歌劇卡門的角色塑造與演唱技巧

【摘要】歌劇《卡門》，是19世紀法國歌劇創作的巔峰。《卡門》中的角色塑造十分完美，音樂風格也有著鮮明的特點，二者相互影響、相互合作，共同創造出其獨具魅力的藝術特征。在世界歌劇史上《卡門》的出現，有著里程碑式的意義，劇中名為《愛情像一只自由鳥》的詠嘆調，更是受到了眾多歌劇人士的推崇。本文通過對注重與其他角色的交流、用法語發音增強角色個性、用中音區音色展現《卡門》的個性特點、用哈巴涅拉舞曲表現《卡門》的野性等四方面的分析，詳細探究了歌劇《卡門》的角色塑造和演唱技巧。

【關鍵詞】《卡門》；角色塑造；演唱技巧

在歌劇《卡門》中，作者用精致的筆觸刻畫出了女主人公復雜而又鮮明的性格，她魅力誘人、熱情奔放。作者的對卡門藝術形象的詳細刻畫，更使得整個作品引人入勝。歌劇演唱者要想完整的展現人物，需要的不僅僅只是高超的演唱技巧，更重要的是學會塑造和把握人物形象的性格特征。本文旨在探究《卡門》中舞曲、發音及角色配合中所蘊含的技巧，發掘這部經典歌劇中獨特的藝術手法。

一、用哈巴涅拉舞曲表現卡門的野性

《卡門》中詠嘆調《愛情像一只頑皮鳥》采用的是一種名為阿伐奈拉的舞曲風格，它起源于非洲，在古巴非常流行，速度舒緩，舞曲節奏多用第一拍配合附點的二拍子。除《卡門》外，這種舞曲體裁還曾在《西班牙狂想曲》中出現過。阿伐奈拉也是出現于西洋舞曲中的一種舞曲體裁，節奏和音準多要多注意位于下行半音階的表現，演唱者在表演過程中，要邊聽邊唱，通過自己的辨別和糾正，使自己的演唱更為標準。節奏中的三連音演唱的難點，演唱者要充分揣摩樂譜，演唱時平均分配三連音，這樣演出效果會更完美，而且會將觀眾帶入這種均勻的節奏中來。

二、用中音區音色展現卡門的個性特點

《卡門》中主人公卡門的個性需要通過獨特的音色來表現。一個有經驗的成功的演唱者會使用自己富有磁性、渾厚的中音區音色，來展現卡門真摯、熱情的人物性格。卡門是一個敢愛敢恨、了無牽掛、熱愛生活的女子，出演卡門的演唱者在演唱時，要將聲音與氣息相結合，胸腔的運用十分重要，甚至比女高音的演唱要求更高，只有這樣才能將中音區圓潤、渾厚的音色表現出來，才能將吉普賽姑娘卡門的個性特點展示出來。在卡門角色的選擇中，有一個重要的問題不容忽視：卡門角色的演繹是采用女中音聲部，還是女高聲部？對于女中音聲部和女高聲部的界定，聲樂界的爭議一直沒有停止過。經過長時間的發展和爭議，現在聲樂界對兩種聲部的界定主要有兩個流派，分別劃分為女中（alto），次女高（sopran o一m ezzo），女高（no - sopra） ， 或者女低（to al），女中（sopran o一m ezzo），女高（no - sopra）。后者更為貼切，是由外語翻譯過來的中文名稱，但若從實際演唱情況來說，筆者更贊成的是前者的劃分方法。因為女高音域和女低音的差別并不像男高音和男低音那么大，更接近與男高音和男中音的區別程度。因此，筆者更贊成將alto翻譯成女中音而非女低音。而次女高音與女高音的區別主要在于女高音的音色更重更暗，相對來說女高音的音色張力更大，這主要是因為兩者在音域上的差別不是很大。女中音的音色更厚更濃，至于女低音，則在實際的演唱中很少用到。因此，筆者認為卡門的音色應該用次女高音來表現，而非女中音。

三、用法語發音增強角色個性

《卡門》是由法國作家比才創作的，該歌劇的對白和演唱使用的完全是法語。法語采用的是拉丁字母，共有35個音素，26個字母，它有很多的語言規則，其中有代表性的語言規則有：第一，在法語中的輕輔音K、T、P和意大利語中的輕輔音K、T、P一樣，一般發不出氣的爆破音，比如P、Pal、Pu、Pa的發音與中文中的播、珊、不、逼類似；第二，如果有兩個輔音相同的字母連在一起，一般來說讀一個音就好；第三，字母中的h不管在那種語句中都不發音；第四，法語的重音，一般比較固定，一般落在最后邊的音節上；第五，作為輔音字母的r、l、f、c發音一般在詞末。此外，在法語演唱中還有一些比較特殊的規則需要注意，比如，在法語演唱中小舌音R的發音一般發為類似意大利語中的大舌音；再比如法語演唱中4元音的發聲是很有特點的，在演唱中發鼻化音時，要比吐字更為夸張，這種做法也會是演唱者的歌聲更為悅耳，音樂感更強。

四、注重與其他角色的交流

自《卡門》第一次公演以來，已經有很多的版本出現，不同版本的《愛情像一只頑皮鳥》情節中演員對角色的詮釋和演繹也各不相同：有的卡門和女工們坐在一起，一邊唱一邊抽煙；有的卡門是坐在桌子上和軍官邊演唱邊調情；有的是用邊跳邊唱的形式來展現卡門形象。大部分《卡門》的演出，為了使演唱者的演唱更為逼真、生動，也為了更好的演繹和詮釋卡門放蕩不羈、生性潑辣的人物形象，通常會安排多名男演唱者和女演唱者在卡門身邊共同演唱，一起來完成演出，這種做法不僅豐富了演出，同時更增加了演唱中歌聲的厚度。其實，卡門才是那一只自由鳥，她向往愛情、崇尚自由，當愛情到來之時，她會奮不顧身的去面對，當愛情遠去時，她也不會深陷其中。總的來說，歌劇的人物形象不是一成不變的，好的演唱者需要的不只是高超的音樂才能和嗓音，更重要的是去選擇和自己相配的角色，細致認真的去詮釋它和研究它，把握好角色的性格特點，合理安排發音和音色處理，不僅要有精湛和嫻熟的演唱技巧，表現和把握角色的能力也要不斷提高，只有這樣才能將角色出色的展示給觀眾。

參考文獻

[1]陳言放，詹士華.意法德英歌唱語音指南[M].廈門大學出版社，2005.

[2]張弦，徐國弼，等編譯.西洋歌劇名作解說[M].人民音樂出版社，1992.

[3]宋一昕.歌劇《卡門》詠嘆調《愛情像一只自由鳥》的音樂風格和演唱要點[J].藝術研究，2014.

作者簡介：肖金勇（1980-），男，甘肅隴南人，本科，嘉應學院，講師，研究方向：聲樂教學，聲樂表演，藝術實踐教學研究。