感春悲秋滿惆悵 當(dāng)代古曲唱不衰

摘 要：電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》，自上世紀(jì)80年代開(kāi)播以來(lái)，在廣大觀眾中引起了強(qiáng)烈的反響。導(dǎo)演王扶林大膽地突破了曹雪芹的原著創(chuàng)作，開(kāi)拓了電視劇描寫愛(ài)情故事的新世界?！都t樓夢(mèng)》的插曲更是至今傳唱不衰。作曲家王立平為廣大觀眾創(chuàng)作了“當(dāng)代人心中的古曲”。圍繞著“感春悲秋滿惆悵”的感情主線，作曲家王立平抓住當(dāng)代人的欣賞特點(diǎn)，融入當(dāng)代音樂(lè)元素及民族風(fēng)情，使寶黛癡情結(jié)怨的愛(ài)情故事在插曲中得到了淋漓盡致的展示。

關(guān)鍵詞：感春悲秋 當(dāng)代古曲 《紅樓夢(mèng)》 有感

電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》1984年開(kāi)拍，1989年開(kāi)播，導(dǎo)演王扶林歷經(jīng)四年，在他和劇組團(tuán)隊(duì)的共同努力下，給全國(guó)觀眾展示了一段悲情萬(wàn)分的寶黛愛(ài)情故事，塑造了兩個(gè)封建主義叛逆者形象。這部連續(xù)劇在全國(guó)引起了強(qiáng)烈的反響，特別是《紅樓夢(mèng)》中的插曲，二十八年來(lái)傳唱不衰。

電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》一共有十二首插曲，包括《枉凝眉》《紅樓夢(mèng)引子》《葬花吟》《秋窗風(fēng)雨夕》《分骨肉》《題帕三絕》《聰明累》《紅豆曲》《紫菱洲歌》《晴雯歌》《好了歌》《嘆香菱》，曲作者王立平從此也成了當(dāng)紅的作曲家。

據(jù)作曲家王立平回憶，他當(dāng)初為電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》作曲是一件很不容易的事，因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》的原著，社會(huì)影響力太大，廣大觀眾都有自己心目中的寶黛形象，于是他下定決心，在《紅樓夢(mèng)》的作曲中必須有所突破。他傾盡心血，用心靈去碰撞曹雪芹筆下寶黛愛(ài)情的火花，創(chuàng)作出了十二支感天動(dòng)地悲情濃烈的插曲。特別是主題歌《枉凝眉》和《葬花吟》《秋窗風(fēng)雨夕》《紅樓夢(mèng)引子》采用了長(zhǎng)腔呼號(hào)和悲鳴的表現(xiàn)手法，盡情地表現(xiàn)了寶黛愛(ài)情的悲劇，抒發(fā)了作者對(duì)寶黛愛(ài)情悲劇的同情以及無(wú)力回天的傷感，抨擊了封建禮教對(duì)寶黛愛(ài)情的摧殘。正如作者所說(shuō)：“盡管音樂(lè)是原著中沒(méi)有的，但這并非無(wú)中生有，因?yàn)樗性鵀閾?jù)，不過(guò)難得做到真去領(lǐng)悟、真去體會(huì)、真去惆悵、真去感慨。”{1}《紅樓夢(mèng)》的插曲完全是作曲家用心血與曹雪芹的“滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都言作者癡，誰(shuí)解其中味”的創(chuàng)作激情相融合。

正因?yàn)樽髑野盐兆×巳绱饲逦谋橹異?ài)脈絡(luò)，才在一首首插曲中唱出“情癡抱恨”的真情。《紅樓夢(mèng)》中

寶黛愛(ài)情是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，乃千古絕唱。它不僅突破了傳統(tǒng)中才子佳人的愛(ài)情經(jīng)典，也打破了金榜題名時(shí)共洞房花燭夜的姻緣典范，以“黛死”“寶出”的悲劇結(jié)局，展示了一段千古不衰的愛(ài)情故事，“將這有價(jià)值的東西毀滅給人看”。作曲家王立平緊扣這一主題線，在以下兩方面下足了創(chuàng)作功力。

