室外大型青銅雕塑熱著色漫談

楊學(xué)文

Since thermal coloring technology for bronze sculpture surface was introduced into China in 2005， through practices and painstaking efforts of art casting industry，t h i s c o l o r i n g t e c h n o l o g y h a s m a d e g r e a t p r o g r e s s i n C h i n a ， wh i c h h a s b e c ome ma i n s t r e am c o l o r i n g Technology.

熱著色處理技術(shù)，指的是以金屬材質(zhì)（主要指銅及銅合金）的藝術(shù)品表面采用加熱同時(shí)進(jìn)行著色的新技術(shù)。在國內(nèi)，室外大型青銅雕塑表面著色，過去均采用單一的冷著色古銅色或古銅色加綠，給人以冷冰冰單調(diào)的感覺。同時(shí)，冷著色過程會伴隨大量污水產(chǎn)生，容易對土壤和地下水造成污染。自2005年青銅雕塑表面熱著色技術(shù)引進(jìn)國內(nèi)以來，經(jīng)過藝術(shù)鑄造行業(yè)的實(shí)踐和努力，這種著色技術(shù)在國內(nèi)取得了長足的發(fā)展，成為主流的著色技術(shù)。在歐美熱著色基礎(chǔ)上，通過在實(shí)踐中嘗試、摸索，目前已形成棕加綠色、黑里透紅色、黑底多綠色、銀灰色等較完備的熱著色體系，中國的青銅雕塑才真正靚麗起來。以下選用幾個(gè)經(jīng)典案例加以闡述介紹。

一、棕加綠色系

棕加綠色系指的是，先用手動噴壺將硝酸鐵溶液在銅表面整體做成均勻棕紅色，而后用平頭鬃刷蘸硝酸銅溶液在銅表面做均勻的連片綠色小圖案。上蠟封閉后，兩種顏色融為一體，互相滲透。這個(gè)色系可以根據(jù)硝酸鐵溶液和硝酸銅溶液的不同濃度做出深淺不同的效果。

2014年11月17日，由奧地利著名雕塑家夫克斯設(shè)計(jì)的巨型青銅雕塑《馬與龍》在美國邁阿密市灣流公園落成。該雕塑高33米，長64米，根據(jù)客戶要求，雕塑表面必須采用熱著色技術(shù)處理。這是熱著色技術(shù)首次應(yīng)用于室外巨大型青銅雕塑，顏色是棕加綠色，該顏色的穩(wěn)定性強(qiáng)，棕綠互滲，藝術(shù)感染力強(qiáng)。在“馬與龍”著色時(shí)，難點(diǎn)在于雕塑面積巨大，時(shí)間又拉得很長，必須確保不同時(shí)間、不同天氣條件下所做顏色的統(tǒng)一；尤其是每個(gè)著色單元交接地帶預(yù)留空間，嚴(yán)防整體完成后，出現(xiàn)“邊界線”。雕塑整體安裝著色完成后，受到美國客戶和民眾的高度評價(jià)，媒體也做了大量報(bào)道。

二、黑里透紅色系

黑里透紅色系指的是用硫化鉀溶液做均勻的黑色，之后用水沖去表面浮層，再用百潔布在高光點(diǎn)輕擦一遍，然后用手動噴壺就著高溫均勻地噴灑硝酸鐵溶液。上蠟封閉后呈現(xiàn)均勻透亮的黑里透紅色。

聞名世界的法國雕塑家讓·卡爾多設(shè)計(jì)的“戴高樂將軍”銅像，著色采用整體黑色調(diào)子上透出棕紅色，在莊重協(xié)調(diào)中顯層次。需要注意的是，雕塑表面肌理高低點(diǎn)的主色調(diào)一致，顏色接近，切忌高低點(diǎn)顏色反差大，會給人以凌亂、不協(xié)調(diào)的感覺。該雕塑著色完成后，專程來驗(yàn)收的法蘭西藝術(shù)學(xué)院迪迭院士連聲稱贊“棒極了，這就是我們心目中的顏色。”

三、綠色透黑底色系

綠色透黑底色系指的是，用硫化鉀溶液做均勻的黑色，之后用水沖去表面浮層，然后就著高溫用平頭鬃刷粘均勻的連片綠色小圖案，粘得要比較厚實(shí)。上蠟后，呈現(xiàn)漂亮的綠色透黑底色。

中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國美術(shù)館館長、中國雕塑院院長吳為山設(shè)計(jì)的，高9.5米，安裝于國家博物館的孔子銅像，采用了綠色透黑底色系，這種色系古樸、厚重，難點(diǎn)在于均勻中有變化，整體綠色中透出黑色底子；處于低點(diǎn)的點(diǎn)、面，綠色可適當(dāng)多點(diǎn)，但一定不要顯得突兀，要順暢自然才好；綠色對黑底的覆蓋不可太嚴(yán)實(shí)，否則會少了層次感；黑色露得太多了又會顯得不干凈，度的把握很關(guān)鍵。該顏色適合于歷史人物、事件之類的相關(guān)題材。

四、銀灰色系

銀灰色系指的是，用手動噴壺將硝酸銀溶液在銅表面做均勻的銀灰色。上蠟后呈現(xiàn)雅致透亮的銀灰色。這個(gè)色系的著色難點(diǎn)在于銀色著色過程附著難。

2007年12月13日，南京大屠殺70周年紀(jì)念日，時(shí)任南京大學(xué)美術(shù)研究院院長的吳為山教授，為南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館新館設(shè)計(jì)的四個(gè)主題雕塑震撼亮相。其中“逃難者”組雕10尊，表面處理就采用了銀灰色系，以凄慘逼真的象形，以類似累累白骨的雕塑表面顏色，向人們展示了為逃出日軍屠城者魔掌的普通民眾的極度悲慘：逃難中，一位老人雙手顫抖地托舉著已經(jīng)咽氣的孫子；一位僧人為路邊死去的少年合上圓睜的雙眼；一個(gè)知識分子扶著受到侮辱的妻子痛苦不堪、悲憤交集……本組雕塑以強(qiáng)烈的視覺沖擊，再現(xiàn)了那段不堪回首的歷史情境，給世人以巨大的心靈震撼。

結(jié)論

總之除了以上四種常用色系，棕色、紅色、白色、黑色以及各種套色色系，均可根據(jù)題材，根據(jù)客戶要求在室外大型青銅雕塑上采用，室外大型青銅雕塑一樣可以做到豐富多彩。