那些遠(yuǎn)離故土的珍品

每年紐約、倫敦、巴黎等地都會推出“亞洲藝術(shù)周”，比如3月的紐約、6月的巴黎和11月的倫敦。許多精美絕倫的中國古董、藝術(shù)品都會在這段時間集中展出、拍賣，近年來正吸引越來越多的中國人到海外“淘”回本國的珍寶。那些值得“漂洋過海來看你”的珍貴文物，回眸間，飽含著濃濃的鄉(xiāng)愁。

London

去年9月，英國倫敦大英博物館舉辦了特展：“明：皇朝盛世五十年”（Ming： 50Years That Changed China），展出280件精美絕倫的文物，探討了明朝1400年至1450年這段影響中國深遠(yuǎn)，但鮮為歐洲人所知的五十年。這次展覽非常有意義，因?yàn)檫@段時間，歐洲還未與中國建立直接的聯(lián)系，但在這五十年間，明朝定都北京，鄭和下西洋遠(yuǎn)至非洲東海岸，正是中國和西方交流的萌芽時期。通過這次展覽，倫敦人更加熟悉遙遠(yuǎn)中國的過去。

中國古董與不列顛有著深厚的淵源。據(jù)稱，最早在歐洲發(fā)現(xiàn)的中國藝術(shù)品是1338年的一件青白瓷花瓶，現(xiàn)在就收藏于都柏林愛爾蘭國家博物館。到了17世紀(jì)，英國女皇也開始收藏亞洲瓷器。西歐正是從17世紀(jì)末掀起了收藏亞洲瓷器的熱潮，精美的瓷器（china）還有茶.成為上流社會生活的標(biāo)志。從此，歐洲人對東方文化和亞洲藝術(shù)產(chǎn)生了一股持續(xù)不斷的癡迷。

倫敦和紐約一樣，是全球最大的拍賣之都，因是千年古城，而又多了幾分滄桑感。當(dāng)今世界最有名的兩家拍賣行——蘇富比和佳士得，都是在倫敦成立的，至今也各有兩百多年的歷史。同時，倫敦也是古董商云集的城市，比如著名的英國古董商人埃斯肯納齊（GiuseppeEskenazi）便長年生活在倫敦。去年11月的倫敦亞洲藝術(shù)周，就曾掀起過一股中國藝術(shù)品的熱潮。今年5月，倫敦蘇富比的“中國藝術(shù)珍品”和“靈逸博雅：井上恒一珍藏中國藝術(shù)”兩場拍賣會，成績均驚人。如，唐三彩貼花卉紋鳳首執(zhí)壺拍出了2725000英鎊的高價，商末或西周早期的青銅天黽父庚方鼎拍出了2389000英鎊，而明宣德年間的青花牽牛花紋四方倭角瓶則拍出了3845000英鎊的天價。

唐：三彩貼花卉紋鳳首執(zhí)壺

拍品外形仿造波斯薩珊王朝的金屬執(zhí)壺，綴以古希臘風(fēng)格紋飾，反映出唐前期與外邦貿(mào)易及文化交流成果。學(xué)者M(jìn)argaret Medley論述，隋煬帝與波斯薩珊王朝建交，促成兩國互贈珍品，波斯藝匠更遠(yuǎn)赴唐都長安，唐代工匠亦受其啟發(fā)，對后世影響深遠(yuǎn)。本類鳳首執(zhí)壺珍稀罕貴，僅現(xiàn)存數(shù)例，其中三例分別存于神戶市白鶴美術(shù)館、麻生太賀吉收藏及東京國立博物館；另一例出自安思遠(yuǎn)典藏。

北宋：磁州窯白地褐彩剔牡丹紋梅瓶

拍品紋飾牡丹綻放，鮮明奪目，剔花精巧，雕纖細(xì)線條，更添立體感。藝匠于褐色護(hù)胎土上剔刻花紋，露出白色護(hù)胎土層，營造白地褐彩效果。如此剔花梅瓶，出自北宋河南觀臺窯，該窯遺址曾出土相類紋飾瓷器破片，錄于《觀臺磁州窯址》。梅瓶最早出現(xiàn)于唐代，宋遼時期較為流行。近代許之衡在《飲流齋說瓷》-書中詳細(xì)地描述了梅瓶的形制、特征及名稱由來：“梅瓶口細(xì)而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵于足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。”因瓶體修長，宋時稱為“經(jīng)瓶”，明朝以后稱為梅瓶。