一、凄楚委婉 重墨悲泣真情

因情而發(fā)，真情宣泄，濃墨渲染。這是作曲家王立平在《紅樓夢(mèng)》插曲創(chuàng)作中傾注的所有感情。他被寶黛的愛(ài)情所感動(dòng)，又為寶黛愛(ài)情的悲慘而哭泣，于是“癡情、結(jié)怨、朝啼、暮哭、感春、悲秋”的主題把十二支插曲緊串在一起，又用當(dāng)代音樂(lè)的表現(xiàn)手法將它們獨(dú)立于劇中各個(gè)情節(jié)。一個(gè)音符一個(gè)故事，便通過(guò)演唱者或演奏者的二度創(chuàng)作傳遞給觀眾，使觀眾感受到滿腔惆悵無(wú)限感慨的音樂(lè)藝術(shù)感染力。

主題歌《枉凝眉》至今久唱不衰，不只是因?yàn)樗?jīng)典，而是因?yàn)檎媲榈母柙~與婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)融為一體而產(chǎn)生的藝術(shù)效果?！耙粋€(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無(wú)瑕，若說(shuō)沒(méi)有奇緣，今生偏又遇著他，若說(shuō)有奇緣，如何心事終虛化。一個(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛，一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花，想眼中能有多少淚珠兒，怎經(jīng)得秋流到冬盡，春流到夏?！眥2}這首歌詞屬兩段式結(jié)構(gòu)，每段都用了四個(gè)排比句、兩個(gè)對(duì)比句。這是原著曹雪芹的真情宣泄，短短的幾句詩(shī)濃縮了寶黛一生的愛(ài)情悲劇。寶黛的愛(ài)情，原本是美麗動(dòng)人的，寶玉和黛玉都是封建主義的叛逆者，正因?yàn)檫@個(gè)叛逆才把他們更深地引向愛(ài)情，同時(shí)又是因?yàn)檫@個(gè)愛(ài)情才愈是加強(qiáng)了他們的叛逆。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，這種叛逆的“自由戀愛(ài)”是注定要被毀滅的。以賈母為首的封建家長(zhǎng)們，在長(zhǎng)期的生活中，不遺余力地折磨著這對(duì)少男少女的戀情，最后用“調(diào)包兒”的詭計(jì)，拆散了一對(duì)美好鴛鴦，無(wú)情地摧毀了寶黛之間的美好愛(ài)情，同時(shí)也夭折了林黛玉的生命，賈寶玉也以“出家”和他的封建貴族家庭做了徹底的決裂?！耙粋€(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛，一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花……”短短的歌詞把寶黛愛(ài)情被折磨摧殘的悲情揭示得淋漓盡致；同時(shí)，作曲家王立平將歌詞融入到了更為婉轉(zhuǎn)、更為凄楚的音樂(lè)中，把古今音樂(lè)元素融進(jìn)了詩(shī)詞并賦予了歌詞更為深刻的情感。“想眼中能有多少淚珠兒，怎經(jīng)得秋流到冬盡，春流到夏。啊……啊……??！”在這段朝啼暮哭的樂(lè)句里，作曲家用了兩個(gè)長(zhǎng)腔、三個(gè)感嘆詞“啊”的呼號(hào)而又悲泣的抒情音樂(lè)，把寶黛感春悲秋滿腔惆悵的悲情表現(xiàn)得如此哀怨凄楚。

