的生活畫(huà)面足可看出老人和這些動(dòng)物之間的感情之深。《霧谷》里，少年李松將僅剩的一點(diǎn)水留給攝制組出去拍攝的師傅，在吃飯的時(shí)候偷偷送菜給村里的小伙伴吃，這些溫暖的小細(xì)節(jié)展現(xiàn)了少年李松的善良。

（二）節(jié)奏把握

《長(zhǎng)湖戀》和《霧谷》的故事情節(jié)樸實(shí)無(wú)華，不過(guò)編導(dǎo)沒(méi)有平鋪直敘任由故事平淡發(fā)展，而是做到了很好的節(jié)奏把握。

首先，懸念設(shè)置的開(kāi)端。《長(zhǎng)湖戀》的開(kāi)頭是一個(gè)站在水邊的小男孩，他反復(fù)呼喚著：“舅公公，快點(diǎn)劃船過(guò)來(lái)渡我。”很好地為舅公公的出場(chǎng)設(shè)置了懸念。《霧谷》的開(kāi)頭是疾速行駛中的汽車和穿梭在樹(shù)叢縫隙間初升的太陽(yáng)，此時(shí)伴著用少數(shù)民族語(yǔ)言吟唱的歌聲。歌聲是誰(shuí)在吟唱，汽車駛向什么地方，在影片的開(kāi)頭里都精妙地設(shè)下了懸念。

其次，情節(jié)多變的發(fā)展。《長(zhǎng)湖戀》敘述老人寧?kù)o的島上生活，只選用了老人講述他來(lái)到長(zhǎng)湖的原因，他和島上動(dòng)物的故事，以及他外出集市遇到的故事。游客來(lái)到長(zhǎng)湖以后，編導(dǎo)也只是用了簡(jiǎn)單的鏡頭來(lái)介紹老人的生活：老人劃著船清理湖邊上的垃圾，老人的漁網(wǎng)被人偷走，有人開(kāi)始偷釣老人放養(yǎng)在長(zhǎng)湖里的魚(yú)，最后是老人的狗被藥死。《霧谷》更是如此，青年阿龍?zhí)幪幰X(qián)；少年李松與村里人交涉為攝制組借牛，卻接連宣告失敗；最后是戲劇性的一幕，攝制組遇上了正在耕田的阿龍。

最后，引人深思的結(jié)尾。《長(zhǎng)湖戀》的最后老人的狗被人毒死，老人埋葬了死去的狗。編導(dǎo)通過(guò)對(duì)老人沉痛表情的特寫(xiě)，用一句解說(shuō)詞“我們以后還能聽(tīng)到故事開(kāi)頭那個(gè)小男孩的呼喊聲嗎？”將故事和情感都推向高潮。《霧谷》里，編導(dǎo)巧妙地設(shè)計(jì)了一個(gè)感人的結(jié)尾。一天的忙碌結(jié)束，天已經(jīng)將黑，導(dǎo)演說(shuō)只給兩塊錢(qián)。看到這里觀眾可能會(huì)為李松鳴不平，但接下來(lái)的情景讓人意外，導(dǎo)演遞給李松一百二十塊錢(qián)，輕輕拍了拍李松的腦袋，轉(zhuǎn)身離開(kāi)。李松激動(dòng)地反復(fù)叫喊著：謝謝叔叔。

（三）情感滲透

周岳軍很清楚情感對(duì)于一部紀(jì)錄片的意義，他說(shuō)：“一部作品的完成，是現(xiàn)實(shí)生活的給予，也是作者情感的給予。沒(méi)有情感的介入，真實(shí)無(wú)意義。”③

《長(zhǎng)湖戀》的最后，老人葬狗以后憂郁的表情，以及最后的解說(shuō)詞“我們還能再聽(tīng)到故事開(kāi)頭那個(gè)小男孩可愛(ài)的呼喊聲嗎？”，將老人失去狗受到的傷害和故事開(kāi)頭在水邊呼喊的小男孩聯(lián)系在了一起，不禁讓觀眾為老人的遭遇嘆息，情感一下子得到共鳴。《霧谷》的情感滲透就更為明顯，甚至有人說(shuō)它“善惡分明”的關(guān)注是一種倒退的關(guān)注。然而，筆者不這么認(rèn)為。編導(dǎo)用大量的情節(jié)表現(xiàn)了阿龍為了錢(qián)表現(xiàn)出的冷漠、李松的善良與助人，表面上“善惡分明”，批評(píng)阿龍而褒揚(yáng)李松，但是片中借牛的過(guò)程中攝制組偶遇阿龍，他為村里人耕田的情節(jié)，卻也充分表現(xiàn)了他的善良。片子的結(jié)尾，編導(dǎo)通過(guò)攝制組導(dǎo)演與李松的對(duì)話，以及導(dǎo)演揚(yáng)手輕拍李松的腦袋、默默離開(kāi)這些小細(xì)節(jié)將情感推向高潮，令人感動(dòng)的同時(shí)，也留給觀眾空間思考。