商末/西周早期：青銅天黽父庚方鼎

本方鼎兼收商末及西周風(fēng)格元素，珍罕難得，極能代表商周過渡時期。器身及四角加飾邊戟，每格飾獸面紋，令紋飾加倍突出，此為商朝器特色。獸面紋棱脊凸出，則似為西周創(chuàng)作。本品來源顯赫，曾屬清代十九世紀(jì)文人金黼廷收藏，器底帶其刻款。金黼廷，字漱仙，生于金山（今屬上海市），好古博學(xué)，尤愛金石、玉器。后曾為學(xué)者Willem van Heusden收藏。

西周早期：青銅子口父乙蓋卣

拍品古樸典重，紋飾瑰麗，保存良好，雷紋襯地上作長尾龍紋，切合垂腹器型。器腹微扁，卣蓋上作三角紋飾，乃西周早期典型。青銅卣，中國古代酒器，商朝晚期至西周中期重要祭器之一。通常商朝的卣多橢圓形，西周則多圓形，還有方形、圓筒形等，足為圈形，有蓋和提梁，腹深。本卣器型與周昭王卣相近，根據(jù)器上刻款，后者屬西周昭王（約公元前977/975-957年）年間古銅器，現(xiàn)藏于上海博物館。

北宋：定窯白釉剔褐花蓮紋盤

拍品定窯白釉剔褐花蓮紋盤，平底，淺腹斜壁，折沿巧鑲銅口，器型端莊，雅致含蓄。盤心于褐色化妝土上勾勒蓮紋，對比鮮活，荷蓮綻放，卷草蜿蜒，靈動柔和，搖曳生姿。剔花技藝嫻熟，線條流暢，布局分明。本拍品為海內(nèi)外孤品，剔花技藝嫻熟，線條流暢，充分體現(xiàn)了荷蓮的靈動與搖曳生姿，其含蓄內(nèi)斂、沉靜典雅的氣韻頗合宋瓷風(fēng)格。本品的荷蓮紋為定窯最有代表性的裝飾主題，在刻劃花器物中極為常見。本盤剔花為在定窯胎體上施褐色化妝土，在化妝土上勾勒出花紋輪廓，再在花紋內(nèi)劃莖葉等細(xì)廿，最后將花紋以外的化妝土剔掉，利用深色化妝土與白色胎體之間的反差來突出紋飾，形成鮮活對比，展現(xiàn)花紋之靈動。

明宣德：青花牽牛花紋四方倭角瓶

宣德四方倭角瓶，卷唇，直頸，左右置龍耳，短角利氤雙目炯炯，威武祥瑞，方腹折角為分棱錘狀，圈足外撇。器身通體繪纏枝牽牛花，藤蔓卷延，花葉寫生傳神，口沿及足各環(huán)飾弦紋一道。底署“大明宣德年制”六字雙圈款。本品制于中外交流密切的鄭和下西洋時代，繪制青花所用鈷料采自中東，當(dāng)經(jīng)朝貢貿(mào)易傳人中土。四方倭角瓶器型為繁復(fù)的幾何體，系模仿中東伊斯蘭地區(qū)流行的倭角方型金屬器。此類方瓶燒制也極為不易，因整個器物有多處接胎，器型復(fù)雜，燒窯過程中極容易出現(xiàn)變形，流傳至今者珍若晨星。本瓶青料發(fā)色也屬經(jīng)典宣德青花，畫技超群，充分展現(xiàn)了牽牛花的盎然生機(jī)。

南宋：官窯米黃釉直頸瓶

拍品米黃釉色潤澤如玉，冰裂紋靈巧雋雅，口沿微撇，圈足寬闊，朗秀雅逸，堪稱宋瓷杰作。米黃釉色與世人對宋瓷美學(xué)的普遍印象有所不同，因?yàn)樯珴蓙碜匝趸沁€原的窯燒化學(xué)反應(yīng)，因此珍罕獨(dú)特，一品難求。杭州老虎洞與郊壇下窯遺址均曾出土釉色及冰裂紋與本品極相近的殘片，所以很難斷定本器出自老虎洞還是郊壇下窯。

