《玉嬌梨》中的反面人物研究

摘 要：《玉嬌梨》作為才子佳人小說的代表作，敘述了才子蘇友白和佳人白紅玉、盧夢離的愛情故事，塑造了集品、貌、才、情于一身的理想佳人形象，很具有典型性。本文主要對小說中的反面人物形象進行分類研究，從而探索反面人物形象塑造在小說創作中的重要作用。

關鍵詞：《玉嬌梨》 反面人物形象 小說 作用

在小說中，真實地再現反面人物，使他們成為作品中不是可有可無的陪襯，或是不可缺少的人物，絕非一件輕而易舉的事。思想上要打破禁區，藝術上則要大力加強生活的積累。作品中反面人物形象的深刻性，是同作者對生活的理解程度成正比的，這同塑造正面人物沒有什么兩樣。《玉嬌梨》中就塑造了一系列的反面人物形象，他們始終貫穿于小說的全文，成為小說中不可或缺的一部分。

一、《玉嬌梨》中的反面人物類型

《玉嬌梨》在塑造才子佳人形象的同時，也刻畫了不少性格迥異的、與小說中的主人公相對立的人物。他們在小說中的作用也是不容小覷的，與小說故事情節的發展相伴相生。這也讓讀者更能理解作者的創作意圖，更深層次地理解小說中蘊含的作者對社會歷史的理解與評價。這些反面人物的類型也呈現出了多樣化的特點。

1.陰險狡詐的官場之人 《玉嬌梨》看似是一部才子佳人小說，但是不能作為單純的愛情故事來看。作者開宗明義地說：“天地戲場觀莫矮，古今聚訟眼需深，詩存鄭衛非無意，亂著春秋豈是淫。”也就是說，我們不能像看戲那樣看不清劇情，而是要眼光深邃，理解作者的創作意圖，明白其頌揚和針砭的所在，這才能算是一個真正的知音。通過這一類陰險狡詐的官場之人的描寫，我們就能了解當時的政治統治局面。楊廷詔（楊御史）就是這一類人物的典型代表。他是邪惡勢力的前臺人物，與權臣石都督以及皇親國戚們終日勾結在一起，廣置黨羽，徇私舞弊。貪贓枉法的金溪知縣陸文明被盧夢梨父親參奏，楊廷詔為之請托周旋，不僅無事，反而得到了升遷。通過這一類形象的塑造，也折射出了當時所隱含的深重的社會危機。貪官污吏、佞邪之人把持朝政，他們作惡多端卻不斷地升官發財，而且勢力越來越大，不斷地排擠忠良之人。

2.不學無術的官宦子弟 《玉嬌梨》最終是以才子佳人的完美結合為結局。但是，他們也是經歷了種種挫折和磨難，最終才修成了正果。楊廷詔之子楊芳就是依靠他父親的力量才中了江西鄉試，他胸中無墨水，還想求得賢才之女，娶白紅玉為妻。在吳翰林的邀請宴上，不懂還要賣弄識字，簡直是丑態百出，連他自己的父親都羞愧難當。這一類人物在小說中的描述，體現出的更多的是諷刺的意味，上梁不正下梁歪，也更加襯托出了男主人公蘇友白的文質彬彬和才德雙全。

3.虛偽自私的狂妄之人 張軌如、王文卿是這一類人的典型代表。他們買通了白侍郎家一個老家人——董老官，獲得了白紅玉的《新柳詩》，企圖在對詩的時候能夠“得心應手”。而董老官“為人喜的是銀子，愛的是酒杯。但見了銀子，連性命也不顧，倘若拿著酒杯，便頭也割的下來。凡有事尋他，只消買一壺酒，一個紙包，便連府中匙大碗小的情都說出來”。他們里應外合，以為這樣就可以成就美事，但終究還是被白小姐識破了詭計，可謂是聰明反被聰明誤。作者在描寫這一類人物的時候存在一個問題：簡單化。在小說中有大量的篇幅寫張軌如，但是落入了一個俗套：反面人物在形象上比正面人物丑，不僅如此，他們的才情完全不如男主人公。白公眼中的張軌如：“形神鄙陋，骨相凡庸。蓋藏再四，掩不盡奸狡行蹤；做作萬千，裝不出詩書氣味。一身中聳肩疊肚，全無坦坦之容。”白公是一位閱人無數的長者，他打心眼里是瞧不上張軌如的，如果說第一次的邀請是出于禮貌的話，那之后白公替兒子聘請張軌如就顯得過分牽強附會了。

