列賓四幅名畫(huà)在華的流播

平路青

一

伊利亞·列賓是享譽(yù)世界的繪畫(huà)大師。1934年7月31日，《申報(bào)》報(bào)道了徐悲鴻在蘇聯(lián)舉辦中國(guó)畫(huà)展后攜帶列賓等名家名畫(huà)回國(guó)的消息：“徐悲鴻今晚啟程返上海。中蘇交換作品，現(xiàn)已首次實(shí)行。蘇聯(lián)贈(zèng)華名畫(huà)十三幅，內(nèi)有蘇聯(lián)畫(huà)家雷賓（Repin），沙羅夫（Scrov），蘇立可夫（sourckov），萬(wàn)拉巴（Grabar），龔卻洛夫斯基（Konchalaovski）等之名作。”今日譯之，文中五位畫(huà)家是列賓、沙羅夫、蘇立可夫、格拉巴里和孔恰洛夫斯基。那么，徐悲鴻帶回的是什么名畫(huà)？無(wú)論是昔日讀者，還是今日讀者，看完這篇報(bào)道，可謂一無(wú)所知。時(shí)過(guò)66載，中央美術(shù)學(xué)院馮法祀教授發(fā)表的《我對(duì)俄羅斯美術(shù)的再認(rèn)識(shí)》，為我們提供了更為詳盡的內(nèi)容。他說(shuō)：“那是1934年夏秋之際，徐悲鴻先生從莫斯科訪問(wèn)展出歸來(lái)后，帶來(lái)一大批俄羅斯古典及巡回展覽畫(huà)派美術(shù)作品的印刷品，其中有伯留洛夫的《邦貝城的末日》、克拉姆斯柯依的《貴婦人》、列賓的《伏爾加船夫》《薩波洛什人寫(xiě)信給蘇丹》《伊凡殺子》《突然歸來(lái)》，蘇立可夫的《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》《莫洛卓娃的流放》，瓦斯涅佐夫的《開(kāi)國(guó)三元?jiǎng)住返鹊仁澜缑鞯膹?fù)制品。”（《美術(shù)》2000年第7期）由此可見(jiàn)，列賓有四幅作品，數(shù)量在這些畫(huà)家中居首。然而，我們不禁要問(wèn)：列賓四幅名畫(huà)1934年出現(xiàn)于我國(guó)，那么它們最早何時(shí)傳人我國(guó)？1935年至1949年在我國(guó)是怎樣傳播的？影響又如何？在目前這一研究尚付闕如的學(xué)術(shù)背景下，本文推本溯源，談?wù)勂鋪?lái)龍去脈。

二

筆者認(rèn)為，列賓的畫(huà)作最早出現(xiàn)于我國(guó)是在1921年。在1934年徐悲鴻將《薩波洛什人寫(xiě)信給土耳其蘇丹王》和《伏爾加船夫》帶回國(guó)內(nèi)之前，我國(guó)文學(xué)界和美術(shù)界已經(jīng)觀賞到這兩幅名畫(huà)。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，它們是伴隨五四時(shí)期翻譯界大力譯介俄國(guó)文學(xué)的浪潮而傳人我國(guó)的。

