溫古求新·記揚州潤祥漆器的發展之道

張北

中國的漆器走過了八千年輝煌歷史。計劃經濟向市場經濟轉變之后，市場銷售好于以往任何一個歷史時期，其中某些品種也遇到了瓶頸。本文以揚州市潤祥漆器廠為例，認為立足傳統、力創精品、溫古求新既是揚州漆器謀求更高榮譽的可持續發展之道，也是中國漆器的可持續發展之道。

In this paper， Yangzhou Runxiang Lacquerware Factory is taken as an example. It is believed that Yangzhou Lacquerware should base on traditions， spare no effort for superb artworks， and make retrospect to antique and blazing new path in order to keep sustainable d e v e l o pme n t a n d wi n mo r e h o n o r s ， wh i c h i s a l s o the correct path for Chinese lacquerware to achieve sustainable development.

中國的漆器走過了八千年輝煌歷史，戰國秦漢和宋元明清漆器被世界人士視為“中華瑰寶”。計劃經濟向市場經濟轉變之后，揚州漆器走進了國內尋常百姓之家，公、私紛紛用漆器作為禮品或家庭、公共空間陳設，市場銷售好于以往任何一個歷史時期。但是，揚州漆器的某些品種也遇到了瓶頸。漆器如何繼承傳統，提升質量，創新創精？潤祥漆器廠總結了一套生存發展之道，即：立足傳統，力創精品，溫古求新。

一、立足傳統

經濟運行機制改變以后，市場的強大誘惑使中國漆器的材料工藝出現了兩極分化，揚州漆器同樣如此：一些品種如平磨螺鈿改革了工藝與材料，帶來生產的便捷與產品的批量化，也帶來了產品的廉價；一些品種如雕漆、雕漆嵌玉、楠木雕嵌玉漆器仍然以天然材料、手工工藝制作。材料工藝兩極分化以后，市場也隨之分化，舊富新貴們紛紛注目未為化工涂料染指的手工雕漆，手工雕漆作為現玩，價格百倍上竄，產品供不應求，市場份額堅挺，以至木雕工人紛紛改業紅雕漆，家家兒女以當一名紅雕漆學徒工為榮，退休的紅雕漆藝人更是紛紛走出家門，被重金聘用。揚州潤祥漆器廠堅持以天然材料、手工制作的雕漆、雕漆嵌玉、楠木雕嵌玉漆器為主攻方向，產品品種有：漆沙硯、花瓶、臺屏、掛屏、地屏等，其得獎作品幾乎全部是雕漆、雕漆嵌玉制品。如2006年，雕漆嵌玉《博古》六折屏獲“第四屆全國藝術品旅游家居飾品博覽會中藝杯作品評比大賽”銀獎；2008年，雕漆嵌玉《富貴平安》大地屏獲“漆花杯中國漆器藝術精品展金獎”（圖1）；2009年，雕漆嵌玉《福壽圖》臺屏獲“漆花杯中國漆器藝術精品展優秀獎”；2009年，楠木雕漆《山水》六折屏獲“漆花杯中國漆器藝術精品展金獎”；2009年，點螺楠木嵌玉雕《桃源勝境》地屏獲“第十屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會·天工藝苑·百花杯銅獎”，2010年，古金絲楠木雕漆《山水》六折屏獲“藝博杯工藝美術精品大賽金獎”； 2010年，雕漆嵌玉地屏《國色天香》獲“藝博杯工藝美術精品大賽銀獎”；2010年，雕漆《瓊樓仙慶》地屏獲“第十一屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會·天工藝苑·百花杯特等獎”；2012年，雕漆嵌玉《慈航普渡》地屏獲“第47屆工藝品博覽會”金獎。