這還不夠，為了把悲泣真情推向高朝，作者還譜寫了《紅樓夢(mèng)引子》來(lái)烘托主題歌《枉凝眉》，并把這首簡(jiǎn)稱為《引子》的插曲貫穿在每一集的首尾。這首《引子》與《枉凝眉》，無(wú)論是曲調(diào)還是曲式都有著共同之處，只是歌詞有所改動(dòng)：“開(kāi)辟鴻蒙，誰(shuí)為情種，都只為風(fēng)月情濃，趁著這奈何無(wú)，傷懷舊，寂寥時(shí)試譴愚衷，因此，演出這懷金悼玉的紅樓夢(mèng)。”《引子》的歌詞是對(duì)《枉凝眉》的延伸和升華。曲作者在處理兩首插曲時(shí)，一個(gè)是以全劇的引子出現(xiàn)，一個(gè)是以全劇的主題歌出現(xiàn)。兩首插曲都具有很強(qiáng)的概括性和抒情性，情調(diào)都具有凄楚婉轉(zhuǎn)悲情的特點(diǎn)，都采用了我國(guó)民間音樂(lè)曲牌體創(chuàng)作手法，只不過(guò)把不同的歌詞填在相同的曲牌里。但是兩首插曲都有各自的特點(diǎn)，《枉凝眉》的歌詞安排寬松，形成字少腔多的音樂(lè)句式，《引子》的歌詞密集，形成字多腔少的對(duì)比句式。因?yàn)檫@些各自的特點(diǎn)的融合，才使這兩首插曲成了全劇的中心和主題歌。正如王立平所說(shuō)：“一個(gè)音符，就是一聲意味深長(zhǎng)的嘆息?！眥3}作者把寶黛一生的愛(ài)情悲劇巧妙地濃縮于兩首插曲中，再加之歌唱家鄭緒嵐和陳力悲泣高歌的演唱，更提升了《枉凝眉》和《紅樓夢(mèng)引子》的藝術(shù)感染力。

不論是主題歌《枉凝眉》，還是《紅樓夢(mèng)引子》都是作者圍繞凄楚委婉的主線重墨抒寫寶黛愛(ài)情的悲泣真情，給觀眾以“聲韻凄婉，竟能銷魂醉魄”之感，使《枉凝眉》成了全劇的主題歌，至今久唱不衰。從感情的表達(dá)上，是作者“用心去寫，含淚去吟”的真情流露。這種感情才是最真的、真美的、最動(dòng)人的。古人說(shuō)得好，“動(dòng)人心者莫先乎情”。只有做到因情而發(fā)，才能做到妙曲感人。

二、當(dāng)代古曲融入民族風(fēng)情

作曲家王立平說(shuō)：“在譜曲之前，我冥思苦想了很久，《紅樓夢(mèng)》是我們民族的瑰寶。首先要保證曲調(diào)的民族風(fēng)格，曲調(diào)既要符合當(dāng)時(shí)的音律，但又不能局限于此。如果把它寫成了一部純粹的古曲，那古人從棺材中跳出來(lái)為我鼓掌也無(wú)濟(jì)于事，畢竟它要讓當(dāng)代人來(lái)欣賞，那么就得在當(dāng)代的欣賞水平基礎(chǔ)上譜寫當(dāng)代人心中的古曲?！眥4}一句“當(dāng)代人心中的古曲”真實(shí)地說(shuō)出了當(dāng)今廣大觀眾的心聲。它不僅表現(xiàn)出人民作曲家的藝術(shù)價(jià)值觀，也彰顯了作曲家高尚的職業(yè)情操，作為一名人民的作曲家，其作品不去努力與當(dāng)代人民大眾的審美情懷相應(yīng)稱，將辜負(fù)民眾對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的期盼，因?yàn)閷懗鍪軓V大觀眾喜歡的音樂(lè)作品是作曲家的天職。在《紅樓夢(mèng)》的十二支插曲中大量采用了我國(guó)民族戲曲、

說(shuō)唱、民歌以及民族器樂(lè)的音樂(lè)表現(xiàn)手法和民族民間的不同曲式曲調(diào)，走出了一條“當(dāng)代人心中的古曲”的創(chuàng)作路子，使《紅樓夢(mèng)》插曲有著極深廣的影響力。

《紅樓夢(mèng)》十二支插曲中，每一首插曲都有一個(gè)鮮明的形象，每一首插曲都具有不同的民族風(fēng)格，每一首插曲都融入了古今音樂(lè)元素，這種創(chuàng)作特色在以下幾首插曲中尤為突出。

