二胡敘事曲中的戲劇性創作手法分析

文 沫 闞 蕾

【摘要】本文著重從《蘭花花敘事曲》和《新婚別》2首同時代的二胡敘事曲入手，探索二胡作品和傳統戲劇之間的關系，并分析影響二胡敘事的個性技巧，研究二胡敘事曲所具有的戲劇共性及個性，力求為今后二胡敘事曲的創作打開新的思路。

【關鍵詞】二胡；敘事曲；戲劇性

根據對目前較為經典的二胡曲的研究，描繪故事情節、抒發內心情感、反映民俗風情或是歌頌某一人物的，以敘事作為創作題材的曲目十分多見。在我國民族器樂曲中，敘事曲屬于標題性民族器樂曲的一種，主要是指以敘事為主題意向的樂曲，多以中型或大型樂曲為主，以便于情節的展開。它的表現手法，或以描繪為主，或以抒情為主，由此，也可將它分為造型性敘事與抒情性敘事兩種類型。

二胡敘事曲，是指專門為二胡這件民族樂器創作的，帶有敘事性質的，篇幅相對較為完整的一類器樂曲。鑒于二胡敘事曲所具備的捕繪劇情、表現特定形象的功能，在這類作品巾必然蘊藏著一份情節的發展與人物的沖突對立，因此深刻的戲劇性內涵成為所有二胡敘事曲所不可或缺的共性特征。作曲家需要依靠自身對音響的感覺和豐富的想象力，對作品結構布局、音色、技法進行巧妙安排，以二胡曲自身的結構沖突和音樂所包含的情感力量對比，展現豐富的故事情節；借助音樂的矛盾沖突去暗示戲劇性的矛盾沖突，激起演奏者和欣賞者深刻的內心共鳴。

根據對目前較為經典的二胡曲的研究，描繪故事情節、抒發內心情感、反映民俗風情或是歌頌某一人物的，以敘事作為創作題材的曲目十分多見。傳統意義下“敘事”這個概念多被用在文學領域，然而作為人類永恒的藝術需要，“敘事”并不僅僅是文學的專利，它作為人類表達思想的一種方式，同樣普遍存在于音樂作品當中。和文學中的文字符號一樣，音樂同樣可以利用音響去抒發感情、反映生活。音樂止是在這種超乎尋常的心理作用下撞擊著人類心靈的深處，震撼著人類最隱秘、最內在的精神世界，表達出語言、文字所不能表達的復雜感情。音樂中有鮮明的個性，有細膩的情感流露，它將人們生活中的方方面面、酸甜苦辣都溶入其中，在音樂所獨有的語言世界里可以有豐富多彩的情緒和意境。

一、二胡敘事曲的戲劇性概況

在我國民族器樂曲中，敘事曲屬于標題性民族器樂曲的一種，主要是指以敘事為主題意向的樂曲，多以中型或大型樂曲為主，以便于情節的展開。它的表現手法，或以捕繪為主，或以抒情為主，由此，也可將它分為造型性敘事與抒情性敘事兩種類型。二胡敘事曲，是指專門為二胡這件民族樂器創作的，帶有敘事性質的，篇幅相對較為完整的一類器樂曲。鑒于二胡敘事曲所具備的捕繪劇情、表現特定形象的功能，在這類作品中必然蘊藏著一份情節的發展與人物的沖突對立，因此深刻的戲劇性內涵成為所有二胡敘事曲所不可或缺的共性特征。作曲家需要依靠自身對音響的感覺和豐富的想象力，對作品結構布局、音色、技法進行巧妙安排，以二胡曲自身的結構沖突和音樂所包含的情感力量對比，展現豐富的故事情節；借助音樂的矛盾沖突去暗示戲劇性的矛盾沖突，激起演奏者和欣賞者深刻的內心共鳴。筆者試圖以《新婚別》和《藍花花敘事曲》這兩首同時代敘事作品作為研究對象，比較和歸納二胡敘事曲展現出的戲劇性沖突和獨特的藝術價值。

戲劇是由演員扮演角色，在舞臺上當眾表演故事情節的一種藝術。戲劇是一種綜合的舞臺藝術，她借助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段塑造舞臺藝術形象，揭示社會矛盾，反映現實生活。是文學體裁的一種。戲劇離不開戲劇沖突，它表現在人物性格的沖突上，具體表現為一系列的動作。戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過具體的舞臺形象再現社會的斗爭生活，能激起觀眾強烈的情感反映，達到社會教育的目的。

