意識(shí)感覺在聲樂教學(xué)中的運(yùn)用

魏然

【摘要】傳統(tǒng)我們用“聞花式”的感覺把氣息來儲(chǔ)存起來，就是意識(shí)形態(tài)對(duì)調(diào)節(jié)身體器官的運(yùn)用。我們要在儲(chǔ)存氣息之后在呼出時(shí)要懂得放松。這個(gè)時(shí)候我們要尋求聲音好像一把沙子在我們的身體里灑落的舒暢，這樣一種感覺。正確的歌唱方法的本質(zhì)就是意識(shí)對(duì)人體的指揮藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】聲樂；意識(shí)感覺；指揮；生理機(jī)能；行為；氣息

在學(xué)習(xí)聲樂的過程巾，唱歌的技巧、方法儀靠書籍等理論是不行的。聲樂的方方面面要依靠老師和學(xué)習(xí)者的心理的感覺去感受，去體會(huì)。以下我將從人的意識(shí)感覺對(duì)人體能動(dòng)性談起，通過呼吸、咬字、聲區(qū)的統(tǒng)一等歌唱內(nèi)容的思考，淺顯簡(jiǎn)要的談一談意識(shí)感覺在學(xué)習(xí)中的重要性。

人體的活動(dòng)是神經(jīng)系統(tǒng)指揮身體各個(gè)部位做各種動(dòng)作來完成各種活動(dòng)的行為。在生物學(xué)巾我們說神經(jīng)系統(tǒng)指揮肌肉帶動(dòng)骨骼，形成了人體的運(yùn)動(dòng)。我們每個(gè)人都有悲傷的時(shí)候，我們悲傷時(shí)，身體會(huì)抽搐，產(chǎn)生眼淚；而高興的時(shí)候，我們感覺很輕松，很愉悅，心跳也加快了；當(dāng)我們憤怒的時(shí)候身體會(huì)顫抖，情緒會(huì)激動(dòng)，這些都屬于意識(shí)形態(tài)對(duì)人體器官的影響。打哈欠，嘔吐等行為都是巾意識(shí)引起的人體行為，這類行為可以運(yùn)用在我們聲樂的學(xué)習(xí)巾。

那歌唱也是人的意識(shí)感覺指揮人體完成的，比如打開喉嚨、氣息下沉等。掌握好的歌唱方法不是走路吃飯那樣簡(jiǎn)單的行為，從根本上說它是由意識(shí)感覺給身體發(fā)出指令完成的。話語所表達(dá)的內(nèi)容不能表達(dá)所有人們想要表達(dá)的內(nèi)容，抽象的內(nèi)容更加無法貼切的用語言來表達(dá)出來，有句話說，‘無法用語言表達(dá)，就是這種感覺。那么只能用各種比喻的手法或者身體語言形容出來，再加上聽者理解時(shí)自我的認(rèn)識(shí)，所以最后導(dǎo)致與原意差之千里甚至相悖。

一、關(guān)于呼吸

歌唱中的呼吸其關(guān)鍵在呼與吸的完美配合，但完美的呼吸體驗(yàn)也需要在生理的呼吸中來尋找。吸氣要象聞花香或者聞蘋果一樣，下意識(shí)的要把氣息吸得深。機(jī)械式的吸氣氣息會(huì)變的僵硬，歌唱時(shí)，不自然的吸氣會(huì)使喉嚨、橫膈膜以及身體處于緊張狀態(tài)，導(dǎo)致發(fā)聲的嚴(yán)重錯(cuò)誤。我們要在儲(chǔ)存氣息之后在呼出時(shí)要懂得放松.這個(gè)時(shí)候我們要尋求聲音好像一把沙子在我們的身體里灑落的舒暢，這樣一種感覺。歌唱發(fā)聲前，吸住氣息并保持住，可理解為憋住氣，等到吸氣所需時(shí)問符合對(duì)歌唱的要求是再把保持住的氣松開，這時(shí)氣吸進(jìn)來再呼的時(shí)候止好是歌唱需要?dú)庀ⅲ簿褪钦f在歌唱前要對(duì)氣息有個(gè)憋氣的過程。在歌唱巾問換氣的時(shí)候也是這個(gè)道理，需要控制呼吸，哪怕是很短暫的氣息準(zhǔn)備。反之則會(huì)完全破壞掉歌唱。傳統(tǒng)我們用“聞花式”的把氣息來儲(chǔ)存起來，就是意識(shí)形態(tài)對(duì)調(diào)節(jié)身體器官的運(yùn)用。