官窯自南宋起即已備受推崇，據(jù)當(dāng)朝文獻(xiàn)記載，杭州新都新建修內(nèi)司窯，以北宋官用瓷品為模。后再增一窯（同于杭州），制作相類瓷器，品質(zhì)稍遜。官窯器多帶秀致釉裂開片’釉色多樣，有油灰、月白、粉青、米黃等多種色澤。開片變化亦頗豐富，或?yàn)楸砻婷黠@裂紋，呈色隨漬加深，或?yàn)橛韵戮К摷?xì)紋，層層開裂如寒天冰破。

Paris

巴黎作為藝術(shù)之都，相比倫敦和紐約，藝術(shù)品拍賣市場亦別有一種風(fēng)情。不說別的，上世紀(jì)三四十年代，就有徐悲鴻、常玉、潘玉良等一批中國最優(yōu)秀的畫家常年居住在巴黎，在塞納河水的滋養(yǎng)下，懷著濃濃的鄉(xiāng)愁，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，也與巴黎的藝術(shù)品商人形成緊密的合作與交往。說到近處，幾年前圓明園獸首的拍賣也是發(fā)生在巴黎，一時間引起國內(nèi)對流失海外文物的無比關(guān)注。

如今，進(jìn)入巴黎拍賣市場的中國人越來越多，甚至有許多法國導(dǎo)游改行做了藝術(shù)品拍賣向?qū)В瑢ｉT陪同客戶觀看拍賣展會。法國《新觀察家》最近的報(bào)道稱，除了觀光及購買奢侈品，越來越多的中國收藏家來法國“淘寶”。一方面他們喜歡搜集一些具有異域風(fēng)情的奇珍異寶，另一方面他們也對那些漂流在歐洲的中國藝術(shù)品感興趣。報(bào)道稱，時代變了，“中國人希望重新?lián)碛兴麄兊倪^去”，并且不計(jì)代價。

巴黎的拍賣行不只有蘇富比、佳士得這樣的跨國大公司，還有成立于1852年，足以代表藝術(shù)之都底蘊(yùn)的德魯奧拍賣行。今年6月，德魯奧拍賣行舉辦亞洲藝術(shù)周，集中了一批中小型拍賣行，舉行了20多場拍賣會。其中，最大的亮點(diǎn)是常玉創(chuàng)作于上世紀(jì)三十年代的兩幅油畫瓶花作品，各拍出了4080000歐元的天價。還有一尊明代的銅鎏金大日如來坐像，在蘇富比拍出了3395000歐元的高價。

明十五世紀(jì)：銅鎏金大日如來坐像

本尊銅鎏金大日如來坐像造型碩大，珍罕瑰麗，體現(xiàn)出印度密教根本經(jīng)典<大日經(jīng)》真義。《大日經(jīng)》或?qū)懹谀菭€陀寺（今比哈爾邦），由印度高僧善無畏于八世紀(jì)傳人中土。本初佛，諸佛之始，本佛像寶冠耳飾華貴諧雅，切合大日如來之本初佛身份，身披簡潔僧袍，更顯謙和慈悲，雙手結(jié)智拳印，標(biāo)示滅無明妄想，入于佛智，法相莊嚴(yán)，沉穩(wěn)肅穆。

本佛像寶冠屬十五世紀(jì)典型，冠前正中嵌三顆寶石，中心寶石呈方形，兩旁寶石呈梨形，常見于明初之設(shè)計(jì)，五葉嵌寶天冠，循明永樂、宣德兩朝風(fēng)格。佛袍衣褶表現(xiàn)細(xì)致入微，衣料緊貼膝蓋及肩膀，足踝及胸前布摺寬松，松垂于臺座上半部。而本佛像斷代十五世紀(jì)、并可溯源至永樂年風(fēng)格的最大關(guān)鍵，則在于大幅平褶衣袍自左肩垂下，此特色常見于明初造像，明代后期已不復(fù)見。

拍品成交價3395000歐元（約23648287人民幣），為估價最低價10倍有余。

清乾隆：白玉仿古鳳紋龍尾觥

乾隆帝慕古尚雅，喜好高古玉器及青銅器，故清廷藝匠亦取靈感于遠(yuǎn)古，仿效其造型紋飾。本品仿照高古青銅觥造型，紋飾卻屬十信世紀(jì)，觥身精雕展翅鳳紋。而相近造型的玉器多飾仿古獸面紋或蟬紋，本品紋飾，截然出眾。玉石呈色均勻，略微閃青磨光溫潤。本玉器造型碩大，玉質(zhì)精良，極為稀罕。

