解析電視導(dǎo)演對電視節(jié)目節(jié)奏的把握

節(jié)奏就是指一個事物多維度空間上的規(guī)律性變化。電視節(jié)目的節(jié)奏不同于音樂作品的節(jié)奏那樣明顯，它作為隱性因素，貫穿于電視節(jié)目發(fā)展的整個過程。作為電視節(jié)目的制片人，電視導(dǎo)演對于電視節(jié)目節(jié)奏的正確安排和把握，決定著后期電視節(jié)目的質(zhì)量高低。由此可見，電視導(dǎo)演必須要準(zhǔn)確的設(shè)置電視節(jié)目的節(jié)奏，以保證電視節(jié)目的質(zhì)量，從而實(shí)現(xiàn)引起觀眾情感共鳴的目的。

電視節(jié)目的節(jié)奏具體體現(xiàn)在節(jié)目中的事件的發(fā)展速率以及人物的情緒轉(zhuǎn)換等方面，是決定電視節(jié)目質(zhì)量高低的直接因素。一個成功的電視節(jié)目，是以一定的核心節(jié)奏進(jìn)行組織，這也是電視節(jié)目可以具備強(qiáng)大感染力的保障。而電視導(dǎo)演作為節(jié)目節(jié)奏的直接設(shè)置者，其對電視節(jié)目節(jié)奏的把握，將直接關(guān)系到整個電視節(jié)目的質(zhì)量。也是吸引觀眾關(guān)注度的關(guān)鍵性因素。因此，電視導(dǎo)演必須科學(xué)把握電視節(jié)奏。

一、把握電視節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)

電視節(jié)目節(jié)奏的基調(diào)包括人物、景物和攝像機(jī)的動作，以及整體的造型、時間與空間的轉(zhuǎn)化速度。以攝像機(jī)動作為例，電視導(dǎo)演必須將這一個作品所要表達(dá)的中心思想、節(jié)目的風(fēng)格和形式，以及攝像機(jī)所需要的移動速度等內(nèi)容，在正式的攝像之前將所有的內(nèi)容告訴攝像師，這樣攝像機(jī)的移動速度也才能夠與電視節(jié)目節(jié)奏的整體節(jié)奏相協(xié)調(diào)。而這一工作內(nèi)容也將直接關(guān)系到電視節(jié)目后期作品的剪輯工作。有了基本基調(diào)的把握，完成在這一基礎(chǔ)上的電視節(jié)目內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的科學(xué)安排，完成電視節(jié)目情節(jié)循序漸進(jìn)的情節(jié)的合理發(fā)展，從而最終形成一個節(jié)奏感明確的電視節(jié)目。當(dāng)然，在電視節(jié)目基調(diào)的把握中，還應(yīng)當(dāng)特別注意兩點(diǎn)內(nèi)容。一方面，電視節(jié)目在進(jìn)行后期的剪輯時的節(jié)奏感是與整體節(jié)目的節(jié)奏相一致的。另一方面，電視節(jié)目情節(jié)轉(zhuǎn)換時要把握最佳的變化契機(jī)，保證情節(jié)發(fā)展的完美過渡，這也是觀眾能夠接受電視節(jié)目的重要前提。例如，中心思想相對明快的電視節(jié)目，就可以將攝像機(jī)移動的速度加快，后期的剪輯將轉(zhuǎn)換較快的畫面進(jìn)行拼接，從而營造出一個明朗的節(jié)目氛圍。

二、關(guān)注電視節(jié)目觀眾的心理節(jié)奏

觀眾的心理感受受到視覺和聽覺這兩個方面的綜合影響，當(dāng)這兩個元素的共同影響作用達(dá)到某一特定的強(qiáng)度時，觀眾對于電視節(jié)目的情感共鳴也會實(shí)現(xiàn)最大化。此時，也說明了電視節(jié)目的最佳效果，而電視節(jié)目的節(jié)奏恰恰是影響這一效果最終形成的關(guān)鍵因素。它以或明快或緩慢的變化狀況主觀映射客觀世界，從而對人們的模式化的心理狀態(tài)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，使得人們的心理活動增強(qiáng)，同時也會提高人們對電視節(jié)目的關(guān)注度增加。除此之外，電視節(jié)目節(jié)奏，還能夠通過時空中變化的活動影像對人們的視覺影像，讓人們以更加形象而直觀的方式感受到客觀事物的運(yùn)動的速度和強(qiáng)度，從而幫助觀眾更加明確的知道電視節(jié)目的存在意義。