1.《葬花吟》 這首插曲是王立平創(chuàng)作中最為吃力的，共花了一年零八個(gè)月的時(shí)間。結(jié)果這首插曲成了全劇的高潮。“花謝花飛飛滿塵，紅消相斷有誰(shuí)憐，游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。一年三百六十日，風(fēng)刀雙劍嚴(yán)相逼，明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝漂泊難尋覓。無(wú)盡頭，何處有香丘……爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪。儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)……試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。”{5}從歌詞的結(jié)構(gòu)看是七言詩(shī)句，從歌詞的內(nèi)容看，是寫黛玉悲情。王立平在這首樂(lè)曲的民族風(fēng)格上傾盡了心力。因?yàn)樗纫o靠歌詞的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，又不失民族的特色，同時(shí)還要迎合當(dāng)代觀眾欣賞的喜好，于是一首優(yōu)美的“當(dāng)代人心中的古曲”在曲作者筆下誕生了。一是保留了民歌的舒緩平穩(wěn)的風(fēng)格。在這首樂(lè)曲中一個(gè)帶下行的旋律反復(fù)地使用，使其成為上下貫通的完整的悲泣樂(lè)句，既不失民歌的舒緩，又不失古曲的柔美；二是傳承了古典樂(lè)曲的婉轉(zhuǎn)。在樂(lè)曲里，相距八度的音域連續(xù)重復(fù)四次，而且變換節(jié)拍，這種變換節(jié)拍的表現(xiàn)手法使音調(diào)更為集中，對(duì)表現(xiàn)寶黛愛(ài)情的悲情更有力量。特別是對(duì)刻畫黛玉這個(gè)形象有著強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。林黛玉是一個(gè)封建階級(jí)的叛逆形象，同時(shí)又是一個(gè)“多愁善感”的少女形象。她的性格特征與她生活成長(zhǎng)的家庭和社會(huì)是分不開(kāi)的。她出生在一個(gè)世襲侯爵的“書香門第”家庭，自幼父母雙亡，以一個(gè)親戚的身份長(zhǎng)期寄人籬下，但盡管是這樣也并沒(méi)有改變她“孤高自許”自尊心極強(qiáng)的性格，而且使她更加敏感和多疑地注視著周圍，唯恐有人對(duì)她懷有歧視和輕蔑。她不安于這種命運(yùn)，但又無(wú)法擺脫這種命運(yùn)。因此，她經(jīng)常自嘆自憐，觸景傷情。特別是當(dāng)她和寶玉的愛(ài)情始終得不到賈母等封建勢(shì)力的認(rèn)可時(shí)，當(dāng)她得知她和寶玉的婚姻永遠(yuǎn)都不能由自己決定時(shí)，她崩潰了，大觀園里的所有人情世故，甚至連秋風(fēng)夜雨、落花飛絮都會(huì)在她的心里引起無(wú)限的傷感和凄楚。于是在曲作者的筆下就有了《葬花吟》的情調(diào)和黛玉葬花的場(chǎng)景?！盎ㄩ_(kāi)易見(jiàn)落難尋，階前愁煞葬花人……無(wú)盡頭，何處有香丘……一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知?！睘榱税蚜主煊竦男愿裉卣骺坍嫷昧芾毂M致，曲作者還在這首插曲中反復(fù)采用了和聲、復(fù)調(diào)的手法。由優(yōu)美的獨(dú)唱變?yōu)橥褶D(zhuǎn)的齊唱，用長(zhǎng)腔使整個(gè)曲調(diào)變成了強(qiáng)烈的呼號(hào)和悲鳴。把林黛玉這個(gè)人物形象的性格特征推向了全劇的高潮，這段插曲既傳承了古曲音律，又融入現(xiàn)代民歌風(fēng)格，具有震撼人心的藝術(shù)感染力。

