從《張騫》到《司馬遷》

在筆者的腦海中，作曲家張玉龍的名字是和歌劇《張騫》聯(lián)系在一起的。二十世紀(jì)90年代初，歌劇《張騫》連續(xù)獲得全國五個一工程獎、文化部戲劇文華獎、中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎等國家級獎項，一時間成為陜西音樂界的佳話。

歌劇《張騫》是一部以絲綢之路為背景的藝術(shù)作品。因此，時隔20年后的2013年12月，在習(xí)近平總書記提出，建設(shè)“歐亞大陸新絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”的新形勢下，此劇再次在西安、北京公演，使筆者有機(jī)會重溫這部歌劇作品。由此讓筆者萌生了走近這位作曲家的沖動，以傾聽他對自己音樂創(chuàng)作和藝術(shù)追求的詮釋。

訪談時間：2015-1-6

訪談地點(diǎn)：西安市安東街112號張玉龍先生寓所

劉蓉（以下簡稱劉）：張老師，你好！雖是初次見面，但您創(chuàng)作的歌劇《張騫》早在學(xué)生時代我就看過，印象非常深刻，其中的幾首女高音詠嘆調(diào)至今還爛熟于心。之后，《司馬遷》的問世更加讓我認(rèn)識到您對歌劇創(chuàng)作具有自己獨(dú)到的理念和手段，按我的的理解即是一種繼承與創(chuàng)新。

張玉龍（以下簡稱張）：要說繼承，這兩部歌劇都是對中國民族歌劇的繼承；要說創(chuàng)新，它們都是在借鑒18、19世紀(jì)法國大歌劇和意大利正歌劇中史詩性、悲劇性特征意義上的創(chuàng)新從某種意義上講，后者實(shí)際是西方歌劇藝術(shù)中的傳統(tǒng)，因此，也可以說，這兩部歌劇是嫁接于中西文化傳統(tǒng)之上的中國歌劇。

劉：歌劇原本就是舶來品，如果從歌劇《白毛女》誕生算起，不過70年的歷史。但如果換個角度思考，用音樂承載戲劇敘事，中國戲曲具備同歌劇一樣的功能性。……