毛衛寧：尊敬用雙手創造生活的人

人物簡介

毛衛寧，1963年生于青島。電視劇導演。作品有《誓言無聲》《這里的黎明靜悄悄》等。2015年2月26日，他導演的《平凡的世界》在多家衛視上映。

“1975年2、3月間，一個平平常常的日子，細蒙蒙的雨絲夾著一星半點的雪花，正紛紛淋淋地向大地飄灑著。”在旁白的誦讀聲中，電視劇《平凡的世界》以和原著一模一樣的開頭拉開序幕。

在中國當代文壇上，《平凡的世界》稱得上是一部不平凡的作品，作家路遙用生命寫下的這部宏著，自問世起就激勵了無數讀者，直至今天，常銷不衰。因此，正在上映的同名電視劇，引來了眾多的關注。2015年3月7日，導演毛衛寧接受了環球人物雜志記者的專訪。他說，自己拍這部戲的目的，不僅僅是讓“50后”“60后”懷舊，更是讓“80后”“90后”讀懂他們的父輩。

從“拍懸念”到“娓娓道來”

拍《平凡的世界》前，毛衛寧絕少涉及農村題材，他的拿手好戲是“特戰劇”，“因為我就出生在青島的軍隊大院，這種題材我一看就喜歡。”

小時候讓毛衛寧印象最深刻的，是在大院里看的《秘密圖紙》《黑三角》《獵字99號》等諜戰片。“每部電影都看了至少幾十遍。就像現在的小孩迷戀網游一樣，我癡迷到能背出影片片頭所列的演職員表中的每一個名字。”

18歲，毛衛寧如愿考上了上海戲劇學院。在學校里自己寫劇本，導電視劇。因為其中一部在四川電視臺播出，臺領導看上了這棵好苗子，一畢業，毛衛寧就被要去當了導演。

2002年，毛衛寧的“特戰劇”《誓言無聲》大熱熒屏，該劇還原了上世紀60年代的隱秘往事，反映了諜戰英雄們復雜的精神世界和情感，橫掃飛天、金鷹等各大電視劇獎項，成為現代諜戰劇的“開山之作”。此后，《梅花檔案》《這里的黎明靜悄悄》《最后的子彈》……毛衛寧在特務、諜戰題材上越來越得心應手。

《平凡的世界》和這類片子完全搭不上界，但毛衛寧認為有一點是相同的，那就是對歷史氛圍的還原。“我曾見過一位《誓言無聲》的鐵桿粉絲，他把這部劇看了3遍。我問他：‘你都知道誰是特務了，為什么還要看3遍？都沒懸念感了。’他說：‘我太想和劇中人生活在一起了，我喜歡那個時代。’這給我的印象很深。所以每一部戲里，我都在試圖還原那個時代。”

為此，拍攝《平凡的世界》時，毛衛寧下了很多功夫。“收音機里播的很多東西都是當年的，包括你會聽到上世紀70年代很流行的一首笛子獨奏《揚鞭催馬運糧忙》，這都是我們精心挑選的。可能有的會和當時有差別，因為確實改變太大了，過去原汁原味的東西剩下的很少，但我們是努力地在向真實靠攏。”

毛衛寧也清楚地知道《平凡的世界》和以往所拍片子的不同。“之前那些都是情節性非常強，有懸念，在講述過程中需要很強的敘事技巧。這次我摒棄了這種方法，我希望很平和地去拍，因為路遙的這部小說很平實，它是娓娓道來的。”

詩意地講述黃土地

環球人物雜志：如何在拍攝中展現《平凡的世界》那種平實的風格？

毛衛寧：盡量貼近原著，不去特別地策劃情節。還有很重要的一點是詩意。因為在同時代，描寫苦難、殘酷、卑微的小說很多，但只有路遙先生超越了這種簡單的描寫，用了一種詩意的方式。在我拍這部戲時，也重點強調了詩意。

環球人物雜志：這種詩意表現在何處？

毛衛寧：比如愛情故事的表現上，都很含蓄，像孫少安決定放棄潤葉，去山西找媳婦時，他唱的那個信天游，和把手帕埋在黃土里面，都是那個年代的人會做的。今天看來，就有種詩意在里面。

再比如，以往拍黃土地，很多優秀作品都喜歡把那種粗糲的東西展現出來。我們會選擇一些黃昏、清晨，都是光線比較柔和的時候，不是那種很粗線條、硬邦邦的風格。這也是一種詩意的手法。

環球人物雜志：那個年代畢竟還是貧窮的、苦難的，用這樣的詩意手法表現，有的觀眾可能會認為是離開了現實，“粉飾太平”。

毛衛寧：戲里面依然面對了當年的貧困和矛盾，我覺得都是直面的。柔和是路遙小說的風格，他的筆觸并不是很憤怒。

環球人物雜志：《平凡的世界》電視劇中，似乎增加了哥哥少安的很多戲份。為什么會有這樣的改編？

毛衛寧：第一遍讀小說時，大部分人會被少平吸引。但其實路遙先生在少安這個人物身上也傾注了很多心血。關鍵問題在于，少平的人物線索很單一，除了跟哥哥、跟曉霞等人發生聯系以外，就是出去打工帶來另一條線索。但少安是和小說里幾乎所有人物都有關系，所以從結構上來講，必須要講清楚少安，才能把這么多人物都講清楚。