明永樂：剔紅花卉紋盞托

本拍品漆器制于朝廷，監(jiān)控嚴(yán)謹(jǐn)，慎守秘技，成品由宮廷分配監(jiān)管。永樂元年所賜國禮，明檔清單記載甚詳，包括“葵花樣托子雕四時花卉”兩件，與本拍品相近，贈予時之日本幕府。雕漆技藝費(fèi)工耗日寸，髹漆厚度相當(dāng)，方可始雕，故成品常需數(shù)年之久。與本盞托成對之作例，出自抱一齋雅藏，綜上可斷，當(dāng)屬洪武一朝所制。

常玉：《白瓶中的兩支大粉繡球花》

出自常玉之手的<白瓶中的兩支大粉繡球花》也以價格4080000歐元拍出，相當(dāng)于最低估價的8倍。這幅帶有作者簽名并標(biāo)注日期和地點(diǎn)的靜物，為常玉1931年2月所作，是常玉1920年到達(dá)蒙帕納斯（Montparnasse）街區(qū)后的一幅作品，色彩的運(yùn)用體現(xiàn)了其創(chuàng)作成熟初期的明顯特點(diǎn)。畫面以柔和的白色與粉色為主，幾片墨色的葉子更襯托出畫面的溫婉色調(diào)。該畫的藏譜也極為不凡，同樣曾為亨利皮埃爾·羅什舊藏并帶有其姓名縮寫，直到1971年才進(jìn)入另一私人收藏。在大茅舍藝術(shù)學(xué)院結(jié)識羅什后，常玉成為這位畫商藏家扶植代理的藝術(shù)家之一。后者對之凡畫必購，共收得百余幅油畫和600幅素描，直到1932年雙方合約到期。

常玉：《書字瓶中的花束》

常玉創(chuàng)作于上世紀(jì)三十年代的本拍品使用全黑背景，瓶中插花猶如金絲鐵線。估價最低150萬歐元的《書字瓶中的花束》，經(jīng)過各路買家一番激烈競價后，順利突破400萬大關(guān)，以4080000歐元成交，創(chuàng)下常玉法國拍賣的最高紀(jì)錄。這幅帶有作者簽名的油畫背面可以看到畫商亨利—皮埃爾·羅什（Henry Pierre Roche，1879-1959）的姓名縮寫及其收藏的標(biāo)簽。常玉的大部分創(chuàng)作生涯都是在巴黎度過的，作品創(chuàng)作的年代正是其個人生活經(jīng)歷巨變的時期。上世紀(jì)三十年代，常玉在四川南充家中的兄長去世，原本殷實(shí)的家境驟然沒落，瞬間一貧如洗。1938年歐戰(zhàn)即起，常玉的經(jīng)濟(jì)狀況更是如雪上加霜。盡管如此，他還繼續(xù)定期舉辦展覽。上世紀(jì)三十年代，他曾參加過法國秋季沙龍、法國獨(dú)立沙龍，特別是在歐洲地位很高的法國杜勒里沙龍（Salon des Tuileries），在巴黎有了不小的影響，但最終生前未能成名。

New York

紐約自然是全世界最重要的拍賣中心，且不說已有—百年歷史的紐約大都會博物館豐富的亞洲藝術(shù)藏品，就連有“中國古董教父”之稱的收藏家安思遠(yuǎn)，也是出生于紐約曼哈頓的猶太望族，從紐約的舊貨店和古玩商店走出自己的收藏之路。

從上世紀(jì)九十年代起，紐約上東區(qū)的軍械庫就舉辦了美國亞洲藝術(shù)博覽會，也稱為“軍械庫冬季古董展”，后來漸漸發(fā)展成上東區(qū)和下東區(qū)兩個博覽會。雖然，博覽會最終解散，卻在紐約積聚了大批從事亞洲藝術(shù)品交易的古董商。由此，舉辦了7年之久的“紐約亞洲藝術(shù)周”漸漸興起。實(shí)力非凡的亞洲藝術(shù)品收藏、強(qiáng)有力的學(xué)術(shù)支持和大學(xué)館藏，成為紐約亞洲藝術(shù)周的堅(jiān)實(shí)后盾。每一年，都會有約200位亞洲藝術(shù)的專家、博物館館長齊聚一堂，與藏家互動。

