東坡之真

清夜無(wú)塵，月色如銀，酒斟時(shí)、須滿十分。浮名浮利，虛苦勞神。嘆隙中駒，石中火，夢(mèng)中身。

雖抱文章，開(kāi)口誰(shuí)親。且陶陶、樂(lè)盡天真。幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人。對(duì)一張琴，一壺酒，一溪云。

——《行香子 述懷》

秋夜無(wú)眠，望窗外月華傾瀉滿地，頓覺(jué)寂寥，便信手翻開(kāi)床頭那冊(cè)薄薄的《東坡詞選》——映入眼簾的即是這首《行香子》。“清夜無(wú)塵，月色如銀”，卻也應(yīng)景。

細(xì)細(xì)讀來(lái)，我不禁悵然：宦海浮沉數(shù)十年，也不過(guò)是白駒過(guò)隙、擊石迸火、黃粱一夢(mèng)罷了，又何須深究？世間一切終將化作塵土，不如整日清閑，撫琴縱酒，笑看那云卷云舒，豈不快哉！

我一直覺(jué)得，中國(guó)歷史上眾多文人墨客中，能在詩(shī)詞氣象上與太白比肩的，唯有蘇子瞻。“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，這豪壯，何遜于“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”？筆力得于才華和閱歷，詞風(fēng)卻更多是天性使然。像柳永之溫軟柔婉，便只得“十七八女郎，按執(zhí)紅牙拍，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆恕保缣K軾，襟懷開(kāi)闊，曠達(dá)豪邁，便須“關(guān)西大漢執(zhí)鐵綽板，唱‘大江東去’也”！

東坡與柳七均是真性情的男兒，豪放與婉約也各成一派，無(wú)法相較，然而東坡之真，的確是牽系他一生的線。是他的“真”，使他為小人所忌，卷入烏臺(tái)詩(shī)案，一生曲折坎坷;同樣是他的“真”，讓他不失本心，看破俗世名利，成就他在文學(xué)史上不可撼動(dòng)的地位。讀蘇軾的詩(shī)詞文賦，處處能體會(huì)到他性情中的真誠(chéng)率性。“官吏相與慶于庭，商賈相與歌于市，農(nóng)夫相與忭于野，憂者以樂(lè)，病者以愈，而吾亭適成。”這是他眼觀百姓久旱逢甘霖后的喜悅。“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無(wú)禁，用之不竭，是造物者之無(wú)盡藏也，而吾與子之所共適。”這是他面對(duì)江上清風(fēng)霽月，心胸一片開(kāi)闊明朗的暢快。“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，中秋不能與弟弟團(tuán)聚，他依然能為天下人祈愿，這是何等的樂(lè)觀豁達(dá);“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”，即便自己已不再年輕，但少年時(shí)保家衛(wèi)國(guó)的壯志從未被拋往腦后，這又是何等的英姿勃發(fā)！

然而，最使我動(dòng)容的，是東坡溫情寬厚的一面，是他對(duì)感情的堅(jiān)貞。最出名的莫過(guò)于他為亡妻王弗所作的《江城子 記夢(mèng)》。我至今記得初讀這首詞的午后，心情激動(dòng)不已，站在窗前來(lái)來(lái)回回地誦讀，直到潸然淚下的情景。十年，王弗在小軒窗下梳妝的情形依然歷歷在目，“不思量，自難忘”。那座荒涼孤冢不在別處，就在蘇軾的心上。每每念及，男兒不輕彈的淚水，流下千行，掩藏不了對(duì)摯愛(ài)的思念！他在愛(ài)妻埋骨的山頭手植三萬(wàn)株松柏苗，這是何等情深意重！

斯人已逝，唯有吟誦他的詩(shī)詞文賦，才能遙寄那縷縷情思……

【作者系江蘇省揚(yáng)中高級(jí)中學(xué)揚(yáng)帆文學(xué)社社員】