2.《紅豆曲》 這首插曲因系出自寶玉之口：“滴不盡相思血淚拋紅豆，開(kāi)不完春柳春花滿畫樓……睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁。咽不下玉粒金莼噎滿喉，照不見(jiàn)菱花鏡里形容瘦。展不開(kāi)的眉頭，捱不明的更漏，呀！恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠?！边@首歌詞是典型的詞曲結(jié)構(gòu)，句式長(zhǎng)短參差。曲作者王立平?jīng)]有被古詩(shī)詞的套構(gòu)所約束，而是大膽融入了當(dāng)代說(shuō)唱和當(dāng)代戲曲的元素，突破了古典的閃板式說(shuō)唱風(fēng)格，改為以唱為主的旋律。有與《秋窗風(fēng)雨夕》《枉凝眉》《紅樓夢(mèng)引子》十分相似的哭腔音調(diào)，顯得悲歌風(fēng)味十足。特別是在“展不開(kāi)的眉頭，捱不明的更漏”之后，用了一個(gè)獨(dú)立的嘆詞“呀”，使寶黛愛(ài)情的凄楚得到了充分體現(xiàn)，這對(duì)刻畫寶玉這一悲劇性人物性格起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。賈寶玉是貫穿全劇始終的人物形象，在這一人物身上最突出的是反對(duì)科舉、反對(duì)“仕途經(jīng)濟(jì)”，“行為偏僻性乖張”是他的性格特征。他在性格上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反封建主義的叛逆精神；在生活中充滿了粉淡脂紅和春花秋月貴族公子的生活情調(diào)。他長(zhǎng)期生活在“溺愛(ài)、尊寵、嬌貴、詩(shī)教、禮法”的封建教養(yǎng)圈里，自己的一舉一動(dòng)都受到封建禮教的束縛。特別是當(dāng)他與林黛玉之間的生死相戀的愛(ài)情被封建勢(shì)力摧毀后，他時(shí)常從心底發(fā)出怨訴：“滴不盡相思血淚拋紅豆、忘不了新愁與舊愁……展不開(kāi)的眉頭，捱不明的更漏。呀！”這是賈寶玉為反對(duì)封建勢(shì)力而發(fā)出的吶喊與呼號(hào)。“一個(gè)‘呀’字用在《紅豆曲》的尾部，絕不是起襯字的作用，而是起音樂(lè)時(shí)值縮短的作用?！眥6}音樂(lè)時(shí)值的縮短更能突出寶玉憂傷的悲情。這是曲作者從當(dāng)代觀眾欣賞習(xí)慣著眼而創(chuàng)作的，它既不失古代的委婉風(fēng)格，又有當(dāng)代的民族風(fēng)情。

當(dāng)然最能表現(xiàn)出“當(dāng)代人心中的古曲”風(fēng)格的除以上插曲外，還有《枉凝眉》和《秋窗風(fēng)雨夕》。“作者把古箏和古琴及現(xiàn)代錄音技術(shù)融進(jìn)了這兩首樂(lè)曲中，使觀眾獲得了音量與聽(tīng)覺(jué)上的平衡。”{7}既能給觀眾以高雅含蓄的藝術(shù)之美，又能使觀眾感悟到劇中人物的悲慘命運(yùn)。另外，作者還借用了不少管樂(lè)隊(duì)寫作的手法，使兩首樂(lè)曲豐厚圓潤(rùn)、柔美悅耳，這正是當(dāng)代人樂(lè)于接受的音樂(lè)魅力，真正達(dá)到了“一個(gè)音符，就是一聲意味深長(zhǎng)的嘆息”的藝術(shù)效果。

《紅樓夢(mèng)》十二支插曲之所以久唱不衰，真不愧是“當(dāng)代人心中的古曲”。它實(shí)現(xiàn)了《紅樓夢(mèng)》悲劇的最高意義，“將有價(jià)值的東西毀滅給人看”。這個(gè)悲劇并非是一個(gè)性格悲劇、愛(ài)情悲劇，更是一個(gè)社會(huì)悲劇、時(shí)代悲劇。

{1}{3}{6} 于林青：《音樂(lè)散論》（續(xù)集），京華出版社2001年版。

{2}{5} 中科院文學(xué)研究會(huì)編寫：《中國(guó)文學(xué)史》，人民文學(xué)出版社1980年版。

{4} 賀玉梅：《不雨花猶落，無(wú)風(fēng)絮自飄》，《零陵學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年第2期。

{7} 周暢：《音樂(lè)與美學(xué)》，京華出版社2001年版。