我的豫劇情結

我出生在魯西南黃河岸邊的一個小村莊，這里與河南省濮陽市隔河相望、雞犬相聞。也許是地界接近、鄉俗相通的緣故吧，家鄉人對本省的呂劇、五音戲、柳琴戲等不甚喜歡，唯對河南豫劇情有獨鐘。不論大人小孩，都會隨興哼唱幾句電影上或戲劇里的豫劇唱詞，雖不夠準確但絕對是原生態的唱腔，如同裊裊的炊煙，飄蕩在村莊的大街小巷、田間地頭。

豫劇起源于明末清初，是在河南梆子的基礎上繼承、改革和創新發展起來的，聲腔上分為開封祥符調、洛陽豫西調、商丘豫東調、豫東南沙河調和融入歌劇元素的現代調五大流派。豫劇唱腔鏗鏘有力、質樸通俗、本色自然，具有很強的情感力度，以其特有的藝術魅力深受人們喜愛。曾幾何時，素有“豫東紅臉王”美稱的國家一級演員劉忠河，其紅臉唱腔響徹大江南北，在豫東、皖北和山東菏澤一帶，流傳著“寧可三天不吃饃，也要去看劉忠河”。

上世紀七八十年代，農村的物質文化生活極度匱乏，半導體收音機是個稀罕物件，誰家托人拉關系添置臺收音機，就能成為村里的新聞，街坊鄰里很是眼氣羨慕。作為支撐家庭門面的大件，收音機通常被擺到顯要位置，當成寶貝疙瘩愛惜呵護。由于收音機主要用來收聽豫劇，因此也叫“戲匣子”。記得孩提時代，在月明星稀的夏夜，勞累一天的人們，經常三五成群席地而坐，打開收音機開關，輕輕轉動調諧按扭，屏心靜氣搜尋豫劇戲曲，欣賞空中電波傳送的名家唱段，粗獷高亢、激越嘹亮、歡暢明快的優美旋律，直讓人連聲叫好、回味不已。

豫劇是那時人們的重要精神食糧，能到戲院里看場豫劇演出，是件非常難得的事情。中學某年的初夏時節，縣上豫劇團來鄉里演《穆桂英掛帥》，我和幾個同學歡呼雀躍，相約結伴去看戲。天剛擦黑，四鄰八鄉的男女老少蜂擁而至，黑壓壓一片向戲院門口涌來，瘦小的我剎那間被裹挾進人群，身體不由自主地被提將起來，慌亂中有人的茶杯打翻，開水全澆在了我的身上……臨開場前，我和小伙伴們如愿坐在了戲院里，悠揚的二胡聲響起來了，清脆的鑼鼓敲起來了，頭戴耀眼金冠身穿華麗戲服背插雉雞翎的女主角也威武登場，觀眾一片歡騰，我燙傷的疼痛也隨之煙消云散。

豫劇的傳統劇目達千部之多，大都編排設計考究，情節生動曲折，人物形象豐滿，唱腔富于變化，久聽不厭，常聽常新。《對花槍》贊美了結發夫妻對愛情的忠貞堅守與不離不棄，《秦香蓮》鞭撻了薄情男子喜新厭舊忘恩負義的丑惡嘴臉，《楊家將》歌頌了忠臣良將戍守邊疆的愛國情懷，《花木蘭從軍》講述了女英雄木蘭喬扮男裝替父從軍的傳奇故事，《七品芝麻官》刻畫了唐知縣剛正不阿不畏權貴的斗爭精神，許多優秀劇目膾炙人口、廣為流傳。我更喜歡豫劇現代戲《朝陽溝》，主人公銀環、栓保的身上洋溢著嶄新的時代氣息。“走一道嶺來翻過一架山……”“咱兩個在學校整整三年……”等經典唱詞，成為那一代及后來人的永久回憶。

豫劇以唱見長，行腔酣暢、節奏鮮明、吐字清晰，極具口語化，易為聽眾接受。就表演者的藝術風范來說，逐步形成了常香玉、閻立品、馬金鳳、桑振君、陳素真、崔蘭田六大名旦。著名豫劇表演藝術家常香玉，把“戲比天大”視為座右銘，10歲登臺，13歲主演6部《西廂》。1951年為支援抗美援朝，她率劇社巡回祖國各地演出，用義演的收入，捐獻“香玉劇社號”戰斗機一架，享有“愛國藝人”之譽。豫劇馬派領軍人物、戲曲帥旦創始人馬金鳳，孜孜不倦追求演唱藝術，在豫劇流派中獨樹一幟，獲得“豫劇終身成就獎”殊榮。都說人生如戲，總在起起伏伏、跌跌撞撞中摸索徘徊；其實戲如人生，不管從事什么職業，都須在心無旁騖、始終如一中達成目標。

魯迅先生說過：“只有民族的，才是世界的。”1937年，豫劇由河南向西安發展，1942年走進晉南，1944年打入甘肅、入駐新疆，1948年扎根寶島臺灣。接著，豫劇一路走向四川、湖北、山西和高原西藏，繼黔、青、寧之后，又長驅直入落戶東北三省。2006年5月20日，河南豫劇被國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，目前已是我國最大的地方劇種。早在1994年，河南電視臺就不失時機地推出《梨園春》節目，組織海內外戲迷開展擂臺賽活動，欄目收視率直線上升，促進了豫劇藝術的繁榮發展。這些年我養成習慣，看電視最愛《梨園春》節目，聽收音機喜歡聽豫劇戲曲，節假日也要到戲劇音像店轉轉看看，欣賞豫劇成了我生活的重要部分。

時光如白駒過隙，中學畢業參軍入伍后的20多年間，豫劇好像一刻也沒有離開過我，我在豫劇的熏陶滋養中成長。故鄉的云在召喚，幾次次夢回桑梓：我又坐在了老家的戲院里，記憶中的人物悉數登場，真真切切地展現在眼前……我愛豫劇，這分濃濃的情結，將伴我終生，直到永遠！