今年3月份的紐約亞洲藝術(shù)周，除了佳士得的安思遠(yuǎn)專場拍賣之外，其他如蘇富比的“中國古代書畫”、“中國藝術(shù)珍品”、“銘昭令德”、“宋瓷源流：養(yǎng)德堂收藏選萃”、“藝海觀濤：坂本五郎珍藏中國藝術(shù)陶瓷”，佳士得的“中國書畫”、“重要中國瓷器及工藝精品”、“奔放奇逸：朱麗雅及約翰·柯蒂斯珍藏十七世紀(jì)中國瓷器”等拍場，也是驚喜連連。尤其是紐約蘇富比拍賣行的鄭和書法寫經(jīng)作品，由收藏家劉益謙以1402.60萬美元的天價拍下，成為3月最大的拍賣亮點(diǎn)。

無款（明）楷書佛經(jīng)金粉瓷青雅色書皮三十九開冊

明代鄭和書法寫經(jīng)《發(fā)心愿》，最后成交于1402.60萬美元（含買方酬金），增值120倍，被上海知名收藏家劉益謙買到。這也是繼蘇軾《功甫帖》、明成化雞缸杯、明永樂大唐卡之后，劉益謙買回的又_件國寶。原本這件拍品在拍賣圖錄上注明的是“無款（明）楷書佛經(jīng)，金粉瓷青雅色書皮”，但經(jīng)書款識有“大明國太監(jiān)鄭和，法名福吉祥，發(fā)心書寫金字”字樣。拍賣前，古代書畫收藏家朱紹良用了近半個月時間對此進(jìn)行了研究，發(fā)現(xiàn)這應(yīng)是目前存世的第二件鄭和書法。

2002年9月，浙江省平湖市人民政府在對平湖報(bào)本塔進(jìn)行維修時發(fā)現(xiàn)了黃花梨木質(zhì)圓罐內(nèi)的一本鄭和泥金寫《妙法蓮華經(jīng)>，上面記有鄭和發(fā)愿文：“大明國奉佛信官鄭和，法名福吉祥，發(fā)心鑄造鍍金合利寶塔一座，永遠(yuǎn)長生供養(yǎng)。宣德七年九月初三日意。”這件《鄭和寫經(jīng)》后被認(rèn)為是存世的唯一鄭和書法，因而被評定為國家一級文物。目前，國家正在制定“一帶一路”的經(jīng)濟(jì)國策，鋪設(shè)新時期經(jīng)濟(jì)發(fā)展的“海上絲綢之路”，發(fā)現(xiàn)這件作為當(dāng)年大航海和海上絲綢之路的代表人物鄭和的書法，可謂恰逢天時。

石濤：清湘雜畫水墨紙本十開冊

拍品為“清湘老人”石濤的花卉蔬果畫冊，共十開。石濤系明靖江王后裔，國破家亡之后削發(fā)為僧，四處流浪，得以遍游名山大川，從事作畫寫生，為明末清初畫壇“四僧”之一。

清乾隆：御制青玉交龍鈕“大觀堂寶”璽

拍品為乾隆皇帝玉璽，印文為“大觀堂寶”，四面分別刻有乾隆的楷書，主要內(nèi)容提及修建大觀堂的意義以及乾隆個人南巡的感悟。玉璽印臺四邊刻乾隆御題詩四首。

明永樂：青花葡萄花卉紋菱口盤

拍品盤心主題紋飾為葡萄紋，內(nèi)壁及外壁均繪折枝花卉。器型規(guī)整碩大，釉面瑩潤，青花發(fā)色純正，為永樂時期至佳之作。整體品相良好，惟器內(nèi)及口沿尖有輕磨痕，器底刻字經(jīng)輕磨，但仍清晰可見。明永樂朝（公元1403 1424年，明成祖朱棣年號）歷時21年，是明代國力強(qiáng)盛時期。永樂瓷以其胎、釉精細(xì)，青色濃艷，造型多樣和紋飾優(yōu)美而負(fù)盛名，與宣德青花一道被稱為開創(chuàng)了中國青花瓷的黃金時代。

拍品來源顯赫，歷代收藏的有Mahin Banu Khanum （15191562年），薩非王朝開國君主伊斯邁爾一世（1501-1524年在位）之女；沙賈汗（1628 1658年在位），北印度莫臥兒帝國第五位君主；J.J. Klejman Works of Art.紐約；Guennol，1967年9月22日入藏。