二、周岳軍紀(jì)錄片的表現(xiàn)與再現(xiàn)風(fēng)格

90年代中后期，主觀表現(xiàn)開(kāi)始出現(xiàn)在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者積極借鑒電影藝術(shù)中拍攝、色彩、聲音、光線等造型元素，個(gè)性化創(chuàng)作越來(lái)越明顯。周岳軍編導(dǎo)既堅(jiān)持著紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作理念，大量使用長(zhǎng)鏡頭、同期聲，不注重色彩、光線、畫(huà)面構(gòu)圖，但同時(shí)也在創(chuàng)造性地運(yùn)用各種表現(xiàn)與再現(xiàn)手法。

（一）搬演的運(yùn)用

《霧谷》的開(kāi)頭有很明顯“導(dǎo)”與“演”的成分，普通觀眾可能很難分辨，但是編導(dǎo)卻沒(méi)有刻意掩蓋這一點(diǎn)，而是故意在拍攝上暴露了出來(lái)。周岳軍對(duì)于搬演運(yùn)用的解釋是，這只是構(gòu)筑了一個(gè)“框架”，僅僅為了把過(guò)去發(fā)生的故事重新“喚”出來(lái)。④從前文對(duì)《霧谷》的介紹，我們可以看出確實(shí)如此。借牛是場(chǎng)景與對(duì)話之自然豐富，以及一群婦女插秧時(shí)與路人的對(duì)話，都非搬演所能做到。

周岳軍編導(dǎo)利用一部分搬演，將已經(jīng)發(fā)生的故事補(bǔ)救回來(lái)，為《霧谷》的拍攝創(chuàng)造了條件，可謂紀(jì)錄片創(chuàng)作中的創(chuàng)新之舉。2004年廣州國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)上，一位評(píng)委對(duì)《霧谷》評(píng)價(jià)說(shuō)：“作者突破了‘純真實(shí)、純記錄’的傳統(tǒng)模式，從生活中提煉出主題，有意識(shí)地設(shè)計(jì)了一個(gè)借牛的情境，把孩子和周圍的大人自然地引入到故事當(dāng)中，構(gòu)思之巧妙讓人嘆服。”⑤

（二）聲音元素

解說(shuō)詞、同期聲、音樂(lè)以及音響效果是紀(jì)錄片中的聲音元素。《長(zhǎng)湖戀》的解說(shuō)詞簡(jiǎn)單、樸實(shí)，與該片平凡樸實(shí)的主題很相稱。影片最后的解說(shuō)詞“我們還能再聽(tīng)到故事開(kāi)頭那個(gè)小男孩的呼喚聲嗎？”語(yǔ)氣深沉、悲傷，直接將悲痛的情感深深打到觀眾心底。解說(shuō)詞也與片頭相呼應(yīng)，形成一種自然的結(jié)構(gòu)美。

周岳軍的紀(jì)錄片在音樂(lè)運(yùn)用上很講究，如《霧谷》里片頭曲、片尾曲，都是采用由片中的村長(zhǎng)演唱的哈尼族歌曲，非常切合影片的少數(shù)民族選題。片頭曲“太陽(yáng)走動(dòng)了，我還沒(méi)有動(dòng)……”，歌詞和畫(huà)面中清晨初升的太陽(yáng)很協(xié)調(diào)。片尾曲“地上的梯田，為什么有的有水，有的沒(méi)水；龍?zhí)独锏乃瑸槭裁闯鰜?lái)了，又流走了；我心想織一匹布，可是線沒(méi)有了……”，歌詞、曲調(diào)都和片子異常契合，完美地為影片作了收尾。

（三）新穎紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用

在紀(jì)錄片中，新穎的紀(jì)實(shí)拍攝手法往往能給觀眾新奇感，增強(qiáng)紀(jì)錄片的可看性。《霧谷》片中借牛的時(shí)候，攝制組導(dǎo)演把無(wú)線對(duì)講機(jī)別在李松身上，紀(jì)錄下了他跑下山去的喘息聲以及借牛時(shí)與村民的對(duì)話。這種紀(jì)實(shí)拍攝手法既很好地實(shí)現(xiàn)了紀(jì)實(shí)的功能，也讓觀眾眼前一亮，為紀(jì)錄片添彩不少。

注釋：

①③④劉潔.〈霧谷〉：只為推開(kāi)一扇窗——紀(jì)錄片編導(dǎo)周岳軍訪談錄[J].南方電視學(xué)刊，2004.

②沈一冰.電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的三要素[J].視聽(tīng)縱橫，2010，（5）.

⑤丁冠景.優(yōu)秀紀(jì)錄片：記錄歷史，但不僅僅是記錄[M].南方日?qǐng)?bào)，2004-12-6.

參考文獻(xiàn)：

[1]劉潔.〈霧谷〉：只為推開(kāi)一扇窗——紀(jì)錄片編導(dǎo)周岳軍訪談錄[J].南方電視學(xué)刊，2004.

[2]歐陽(yáng)宏生.紀(jì)錄片概論[M].四川大學(xué)出版社，2010.

[3]聶欣如.紀(jì)錄片研究[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2010.

[4]沈一冰.電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的三要素[J].視聽(tīng)縱橫，2010，5.

（作者單位：昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院）