天際之間任翱翔

湯勤娟

七碗受至味，一壺得真趣。紫砂是件與藝術(shù)有關(guān)的物件兒，茶與壺相得益彰，所以很難說宜興的紅茶與蜀山的紫砂誰成就了誰。漫長(zhǎng)的紫砂發(fā)展史，創(chuàng)造了珠圓玉潤(rùn)、千姿百態(tài)的茗壺世界。紫砂光貨造型的完美主要反映在圓器造型的形式上，一把上好的紫砂光貨名壺，無論是整體、半圓、橢圓等形狀，均需追求壺體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，視覺和觸覺上的平衡、和諧、韻律對(duì)比等，通過形式來體現(xiàn)超越自然形態(tài)的內(nèi)在美感。

喜歡紫砂藝術(shù)的人們，在評(píng)說一把好的紫砂光貨時(shí)，往往運(yùn)用其神、形、氣、態(tài)四大要素來衡量，在多年的創(chuàng)作過程中，深感壺的關(guān)健在于形，壺形的好壞直接影響其它三要素。有的壺古樸敦厚，似訴說歷史；有的壺輕快明朗，似演繹現(xiàn)代；有的壺粗獷簡(jiǎn)雅，似穿越歷史；有的壺輕透飄逸，似結(jié)合當(dāng)下。多姿多彩的造型，無非是紫砂藝人通過壺型曲線過渡組合而成，以充分表達(dá)作者的創(chuàng)作思想，形成獨(dú)立的形體表現(xiàn)來追求完美。各種曲線的有機(jī)結(jié)合，在紫砂光貨壺體造型設(shè)計(jì)的實(shí)踐中應(yīng)用非常廣泛，含有豐富的美學(xué)原則。設(shè)計(jì)者在實(shí)踐操作中必須結(jié)合壺體造型，將它進(jìn)一步提煉、濃縮。而女性創(chuàng)作的紫砂作品，往往特別注重線條的流暢和細(xì)節(jié)的過渡，一把“天際壺”（見圖1）從點(diǎn)、線、面充分表達(dá)了圓器之美。

如何增強(qiáng)紫砂造型個(gè)性的形象意識(shí)，即如何理解點(diǎn)、線、面的構(gòu)成關(guān)系?！包c(diǎn)”就是一個(gè)視點(diǎn)、視向和視感的一種透視。紫砂壺的創(chuàng)意是紫砂壺的靈魂，是為了體現(xiàn)一把壺主題的構(gòu)思，紫砂壺的裝飾就是壺的創(chuàng)意的組成部分，是突出壺的主題或點(diǎn)明壺的主題的手段。圓器的造型規(guī)則要求是“圓、穩(wěn)”，它的藝術(shù)要求必須是珠圓玉潤(rùn)，口、蓋、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要協(xié)調(diào)和諧、勻稱流暢。圓器的標(biāo)準(zhǔn)要求為“柔中寓剛、圓中有變、厚而不重、穩(wěn)而不笨、有骨有肉、骨肉亭勻”，線條圓融有力、簡(jiǎn)潔明快。“天際壺”取材于傳統(tǒng)造型，氣勢(shì)飽滿，全壺充滿張力和神韻，神氣十足。壺身圓中帶扁，沉穩(wěn)而不凝滯，高柱鈕與壺身統(tǒng)一，微斜向上的一彎嘴，略為下沉的大圓把，前后呼應(yīng)，多一分嫌肥，少一分嫌瘦。壺的造型簡(jiǎn)單卻無以增減，再三觀之韻味無窮。

“面”反映出不同壺體各自具有的外部體形特征，有厚重、輕薄、笨拙等各種復(fù)雜變化體現(xiàn)，各種重量的感覺。其次，圓器造型要有造型的神態(tài)，“天際壺”壺型取裁確定以后，以工藝藝術(shù)的手法表現(xiàn)神態(tài)，其中一個(gè)是采用寫實(shí)表現(xiàn)，一個(gè)是以變化的方法來處理。該壺的最大亮點(diǎn)在壺鈕和壺把上：壺鈕似靜止凝固的水滴，壺流似展翅的小鳥，壺把似遨游天際的翅膀，在一動(dòng)一靜之間，寫實(shí)力求形象逼真，曲直過渡的變化經(jīng)藝術(shù)手法的處置表現(xiàn)在似與不似之間或給人有動(dòng)與靜的感受。壺把的獨(dú)特設(shè)計(jì)，讓圓潤(rùn)的壺身有了質(zhì)的飛越和起伏，形體上合理，形象上融合。

“線”的表達(dá)感很強(qiáng)，直線的表達(dá)一般使人感到堅(jiān)硬、明快等，垂直線有嚴(yán)肅、端正，給人以敬立之感，雙曲線有對(duì)稱美之感，水平線有穩(wěn)定、靜止之感，拋物線有流動(dòng)、速度之感等。紫砂光貨壺體造型主要運(yùn)用點(diǎn)的排列、線的曲直、面的組合、大小及方向變化，通過不同體形的調(diào)整，構(gòu)成一款好壺作品。局部的差別和諧、彼此呼應(yīng)，使之創(chuàng)意設(shè)計(jì)與工藝制作達(dá)到相對(duì)的統(tǒng)一。“天際壺”的線條從壺嘴開始延伸至壺肩、壺把，在壺鈕處提升為高潮，遠(yuǎn)看流暢飄逸，靜看自然天成：正視看，身至嘴、嘴至蓋、蓋至鈕、鈕至把為完整的拋物線輪廓；側(cè)視看，身至腹、腹至底足，再至壺把，亦是完整的拋物線輪廓；俯視看，自嘴至身，再身至把，周長(zhǎng)一圈，亦是完整的拋物線輪廓；細(xì)部看，壺嘴是完整的拋物線，壺蓋是完整的拋物線，壺把亦是完整的拋物線。可見拋物線的運(yùn)用在藝人的制壺運(yùn)用中已達(dá)到十分嫻熟的境地。除了拋物線的運(yùn)用自如，圓弧曲線的運(yùn)用也恰如其分。從壺嘴到壺身，圓弧曲線自然過渡；從壺身至壺肩、壺口至頸部，圓弧曲線自然過渡；自蓋口沿至壺面，圓弧曲線自然過渡；自口頸至肩、至壺把，圓弧曲線自然過渡。這些壺體交合處的圓弧曲線的運(yùn)用自如，使作品達(dá)到了紫砂圓器造型十分完美的境地。線條的合理運(yùn)用，充分表達(dá)了紫砂圓器的穩(wěn)重、靜謐之美，寫照傳神、言近旨遠(yuǎn)，提升了壺的品格，豐實(shí)了紫砂光器的境界。

制成后的“天際壺”，原礦紫泥的溫潤(rùn)厚重賦予了該壺錦上添花的味道。而流暢的線條運(yùn)用，又賦予了該壺遨游天際的無限想象，以簡(jiǎn)托繁，使作品更加完美細(xì)致。整個(gè)壺勾畫出一幅立體的藝術(shù)畫面，真正做到了實(shí)用與藝術(shù)的完美結(jié)合。情與趣，壺與藝，使人賞心悅目。