二、二胡敘事曲的戲劇性創作手法

中國人欣賞音樂的習慣，喜歡有故事情節的逐層敘述，在很多器樂作品中，如小提琴協奏曲《梁?！贰⑴脜f奏曲《草原英雄小姐妹》，都運用了帶有故事情節的敘事結構。聽眾可隨著情節的展開逐漸將音樂的描繪記在心里，產生共鳴。二胡敘事曲要突顯故事場景的轉換和情節不斷發展時，也離不開個性化的曲式結構安排。

（一）《藍花花敘事曲》

關于蘭花花的故事傳說版本很多。流傳較廣的版本是：藍花花是陜西固臨縣臨鎮某村的一位女子，純潔、善良、美麗、堅貞。藍花花心中早有情哥哥，卻不幸被迫嫁給周姓地主——“猴老子”。藍花花不甘就范，在憤怒詛咒“猴老子”的同時毅然向心中的情哥哥忠貞表達了“咱們倆死活長在一搭”的亙古誓言。

《藍花花敘事曲》最初是以粗曠、質樸、悲涼、蒼茫的陜北民歌信天游的形式出現，到了二十世紀九十年代，藍花花心中的“情哥哥”演變為紅軍戰士，故事情節在反對封建婚姻的基礎上又賦予了革命精神。1981年，作曲家關銘將陜北民歌《藍花花》的音樂主題與二胡擅長煽情的特性完美結合，創編了二胡敘事曲《藍花花》，設計了藍花花出逃失敗后跳崖殉情這樣的情節，使得藍花花故事充滿了悲劇色彩。

《藍花花敘事曲》的音樂結構是中西合璧式的，即從整體結構看屬于西洋奏鳴曲式，而從旋律構成來說是頗具民族傳統的“呼應式曲體結構”。作曲家為表現復雜沖突的情節推移，在借鑒奏鳴曲式結構的同時，融人中國戲曲音樂結構的特點，形成了特有的線形思維的結構張力?！端{花花敘事曲》的結構布局可以從2條線索進行分析：其曲式結構是由引子、呈示部、展開部、再現部（尾聲）四部分組成。但其巾又蘊含了“藍花花好”、“抬進周家”“出逃”這樣具體的故事情節作為線索，戲劇性沖突清晰可見。

各種戲劇表現手段在《藍花花敘事曲》中得到了很好的吸收，首先，“藍花花好”這個段落中第15小節處，在贊美的旋律中隱約透出西北音樂中“苦音”的特征。由F調進入的結束部吸收了戲曲音樂中“緊拉慢唱”的特點?！熬o拉慢唱”從板式的伴奏特點來說一般專指現今的搖板。出逃樂段以戲劇音樂中的“搖板”表現了藍花花堅決抗爭與至死不屈的斗爭精神，（234-247小節），這個旋律舒展的歌唱性段落，在二胡的高音區中進行，以舒展開闊、充滿憧憬的旋律醞釀藍花花的情竇初開、與情哥哥的私定終身和對甜蜜幸福的無盡遐想。呈示部二段旋律，將不同樂思對比并置，生動形象地刻畫出主人公的性格特質。

另外，第135小節華彩段開始，融入了我國戲曲音樂中板腔體的表現手法，以悲憤、掙扎、委屈、無奈、緊張得令人窒息的旋律揭示出蘭花花被逼為婚的厄運降臨。“出逃”采用了傳統戲曲音樂中的搖板、快板結合的形式，使音樂充滿戲劇性

（二）《新婚別》

《新婚別》是張曉峰、朱曉谷老師以杜甫的同名樂府詩為依據，于1980年創作的二胡敘事曲。作品敘述了一對新婚夫婦的不幸遭遇：為平定叛亂，朝廷四處征兵，連新婚夫婦也不能幸免，丈夫忍痛從軍，妻子含淚送別，作者以詩歌情節為線索安排布局，通過音樂展現的戲劇沖突，表現“結發為妻子，席不暖君床。暮婚晨告別，無乃太匆忙！”的悲痛與無奈，也表達了“人事多錯迕，與君永相望”這種熾熱堅定、至死不渝的愛情誓言。

《新婚別》的曲式結構與《藍花花敘事曲》有很大不同，它具有變奏的因素，卻全然不是西洋變奏曲式。《新婚別》的結構布局，體現著“情節決定曲式”的創作原則，作曲家通過擴大、收縮、衍展、派生等多種作曲手法對主題進行變奏，以速度變化為主的板腔體變奏在樂曲中起到了非常重要的結構組織作用，作品的各個部分主題都從主題A派生出來，這是極富民族特色的變奏原則。