4.見風使舵的陰險小人 《玉嬌梨》還塑造了另外一類反面人物形象，那就是見風使舵的陰險小人，筆者認為這一類形象塑造得比較成功，其中最為典型的代表就是蘇有德。蘇有德文字雖不太通，家道卻十分富厚，好揮金結客。他的性格特征是隨著小說故事情節的發展逐漸地呈現在讀者面前的。在結識了蘇友白后，得知對方遇到困難，毫不猶豫地拿出二十兩銀子解其燃眉之急，他表現出來的是仗義疏財，樂于助人。但是，殊不知他已經有了自己內心的旁算，在攛掇蘇友白進京之后，冒充蘇友白的哥哥去成就和白紅玉小姐的親事，事情敗露之后顯得臉上無光。這使讀者又看到他陰險狡詐的一面。本以為這樣一個人物形象就應該畫上句號了。但在小說的第二十回，蘇有德又出現了，他繼續冒充蘇友白私自拆看了盧夢梨寫給蘇友白的書信，在得知蘇友白功成名就之后，又順水推舟把書信還給他本人，并開始和蘇友白稱兄道弟。與之前的反面人物相比，蘇有德表現出來的是一個完整的形象，這一點是很好的。但是，在前后事件的敘述中又出現了雷同化、單一化，使人物的形象不太突出。

二、反面人物形象塑造在小說中的作用

小說是一種側重刻畫人物、敘述故事情節的文學樣式。描寫人物是小說的顯著特點之一，著重刻畫人物形象是小說走向成熟的標志。“人物是小說的原動力”，“看一部小說主要看小說中對人物性格的揭示，這也是構成小說魅力和教育意義的因素”。當然，這里的人物也包含了小說中的反面人物形象，他們在小說中的作用是不可小覷的。

1.通過反面人物的塑造襯托主人公的完美形象 才子佳人小說中，為了突出男女主人公結合的合理性，作者往往要竭盡全力地呈現出主人公的完美形象。他們或是滿腹經綸、文質彬彬的才子，或是不食人間煙火，擁有沉魚落雁之美、閉月羞花之貌的佳人，或是能吟詩作賦的才子才女。《玉嬌梨》中在塑造才子佳人的形象時更多的是用反面襯托的方法，尤其是在刻畫蘇友白的形象時更為突出。在小說第四回提到：“友白生得人物秀美，俊雅風流，又且穎悟過人，以此十七歲就進了學。”在白公眼中的蘇友白“此生不獨有才貌，其操行愈可敬也”。張軌如在白公眼中是這樣的：“形神鄙陋，骨相凡庸。蓋藏再四，掩不盡奸狡行蹤；做作萬千，裝不出詩書氣味。一身中聳肩疊肚，全無坦坦之容；滿臉上弄眼擠眉，大有花花之意。”通過反面人物的塑造，更突出了男主人公的長相出眾、才氣過人。

2.通過反面人物的描寫增強小說的曲折性 完整復雜的情節敘述是小說的三個基本特征之一。情節是和人物密切相關的，曲折的引人入勝的情節才能引起讀者的閱讀興趣，這也是小說創作成功的關鍵所在。《玉嬌梨》中才子蘇友白和佳人白紅玉、盧夢梨的終成眷屬經歷了艱難而復雜的過程，從而構成了小說情節的曲折性，反面人物的塑造在其中起到非常重要的作用。他們在其中或是阻撓，或是搬弄是非，或是假傳消息，使小說在有限的篇幅之內傳達出十分豐富的內容。

3.通過反面人物的刻畫反映作者的政治立場 《玉

嬌梨》是一部才子佳人小說，但是不能作為單純的愛情故事來看，小說表現出一定的政治傾向。通過正反兩派官員命運的描繪，折射出當時的政治危機：忠正耿直之人不斷受到壓制迫害，如白太玄因王振弄權，掛冠而歸；貪官污吏，奸邪小人卻不斷升官晉級，如楊御史為人言語粗鄙，外好濫交，內多貪忌，卻身居高官。作者對楊廷詔之類的人是鄙視的，對他們的丑惡行徑進行了揭露和諷刺。例如寫楊廷詔為了娶白玄公的女兒白紅玉為兒媳，先是利用術士楊德詔騙婚，陰謀未遂之后又利用職務之便來騙婚、逼婚，對白公也是百般刁難，暴露其道德品質的惡劣和敗壞。小說中對趨迎富貴的官場之人形象的描寫表明了作者鮮明的政治傾向。

三、結語

《玉嬌梨》在塑造才子佳人形象的同時，塑造了一系列的反面人物，這些反面人物的存在使小說更具曲折性、可讀性。這也是這部小說一直能流傳至今的主要因素。但是小說在塑造這些反面人物時也存在著一些缺陷和問題。比如，人物的性格特點過于單一化，甚至會有一些雷同。在《紅樓夢》中鳳姐也算的上是一個被批判的對象，一個反面人物，但是她的形象、性格特征呈現出的是多元化的特點，使讀者歷歷在目，人物形象也在文學中經久不衰。任何一個反面人物的產生，和他的出生背景、生活環境以及人生經歷都有著千絲萬縷的聯系，在《玉嬌梨》這部作品中沒有表現出這一層面，這也是一個很大的缺憾。

總之，《玉嬌梨》作為才子佳人的代表作，雖然無法和《紅樓夢》等作品相提并論，但它所反映出的當時文人的婚姻愛情觀、對當時政治局面的看法以及反面人物的塑造，對我們研究小說還是有一定的借鑒意義。

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