由此可見，在進(jìn)行電視節(jié)目的后期剪輯過程中，應(yīng)當(dāng)盡可能地避免電視節(jié)目一成不變的節(jié)奏，從而消除由于節(jié)奏的固定造成觀眾審美感知的疲勞。一個較為成功的電視節(jié)目是需要一定變化節(jié)奏的支持的。所以，電視導(dǎo)演在進(jìn)行剪輯時，必須將具體情節(jié)的安排節(jié)奏向剪輯師說明。例如，在進(jìn)行高潮情節(jié)的安排時，電視導(dǎo)演可以讓剪接師使用加速剪輯的方法，完成鏡頭組接之間的時間縮短，形成一個鏡頭的累積，而形成一個電視節(jié)目的高潮部分。當(dāng)然，節(jié)奏的處理也需要注意張弛的相互協(xié)調(diào)，尤其是在高潮部分結(jié)束之后，要為觀眾預(yù)留一個情感緩沖的空間，以讓觀眾自行發(fā)揮自身想象力。

三、電視節(jié)目應(yīng)注重因地制宜

電視導(dǎo)演在安排電視節(jié)目的節(jié)奏時除了需要把握電視節(jié)目整體的基調(diào)和觀眾的心理節(jié)奏時，還應(yīng)當(dāng)注意的就是能夠?qū)⑴臄z現(xiàn)場的各種突發(fā)狀況考慮其內(nèi)，并要制定好相應(yīng)的解決策略。對一個電視節(jié)目的拍攝來講，由于每一期節(jié)目的不同，因此其所面臨的現(xiàn)場狀況也會有很大的差異。這就使得電視節(jié)目的錄制成為一個更加復(fù)雜的工作。因此，在這種情況之下電視導(dǎo)演要想依然保證電視節(jié)目的科學(xué)節(jié)奏，就需要把握因地制宜的基本原則。而這一原則實(shí)際上就是電視導(dǎo)演在制作電視節(jié)目是，能夠是應(yīng)當(dāng)現(xiàn)場拍攝的變化，并作出完美的反應(yīng)，以確定在拍攝現(xiàn)場中的最佳的電視節(jié)目節(jié)奏。

因地制宜的原則主要包括兩個方面，電視導(dǎo)演能夠適應(yīng)場地和節(jié)目的變化。其中場地變化主要包括外景拍攝。外景拍攝不同于內(nèi)景拍攝，其音響、燈光、機(jī)器和現(xiàn)場觀眾都成為不可控的因素?，F(xiàn)場觀眾的不可控制性最大。相比較于演播廳內(nèi)那些具有一定欣賞和自控能力的觀眾，現(xiàn)場觀眾在這些方面都有著非常大的層次性，對于電視導(dǎo)演、主持人等電視節(jié)目的工作人員的互動性、配合性也比較低。為了適應(yīng)這一場地的變化，電視導(dǎo)演在進(jìn)行電視節(jié)目的制作時，應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)記電視節(jié)目的平穩(wěn)節(jié)奏，盡可能的避免電視節(jié)目情節(jié)的節(jié)奏起伏程度過大。電視節(jié)目的內(nèi)容也應(yīng)當(dāng)盡量以通俗易懂為特點(diǎn)，以保證電視節(jié)目的傳播效果，而適應(yīng)節(jié)目的變化則主要是需要電視導(dǎo)演將節(jié)目的中心思想和節(jié)目主題讓所有的工作人員了解到位，然后在熟練操作機(jī)器的基礎(chǔ)上，完成整個電視節(jié)目節(jié)奏的把握。例如，對于帶有政治色彩的電視節(jié)目或者晚會，電視導(dǎo)演不能由于其政治的嚴(yán)肅性，就忽略了電視節(jié)目節(jié)奏的處理，而當(dāng)正確利用節(jié)奏在沉悶的場面中制造驚喜效果。也就是說，政治類的電視節(jié)目不能一味追求嚴(yán)肅，而應(yīng)當(dāng)大膽創(chuàng)新，為其營造一個活潑而明朗的節(jié)奏氛圍。

四、結(jié)論

電視節(jié)目存在的意義是為了能夠獲得觀眾的關(guān)注度，而達(dá)到引起其情感共鳴的目的。而電視節(jié)目的節(jié)奏正是影響這一目標(biāo)完成的重要因素。作為電視節(jié)目的直接制作人，電視導(dǎo)演必須要對電視節(jié)目的節(jié)奏有一個正確的把握，將觀眾的心理、節(jié)目的整體基調(diào)以及因地制宜原則掌握到位，才能夠真正實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目的傳播功能。

（作者單位：湖南衛(wèi)視）