《新婚別》的音樂素材來源于南宋詞人、音樂家姜夔的“鬲溪梅令”。按原詩的情節順序，作品由“引子”“迎親”、“驚變”、“送別”、“尾聲”五個部分組成，每一部分又分為若干個段落，以新娘的經歷為主線將故事充分地展現在人們面前。

《新婚別》的戲劇創作手法“驚變”采用了戲曲音樂素材。定音鼓的滾奏，戲曲的“亂錘”節奏和二胡激憤的散板旋律交織在一起，猶如風云突變、石破天驚，剎時禍從天降。后運用“緊拉慢唱”的形態，二胡“慢唱”模擬戲曲中“哭腔”，好似新娘的哀號乞求；樂隊則以急促的十六分音符節奏“緊打”襯托，更添驚恐。其采用了中國民間音樂中的“魚咬尾”的傳統手法，充滿了緊張、恐慌的氣氛，二胡急風暴雨般的快速音型模進、交織，構成了全曲戲劇沖突的高潮，生動地捕繪了朝廷差吏抓丁時的混亂場面

二、兩首作品以豐富的二胡技法傳遞人物的情感對比

（一）揉弦

《新婚別》當中“驚變”這個部分。揉弦密集，頻率快，按弦指力深，幾乎每個音都需要帶有重音，仿佛是從心中“噴”出的一般，渲染出緊張、激烈的情緒。在“送別”這個段落中，為表現心痛卻無聲的情感狀態，二胡演奏伴隨著休止符的出現，弓雖停，而仍然保持壓揉，發出帶有顫音的余音在空氣中彌漫，即便息音，人們仍能感受到新娘內心的痛苦呻吟。

在《藍花花敘事曲》中，揉弦需要柔、穩、緩的效果，以奏出婉轉、流暢、柔美的旋律，刻畫藍花花溫柔美麗、質樸善良的形象。

（二）運弓

《藍花花敘事曲》中特殊的運弓技巧有拋弓和頓弓2種。在“藍花花好”段落中以拋弓奏出短促跳躍、活潑熱情的旋律，將藍花花天真無邪、歡快熱情的純真形象刻畫的入木三分。又如華彩段中的散板用連頓弓奏出八個快速的十六分音符，模擬哽咽的哭腔，展示主人公內心深切的悲痛。在《新婚別》的“驚變”段落中，二胡盼快弓技巧被充分發揮，用“砍弓”奏出“拼死爭奪”的效果。

（三）滑音

滑音是二胡重要的左右技巧之一，它是和跳音相對的，無跳躍性的音樂運動。常見的滑音有上滑音、下滑音、回滑音和摯指滑音幾種。在《新婚別》的洞房夜語段落中，音樂的表達仿佛人聲在輕輕敘述，新人海誓山盟、欲語還休。二胡音色時而透明，時而朦朧，顯得溫情脈脈。聲音從心中流淌，而不應該出現沉重的音頭。同指換把滑音既要奏得柔和親切，又要注意分寸，不可過于濃重、油滑而失去了古代女子典雅的美感。小裝飾音、慢速的回滑音、氣息的控制與力度的微妙變化相結合，傳達愛人之問的親密情感。

而在《新婚別》之送別段落中，主題第一次呈現時力度要留有余地，旋律線條作似斷非斷、音斷氣連的處理，以表現出新娘送別丈夫時泣不成聲的情景。第一句第一個音開弓之前的休止符要停足，用略帶音頭的上滑音奏出后，弓子立即放松，使弓毛浮于弦上，形成“懸絲”狀的聲音，左手所有滑音或同指移音都要奏得慢一些，有如新娘的肺腑衷腸，以略帶哭腔的律動，渲染凄婉的音樂色彩。

《藍花花敘事曲》的第2、3、4小節巾的“2”都可使用回轉滑音技巧，以便更好地表現陜北民歌的風味。但為了增加音樂的戲劇感染力，二個音符應有適度的輕重強弱變化，尤其是最后一個“2”可用更加夸張的上滑音來模仿西北音樂中的“甩腔”。第6小節中的后十六音符“3”和“2”采用同指滑音并控制滑音速度，使得人們對藍花花的喜愛之情溢于言表。

三、總結

二胡敘事曲以二胡所特有的藝術表現力，將生活的喜怒哀樂融人音樂之中，展現深刻的戲劇內涵和豐厚的民族文化底蘊。本文試圖從兩首二胡敘事曲代表作人手，窺探二胡敘事曲巾的部分戲劇性因素，如以中西結合的結構布局推動劇情，以二胡特有的演奏技法刻畫形象、展現故事場景等。希望在總結現有作品創作的成功經驗基礎上，為今后二胡作品創作打開新的思路。