《秋興八首（其一）》藝術(shù)探微

公元766年，杜甫自成都抵達夔州，此時，他已步入晚年。但詩人“他鄉(xiāng)閱遲暮，不敢廢詩篇”，反而進入了創(chuàng)作的高峰期。在夔州的兩年，杜甫對詩歌的寫作技巧進行了精深的探索，真正達到了“語不驚人死不休”的境界?！肚锱d八首（其一）》在藝術(shù)上登峰造極，成為他七律詩的冠冕之作，被后世奉為圭臬。

一、寫景藝術(shù)：動靜結(jié)合，遠近結(jié)合

本詩詩題即已言明是因秋感興，故開篇從秋景下筆，“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森”。“玉露”暗示天寒，楓樹葉落而知秋至。楓葉并非玉露所傷，詩人故意用“凋傷”一詞，化靜為動，同時妙用紅楓白露，共同構(gòu)成色彩豐富的畫面。這樣富麗溫暖的顏色一并消隕于肅殺的秋氣之中，使悲涼的意味更顯濃烈。之后，作者又將玉露凋傷楓林楓葉這一特寫鏡頭猛然拉開，仿佛從遙遠的空中俯瞰巫山巫峽，陰沉蕭瑟，使人頓生悲壯蒼涼之感。

在寫景上，如果首聯(lián)展示的是滯凝幽冷的靜態(tài)美，那么頷聯(lián)呈現(xiàn)的就是壯闊激蕩的動態(tài)美?！敖g波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰?！苯g波浪洶涌滔天，邊塞風(fēng)云籠罩大地?！凹嫣臁倍诛@然有夸張之意，又著一“涌”字，那如巨龍騰躍的西江之水，其滔滔滾滾奔流不羈之勢立刻顯現(xiàn)了出來。一個“兼”字，寫出了風(fēng)云激蕩橫掃天地的動態(tài)。同時，詩人的視點由江面升至高空，又由天空轉(zhuǎn)回地面。詩人縱目馳騁，視覺聯(lián)結(jié)上下遠近，猶如巨筆揮灑，描繪出一幅壯闊雄渾而又黑云壓城、氣勢逼人的肅殺秋景來。

二、抒情藝術(shù)：景情交融，寄情深遠

“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心?！本栈ㄔ匍_，表明詩人羈留夔州已是兩年。歲月如水，不停地流逝，老病衰頹的詩人有家難歸，只能停駐他鄉(xiāng)。想到此，詩人不免傷感難耐對菊垂淚。“叢菊”句猶如詩人《春望》中“感時花濺淚”之句，亦是以樂景襯哀情。而此淚細想來，去年亦曾灑過，新愁舊怨齊涌心頭，更顯悲涼之深。孤舟羈系于他鄉(xiāng)，而不能抵達家園，因而又牽動了詩人的故園之思。幾叢野菊，一葉孤舟，又何嘗不是詩人自我的象征？都一樣經(jīng)歷風(fēng)霜，漂泊無依。這些意象之中飽含了多么深沉悠遠的內(nèi)心情感啊！

三、煉字、煉句藝術(shù)：高度概括，洗練新奇

杜甫“為人性僻耽佳句”，他作詩時“改罷自長吟”，因此“句無剩字”。他善于以高度概括的語言，抒寫復(fù)雜而深沉的思想感情。

在“玉露凋傷楓樹林”一句中，使用“凋傷”一詞，主動意味極強，化無意為有意，變無為成有為，明顯是煉詞的結(jié)果。頷聯(lián)中一個“涌”字，其煉字之功類似于《旅夜書懷》中“星垂平野闊，月涌大江流”的“涌”字。江波涌然上躍和明月涌然而出一樣，不都更突出江流洶涌、勢不可擋的雄渾壯美嗎？

為突出所寫事物，使詩歌語言顯得更遒勁蒼老，杜甫還特意將詩中詞語或句式進行錯綜、倒裝，這也是一種煉句手法?！皡簿諆砷_他日淚，孤舟一系故園心”，正如叢菊開不出淚來，孤舟亦系不住歸心。詩人本意是要說昔日曾流的淚因叢菊再次開放而又引發(fā)，故園之思因孤舟羈留他鄉(xiāng)而被再度勾起。

四、結(jié)構(gòu)藝術(shù)

綜觀杜甫此詩，它由自然之景始，以人為之景結(jié)。開始之景，訴諸視覺，結(jié)句之景，訴諸聽覺。開始之景靜穆蕭條，結(jié)句之景空靈曠遠。結(jié)構(gòu)上首尾圓合，渾然天成，給人無限美感。

如果說《秋興八首》組詩是杜甫七律詩的冠冕之一，那么《秋興八首（其一）》便是組詩之冠珠。杜甫的藝術(shù)修煉，使它精光萬丈，耀人眼目，使它情旨深遠，余味綿長。