互聯網背景下80后文學的特征研究

基金項目：河南省哲學社會科學規劃項目（項目編號：2012BW007）

摘要：80后文學在互聯網背景下不斷成長壯大，深深烙下互聯網時代的烙印，網絡不僅僅是文學傳播的工具和載體，已經成為80后文學的生命和生存形式。這個時期的文學傳播速度快，市場化特征明顯，能夠與時俱進，充滿青春、自由、時尚的氣息，加上超文本的出現，網絡文化背景下的80后文學文體形式豐富，能夠全方位的刺激人們的感官，總之，80后文學已經成為一代人的標志，一個時代的縮影，它所表現的特征值得我們研究。

關鍵詞：互聯網;80后文學特征;研究

一、引言

80后文學是二十世紀80年代到90年代出生的作家寫得作品的統稱，80年代改革開放之初，中國社會經濟、文化都發生著巨大的變化，這個時期出生的作家，文化素養高，思想觸角敏銳，能夠抓住時代瞬息萬變的現象，并且有強烈的創作沖動，且互聯網為80后文學提供了寫作交流和傳播的巨大空間，這個時期的文學呈現為青春化、多元化、市場化的特征，針對這些特點，筆者將從以下幾個方面進行分析研究互聯網時代下80后文學的特征。

二、互聯網背景下80后文學的自由化特征

互聯網作為傳播的方式，打破了地域的界限，具有受眾廣、時效性強、快速的特點，并且打破了傳統紙媒對傳播的壟斷，傳播信息的門檻降低，人人都可以成為一個自媒體，能把信息從狹小的空間到更廣播的領域，同時人們接受信息的渠道也在改變。互聯網看似只是一種媒介卻改變著人們的思維和生活方式。因此，80后作家在互聯網的推動下走向人們的視野，作品中也表現出自由、放蕩不羈的特性。文體不再棱角分明，由于網絡創造即興性強，缺乏完整的構思，文章結構多為松散隨意，常常出現四不像作品，像萬花筒一樣變幻多端。語言上口語化現象嚴重，情緒發泄性強，表現的個性也較為叛逆，缺乏責任和擔當，這個時期的80后正處在青春期，加上社會時代的急劇變化，他們情緒上波動較大，作品表達上也無拘無束。加上網絡語言的興起，年輕的80后作家也傾向于使用鮮活生動的網絡語言，這充分表現了互聯網時代自由化特點。敘事上缺乏宏大敘事，更多的是表現80后這一代人的青春和個性，例如郭敬明偶像類作品，表現青春期的叛逆、感情的起伏、以及天馬行空的幻想系列作品;韓寒對傳統的反諷，充滿荒誕色彩的描述，王朔的“痞子文學”等都彰顯了這個時代年青人的特性，作品充滿自由化的色彩。

網絡是80后文學的特性，是80后作家表達欲望、個性、思想的主要陣地，已經滲透到作家和作品的生命之中，呼吸其間，在其間發展壯大。互聯網為80后作家自由表達提供了廣闊的空間，因此自由也成為作品生命的一部分。

三、互聯網背景下80后文學的碎片化特征

由于網絡缺乏紙媒的嚴肅性，先天性就帶有碎片化特征，人們在網絡上寫作隨意性大，信息傳播和接受都比較散。蔡智恒的《第一次親接觸》可謂是第一部網絡小說，排版上都比較自由隨意，結構松散，更不用說內容、情節的設計，但是這種形式也迎合了大眾的閱讀習慣。80后文學作品不僅由于網絡原因表現碎片化，從藝術上也呈現碎片、拼貼、荒誕的特點，打上80年代特有的時代印記。例如韓寒的成名作《三重門》，用諷刺的語言和敘事顛覆了教育的神圣性，小說情節用荒誕的故事拼接，碎片化現象嚴重。《一座城池》更是荒誕的逃亡事故，主人公莫名其妙的逃亡，并不知道自己殺人，并且故事用調侃、對白、反諷的方式推進，人物形象不突出、模糊，故事不連貫，情節支離破碎，作品表現出碎片化的藝術魅力。小飯《愛近殺》中幾乎全是碎片化的語言拼貼故事，延續了馬原“元小說”敘事的方法，表現出濃厚的后現代主義特征。

互聯網時代下的80后作家，深受互聯網的影響，作品考慮受眾的因素，從大眾的審美角度寫作，喜歡打碎傳統嚴肅文學的邏輯，語言更加隨意，情節散漫，用荒誕的敘事、反諷的手法消解傳統文化的深度，比較迎合大眾口味。他們肆意地揮霍著才情以及對生命的感悟，用游戲的心態對待世界和文學，作品從形式到內容都表現出無規則的、碎片的、即興的藝術特點。

四、互聯網背景下80后文學的市場化特征

80后作家在生長在改革開放的背景下，與市場經濟有著天然的聯系，他們的作品受中國經濟和文化背景的影響。同時由于互聯網時代人們對文化的消費催生出一種新型的產業，即是文化產業。所謂的文化產業就是在現代科技、互聯網的背景下，標準化、規格化的產出大量的文化作品以供人們消費，其內容包括文化讀本，電影、電視作品，廣播、報紙、雜志等傳統作品，具有商業化和市場化的目的。

80后文學概念的產生就是市場化的產物。韓寒是新概念作文大賽第一屆的偶像人物，是作文大賽文化產業的產物，他后來退學、反對教育體制、出版小說、主編雜志期刊、成立傳媒公司、寫電影劇本、成為賽車手等行為，已經成為文化產業生產以及消費不可缺少的環節。他是一個文化產業產出的明星，在市場經濟下，成為人們的消費對象，為人們出品消費產品，通過互聯網得到廣發傳播，創造一定的經濟利益和商業價值。郭敬明也是一個從文化產業鏈里走出的作家，2003年時他的作品銷量已經在當年圖書銷量的排行榜里排第三，吸引了大批消費者和文化市場大咖們的關注。郭敬明也因此成立傳媒公司，執導電影，其作品已經打上市場化的特征。80后作家及其作品都成為文化產業鏈的一部分，在互聯網時代贏取大批粉絲，迅速走紅而具有商業價值。沒有互聯網的推動，很難想象作品傳播的速度，缺乏互聯網的助力，他們在市場經濟下也缺乏向前走的動力，正是大眾的消費也讓他們的作品不得不考慮大眾的需求，迎合市場的需要。

總之，80后的作家已經深陷文化產業之中，他們從互聯網中走出來又回到網絡之中，至始至終都扮演著文化產業人的角色。無論是主動還是被動，他們都和傳統作家不同，他們是被市場經濟包裝出來的文化偶像，無論是個人還是作品都有賣點，人們很難清楚消費者購買他們文學作品的原因，80后文學已經被市場化。

五、結語

80后文學是一個時代縮影，是互聯網催生的產物。他們在很少受意識形態的約束下在網上自由的創作，表達一代人張揚的青春和個性，經過網絡的傳播，出現在公眾的視野中，并且成為文化產業鏈和市場經濟不可缺少的一環。這個時期的文學特點不僅有互聯網的特性還有時代的縮影，值得我們研究和反思。

【參考文獻】

[1]李春玲.“80后”現象的產生及其演變[J].黑龍江社會科學，2013（01）

[2]江冰.“80后”文學與網絡的雙向互動[J].文藝爭鳴，2011（16）

[3]江冰.80后文學：青春、網絡、非主流[J].文藝爭鳴，2014（05）

作者簡介：朱愛蓮（1964-），女，河南溫縣人，碩士，新鄉學院文學院教授，主要研究方向：文學理論和中國現當代文學。