二、關(guān)于吐字

它也是歌唱者成功歌唱必須克服的一項(xiàng)內(nèi)容。通常舌頭的運(yùn)動(dòng)方式是舌頭做伸縮運(yùn)動(dòng)和舌頭形狀的變化，從短到長(zhǎng)、從圓到扁、再揉網(wǎng)的感覺。在平時(shí)說話時(shí)，喉頭的位置處于自然的狀態(tài)，舌頭處于一種習(xí)慣的位置。當(dāng)歌唱時(shí)，舌根和喉頭是聯(lián)系在一起的，所以當(dāng)?shù)鸵艉眍^下沉?xí)r，舌頭要自然松弛的狀態(tài)，再通過舌頭的形狀的改變來進(jìn)行咬字，在這種很不自然的狀態(tài)下去咬字、吐字就顯得別扭，不自然。通常我們打破習(xí)慣自然地咬字方式，刻意的運(yùn)用歌唱狀態(tài)，讓喉結(jié)下沉，強(qiáng)制舌頭保持先前咬字的位置就造成了聲帶、喉頭的不松弛，產(chǎn)生的聲音就會(huì)變的古怪、不自然。正歌唱中，正確的舌頭位置應(yīng)該隨著喉結(jié)運(yùn)動(dòng)自然而然的的伸縮不要用意念去控制它，再通過咬字時(shí)聲母、韻母、前后鼻音等正確的發(fā)音使舌頭之做形狀變化來咬字才能配合止確的歌唱。舌頭的自由伸縮要靠我們意識(shí)感覺去把握，去熟練。

三、聲區(qū)的統(tǒng)一

聲區(qū)的統(tǒng)一是歌唱表現(xiàn)穩(wěn)定發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。一般我們把聲區(qū)分為：低聲區(qū)、中聲區(qū)、高聲區(qū)。在演唱過程中有一個(gè)重要的點(diǎn)很能考驗(yàn)我們，那就是換聲點(diǎn)。關(guān)于換聲點(diǎn)是好多人難以突破的難點(diǎn)，其實(shí)這就就是聲區(qū)統(tǒng)一的問題。每個(gè)人的換聲點(diǎn)各有不同，就必須依靠我們自身的感覺去尋找，探索，解決。其實(shí)這個(gè)換聲點(diǎn)是完全可以避免出現(xiàn)的。也就是說有換聲點(diǎn)可以通過正確的演唱方法把它忽略掉。聲區(qū)的統(tǒng)一問題其實(shí)包涵了所有正確歌唱巾的意識(shí)。當(dāng)從低音唱到高音，利用強(qiáng)有力的呼吸和對(duì)聲音的控制、真假聲相互滲透讓每個(gè)聲音的振動(dòng)，共鳴的比例，完美的結(jié)合，這些要靠意識(shí)指揮人體來完成的。低音時(shí)，意識(shí)感覺全身松弛，高音時(shí)，身體緊張但不僵硬。

四、口腔狀態(tài)

聲樂分為不同的唱法。唱法不同，它的口腔狀態(tài)，口腔打開的程度就不同。美聲唱法要求把喉結(jié)自然松弛的下降到最低，口腔完全打開，這種口腔狀態(tài)也是由身體意識(shí)來完成的，具體意識(shí)感覺就象：極度疲憊時(shí)打哈欠的感覺。打哈欠的意識(shí)狀態(tài)是歌唱的最佳狀態(tài)，加以止確的氣息配合，就是歌唱發(fā)身的基礎(chǔ)。這種打哈欠的意識(shí)狀態(tài)也是一種意識(shí)上的感覺，是意識(shí)對(duì)口腔狀態(tài)的一種理解和解釋。有些聲樂學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)過程中為了解決高音，一味的追求聲音的靠前忽略了中聲區(qū)的練習(xí)，練出來的就是喊叫似的白聲，靠前的聲音和歌唱時(shí)聲音需要的靠前是有區(qū)別的。敲擊一塊鐵片和敲擊一個(gè)鐵桶，它們發(fā)出的音響正好代表了直接靠前和有共鳴的靠前，有支撐的靠前。用打哈欠時(shí)的意識(shí)狀態(tài)去唱每一句歌詞，也象嘔吐時(shí)的意識(shí)狀態(tài)去唱每一句低音，讓唱出的音統(tǒng)一起來，高音中有低音的支撐，低音中有高音的拉力。打呵欠的這種意識(shí)感覺在歌唱時(shí)要貫穿始終，不能到唱的時(shí)候忽有忽無。這就是所謂的“歌唱狀態(tài)的保持”，意識(shí)對(duì)人體控制的熟練性是歌唱水平提高的關(guān)鍵。

人的身體就是一件樂器。正確的歌唱方法是意識(shí)對(duì)這件樂器的指揮藝術(shù)，指揮得當(dāng)，這件樂器就會(huì)奏出悅耳動(dòng)聽的音符，反之則成為廢料。

“歌唱與其說是生理過程，不過說是思維過程”。