其次，小說先是用少平的故事開場，然后到第二部才講少安的故事。但電視劇必須按年代的順序往下拍。潤葉和少安的感情糾葛發生在少平上學時，這就是為什么前面幾集少安戲份很重的原因。

這個電視劇最大的不同是它不僅僅是糾葛著一兩個人物往下走，再到后面，可能少平少安都沒有了，是在講曉霞的爸爸、地委書記田福軍的故事。應該說，當我們試圖用全景式的方式來表現時，就必須用多線索的敘述、多重人物的敘述。

環球人物雜志：田福軍在劇中如此重要的原因是什么？好像少安、少平在戲中與政界的聯系也強化了。

毛衛寧：其實路遙先生在小說里用了非常多的篇幅來描寫當時各級官場現象，從副總理到省委書記、地委書記、縣委書記都寫到了。在電視劇中，這些人物也都出場了。路遙很熟悉、很了解官場。在他筆下，不僅僅是一個改革與不改革的問題，也有很多錯綜復雜的人際關系在里面。

了解父輩的奮斗過程

環球人物雜志：您對少安、少平這兩個人物如何定位？

毛衛寧：少平的人生關鍵詞是奮斗，我想這是所有讀者都會同意的。我覺得少安的特點是改變，從出場到最后，他始終是在改變，改變生存狀態、情感方式、周圍環境……他們身上的關鍵詞其實也是和大時代交織在一起的，少平代表城市這條線索，對到城市中打拼的人來說，更多地強調個人奮斗;少安代表農村這條線索，是一種在外部沖擊下的調整和改變。

此外，最值得強調的一點，也是這本書特別好的地方，就是它展現了無論什么時代，我們都應該由衷地去尊敬那些用雙手創造生活、改變生活的勞動者。

今天我們太多的年輕人希望天上掉餡餅，希望能不勞而獲，或者一夜暴富。這其實也是為什么影視市場上，那種“瑪麗蘇情結”（主人公自我感覺良好，唯我獨尊，認為人人都該寵著她、慣著她）、“麻雀變鳳凰”的作品大行其道的原因，他們放棄了用雙手創造生活的這樣一種價值觀。而我們歌頌了用雙手創造生活的勞動者，所以恰恰這個對當下有著重要意義。

環球人物雜志：現在劇還沒播完，不知道對結局是如何處理的。原著小說中，少安、少平都歸于平凡，這在當下是否有意義？

毛衛寧：這個結尾也是很多人最欣賞這部小說的地方。當然，路遙先生寫完第三部就去世了，我不知道一直寫下去，會不會寫到兄弟倆成功。這是可以探討的。但起碼就現在這個作品來說，他們值得當代人尊敬——心中有自己的夢想，這個夢想不一定是要賺多少錢，有多高的社會地位，努力地為此去奮斗了，最終還是腳踏實地地生活在一個平凡的世界，但他們能在這個平凡的世界中感覺到幸福。

環球人物雜志：和上世紀七八十年代相比，現在無疑有了時代的落差。您覺得現在的“80后”“90后”是否愿意回歸到父輩的生活方式？

毛衛寧：現在是一個多元化的社會，并不一定要強迫“80后”“90后”的孩子們要像少安、少平那樣去奮斗。畢竟每個時代的條件不一樣，每個人的狀況、想法也都不一樣，但我認為他們需要了解自己父輩的奮斗過程，同時他們要在心里，對用雙手創造生活的勞動者有敬意。

環球人物雜志：許多觀眾對這部戲有爭議，比如認為與其用不標準的方言，還不如講普通話;旁白過多;演員過于偶像化等。您如何看待這些爭議？

毛衛寧：只要是名著，不管誰來拍，不管拍成什么樣，都會有各種各樣的爭議。但是我認為，拍比不拍好！它起到了一個作用，這部戲播出以后，很多人回過頭來去了解這本書。我覺得這是非常重要的。而這個作品的文學價值，絕不會因為我把這部戲拍成什么樣而受到影響，所有的東西和價值都會在，一點兒不受電視劇的影響，對吧？

這部小說非常宏大，壓縮改編后劇中人物也有80多個。現在的電視劇，很少敢寫這么多人物。我們需要一點點去組織，把故事敘述出來。當然，電視劇有它的商品屬性，這部劇拍了一年零四個月，在如今的電視劇里，已經算很長的。我個人還是有一些遺憾，路遙在小說中描寫了10年光陰，涵蓋了春夏秋冬，而且他特別喜歡寫下雪和下雨，在拍攝時，我們做了很多調整。如果時間更長、條件更好，我相信可以做得更好。