民族音樂元素在流行音樂作品創作中的運用

李岳

【摘要】在很長的一段時間內，作為我國優秀的文化遺產。大量的民族音樂沒有受到應有的重視。而隨著現代流行音樂的發展，中國的音樂人開始從民族音樂中尋求創造靈感，然后應用現代作曲技法，把民族音樂元素融入到流行音樂的創作中。

【關鍵詞】民族音樂元素；流行音樂

我國擁有漫長的發展歷史，孕育出大量的民族音樂，對后世流行音樂作品的創作提供了大量的素材。無論是女子十二坊傳統樂器的使用，還是《說唱臉譜》對京劇藝術的借鑒，又或者戲劇對《新貴妃醉酒》的影響，無法看到r民族音樂元素在流行音樂作品創作中的運用。本文以陳奕迅的《人來人往》為例來探討民族音樂元素在流行音樂作品創作巾的運用，希望對大家相關課題的研究有所幫助。

一、簡介

中國的流行音樂之所以能呈現出頑強的生命力，是因為其并不是一味抄襲西方流行音樂，而是運用西方作曲技巧，結合中國民族音樂元素，進行流行音樂的創作，繼形成中國特有的流行音樂。對于如何運用民族音樂元素進行流行音樂作品創作，本文將通過《人來人往》這首中國流行音樂作品進行具體的論述。

在2002年，我國歌手推出《人來人往》這首流行音樂作品，在該作品巾民族音樂元素得到有效的運用，是陳奕迅的代表作之一。陳奕迅早年留學英國，于1996年暑假參加TVB舉辦的第14屆新秀歌唱大賽出道。早年留學英國的經歷使得深諳流行音樂的演唱方法，與之合作的作詞人林夕則畢業于香港中文大學，對字里行間帶有明顯的中同元素，與之合作的作曲人陳輝陽是香港著名的作曲家，深受巾國民族的音樂的影響，他們合作的《人來人往》對民族音樂元素進行了大量的運用，主要體現在以下幾個方面：

二、民族音樂元素在流行音樂作品創作中的運用

（一）民族音樂旋律在作品中的應用

我國侗族民間音樂的風格，對陳奕迅創作《人來人往》這首音樂作品具有深刻的影響。作為廣西侗族傳統歌舞的名字，“多耶”具有很濃的中國的民族元素，作者以“多耶”命名自己的音樂作品恰如其分地說明了中國民族音樂元素在作品中的應用。在侗族的語境中，“多耶”是一種集體舞，說的是跟著歌曲的節拍跳舞，漢語說的是踩歌堂，深層的意思是歌舞能消除人們語言上的隔閡，使得人人平等，不分貴賤尊卑，以唱歌跳舞的形式表現勞動的快樂。

侗族傳統民歌《你們到來住幾天》的主題旋律：

經過比對，我國知道《你們到來住幾天》旋律的發展是以第一小節的do和la開展的，而《人來人往》的主題旋律采用do和la的同定調貫穿全曲，兩者的核心音調是一樣的。并且，北部侗族音樂巾最常見的3/4、3/8拍和南部侗族的混合節拍，在《人來人往》中也多有體現，使得《人來人往》的音樂節奏更加的自由、多樣，節奏感也更強。而流行音樂《人來人往》在呈示段和過渡段應用的復調式多聲部手法，也是借鑒侗族民歌，增強了作品的旋律和節奏強度。

（二）民族音樂作曲技法的應用

在充分體現巾國民族音樂元素的前提下，陳奕迅應用了民族音樂作曲技法進行《人來人往》的創作，使得作品具有流行音樂特有的音響效果。在作品巾，多種多樣的踏板和觸鍵的應用，使得作品更加的形象和生動，使得民族音樂以現代的作曲技法呈現出來。在流行音樂《人來人往》中，民族音樂作曲技法的應用主要變現在以下幾個方面：

1.自由曲式

自由的曲式和任何經典作品的曲式都不一樣，它是在某種結構原則上自由發揮，不再受原有曲式框架的束縛。而《人來人往》的自由曲式，是引入侗族的節奏和節拍，破壞原有經典的詞性功能結構，繼而實現結構曲式的自由化。

2.節奏、節拍

“民族化”的節奏、節拍是現代流行音樂的特點之一，流行音樂《人來人往》的節奏和節拍進行了明顯的“民族化”處理?！度藖砣送芬糁?、發音點的組合和規劃都符合數學邏輯，在作品中應用“民族化”節奏組合，使得作品的節拍更加多樣和復雜。有利于作品風格和意境的體現。而在《人來人往》中“民族化”的節奏形式具有兩個特點：橫向“民族化”節拍、縱向“民族化”節拍。

3.復合和弦

作品《人來人往》典型的流行音樂作品風格還體現在：作者不再單純地采用經典的二度疊置和弦的和聲手法，而是積極地應用三度和弦，以產生不協和的和聲音響。并且，中國民族調式和聲中大量的非三度色彩性和弦，使得中國民族調式的色彩性和聲與民族音樂非三度疊置形成了共鳴的效果。

4.多調性

多調性，是在旋律中應用兩個以上的不同調性。而在流行音樂《人來人往》中，隨著作品的發展，多調性和詞性重疊的手法多次出現。比如，作品呈示部中的第2小節，上方聲部為E宮調式，下方聲部則為降D宮調式，繼而形成雙重調性疊置。

三、結束語

民族音樂元素為中國流行音樂的創作提供了大量的素材，使得民族音樂元素以一種全新的音樂形式展現出來，繼而形成具有明顯中國元素的流行音樂，促進中國流行音樂的發展。經過近幾十年的發展，中國的音樂人不斷努力，民族音樂元素在流行音樂巾的應用也越來越廣泛，使得中國的流行音樂呈現出多樣的發展流派。