二、力創精品

眾所周知，漆器精品與漆器大路貨，其利潤空間是完全不一樣的：漆器大路貨賺回的是材料和工錢，漆器精品不僅能夠獲得材料、工時以外的高附加值，更直接關系著企業品牌與形象的定位。揚州潤祥漆器廠有識見有眼光，敢于下人力、下本錢力創高檔作品。企業法人闞鳳祥不斷反思揚州傳統漆器產品紅雕漆，苦苦尋找突破之口，并與揚州國畫院畫師與制作高手反復商量，確定制作雕漆大鼎。畫院畫師們以現代人的審美觀念回顧歷史，提取、改造和運用中華傳統文化中的多種元素，于鼎四壁展示了從盤古開天、精衛填海的傳說到當下的中華燦爛文明，四足設計為青銅圖案。圖稿設計成功以后，工廠分塊打制木胎，分塊髹厚料漆四百余層，髹漆時間就長達200余天，4個工人分班雕刻了4年，于2013年組裝成型為高2.19米、寬1.69米，進深1.29米典雅莊重的《華夏之光》紅雕漆大鼎，成為中國雕漆歷史上史無前例的煌煌巨作（圖2）。從設計、木工、漆工到雕刻，大鼎傾注了每道工序參加人員的心血，充分發揮了團隊的智慧與力量。

三、溫古求新

創新不是無源之水、無本之木，而恰恰需要躬身向中華八千年博大精深的漆器髹飾工藝傳統學習，如漆器工藝名著《髹飾錄》注者揚明所諄諄告誡后人的，“以唐為古格，以宋元為通法”，“溫古知新”。 潤祥漆器廠受臺北故宮博物院藏清宮《玉扎花剔紅盆景》、南京博物院藏近代《玉扎花漆盆景》啟迪，鉆研恢復這一揚州歷史上流傳有緒并且在太平洋萬國巴拿馬博覽會得獎卻業已失傳的工藝美術品種，于2014年策劃制作出《艷冠群芳玉扎花雕漆盆景》，用芙蓉玉、白玉、青金與各色瑪瑙琢為牡丹花，用碧玉琢為牡丹葉，木胎剔紅制為花盆。與臺北故宮博物院、南京博物院收藏的清代、近代玉扎花漆盆景（圖3）對照，潤祥漆器廠《艷冠群芳玉扎花雕漆盆景》成功攻克了玉質花瓣與花葉必須有一定厚度不容易束扎密集的難關，改清代玉扎花漆盆景在每瓣花瓣上打洞的工藝為在每瓣花瓣背后留樁插入外層花瓣，從而將花冠花葉束扎得枝枝飽滿，花花嬌艷，葉葉如生，克服了歷史上玉扎花漆盆景造型不易飽滿、束扎難免僵硬的弊?。▓D4）。領銜者不僅需要對專業技術的嫻熟，更需要有決策能力、管理能力和爭取多方面幫助的能力。

潤祥漆器廠企業法人闞鳳祥（1959）。1977年高中畢業進揚州漆器廠，從此開始了他鉆研雕漆嵌玉技藝的生涯。1981年，工廠推薦闞鳳祥往揚州工藝美術學校進修三年。其間，他經常拜訪中國工藝美術大師顧永駿求教玉雕技藝，向中國工藝美術大師張宇求教雕漆嵌玉漆器創作設計的經驗，并從同車間師傅張燕成長為東南大學藝術學院教授的道路中得到人生目標的啟迪。他認識到，手藝人絕對不能滿足于眼前小天地，要懂畫，要懂理論，要有經驗，更要有眼界。闞鳳祥在思考自己的人生。2008年，他參加江蘇省人事廳、江蘇省工藝美術行業協會聯合舉辦的省創新發展高級研修班學習，2009年再次參加中國工藝美術協會高級研修班學習。不斷的學習，使他不斷地更新知識，走向了人生的充實。

上世紀90年代，全國漆器工廠相繼倒閉。2000年3月，闞鳳祥毅然走上了創辦漆器廠的道路。艱難的創業之路磨煉了他的恒心和毅力。加之他喜歡廣交朋友，廣納業內外意見，潤祥漆器廠得到了揚州工藝美術集團公司、揚州工藝美術協會支持和專家學者指導，匯集起同行中的人氣，逐步壯大了起來。目前，潤祥漆器廠已經發展成為員工、產值有一定規模的中型漆器廠，以制作高端商品和禮品馳名。闞鳳祥現為非物質文化遺產揚州漆器髹飾工藝市級傳承人、高級工藝美術師。

潤祥漆器廠立足傳統、力創精品、溫古知新的經驗，既是揚州漆器謀求更高榮譽之道，也是中國漆器的可持續發展之道。