1921年，《小說(shuō)月報(bào)》第12卷號(hào)外“俄國(guó)文學(xué)研究”，發(fā)表《科薩克人作書(shū)與土耳其蘇丹》，作者為“列平”，但譯者未署。此畫(huà)即《薩波洛什人寫(xiě)信給土耳其蘇丹》，創(chuàng)作于1878至1891年。在俄國(guó)，這是一幅家喻戶(hù)曉的名作，其復(fù)制品亦十分暢銷(xiāo)，常被搶購(gòu)一空。1676年，土耳其馬赫姆德四世給薩波洛什人發(fā)了一封命令他們主動(dòng)投降的信，薩波洛什人于是回了封拒絕信。列賓是根據(jù)這一歷史事件而創(chuàng)作此畫(huà)的。它描繪了一群性格豪爽、熱情奔放的薩波洛什人圍著桌子爭(zhēng)先恐后為寫(xiě)信出謀劃策的生動(dòng)場(chǎng)景，反映了哥薩克人自由自在、熱愛(ài)獨(dú)立、團(tuán)結(jié)一心的思想。1922年，《小說(shuō)月報(bào)》第13卷第4期，刊登“列平”的《伐加河上之纖夫》，譯介者是“明心”。《伐加河上之纖夫》作于1870至1873年，即《伏爾加船夫》。這里有兩個(gè)讓人迷惑不解的問(wèn)題：一是，署名“明心”的譯介者是誰(shuí)？二是，《薩波洛什人寫(xiě)信給土耳其蘇丹》的譯介者又是誰(shuí)？

筆者認(rèn)為，要弄清《薩波洛什人寫(xiě)信給土耳其蘇丹》的譯介者，首先，我們必須考證“明心”的真實(shí)姓名。據(jù)林煌天主編的《中國(guó)翻譯詞典》記載：“沈澤民（1900-1933）原名沈德齊，曾用筆名明心、直民、成則人。浙江桐鄉(xiāng)人。系茅盾（沈雁冰）之胞弟。6歲失怙，靠母親教育而養(yǎng)成勤奮好學(xué)的習(xí)慣。1917年夏，在湖州浙江省立第三中學(xué)完成學(xué)業(yè)，是年考入南京水利局河海工程專(zhuān)門(mén)學(xué)校。1919年積極參加五四運(yùn)動(dòng)，同年冬加入李大釗發(fā)起的少年中國(guó)學(xué)會(huì)南京分會(huì)，此時(shí)開(kāi)始從事文學(xué)翻譯。1920年夏，與張聞天一道東渡日本留學(xué)。翌年春回到上海，參加文學(xué)研究會(huì)。”如此說(shuō)來(lái)，“明心”就是沈澤民。

其次，我們還須考證沈澤民發(fā)表于《小說(shuō)月報(bào)》兩則介紹列賓的文字。1921年，茅盾開(kāi)始主編《小說(shuō)月報(bào)》，沈澤民在該刊發(fā)表了不少文學(xué)翻譯作品，列賓的美術(shù)作品也是他譯介內(nèi)容之一。1921年，《小說(shuō)月報(bào)》第12卷號(hào)外“俄國(guó)文學(xué)研究”，發(fā)表他翻譯的《俄羅斯文藝家錄》。讀其文，筆者發(fā)現(xiàn)，文中涉及俄羅斯美術(shù)家有4位，他們是浮爾斯恰根（今譯“維列夏金”）、伊利亞·列平（今譯“列賓”）、亞羅顯科（今譯“亞羅申科”）和郭羅文（今譯“戈洛溫”）。其中，關(guān)于伊利亞·列平，沈澤民如是寫(xiě)道：“伊利亞·列平（IliaRepin）（1844-）為國(guó)民的藝術(shù)家，最能表現(xiàn)民眾的性格及氣質(zhì)的特殊性的畫(huà)家。19歲時(shí)入彼得格勒美術(shù)學(xué)校。1869年發(fā)表作品《由勃與其友》得獎(jiǎng)小金牌，其后發(fā)表《加伊爾女之復(fù)活》復(fù)得大金牌。1870年從烏羅額旅行歸，兩年后完成《水手》。1873年游歷外國(guó)。曾繪有《皇女蘇非亞》《伊槐恒暴帝》等畫(huà)。他和托爾斯泰為親密之友，曾為托爾斯泰及其近親繪肖像多種。1918年7月23日倫敦電，謂他在荷蘭國(guó)境的附近，已經(jīng)餓死了。”1922年，沈澤民在《小說(shuō)月報(bào)》第13卷第4期，刊發(fā)了《伐加河上之纖夫》。此畫(huà)下方，附有他寫(xiě)的如下文字：“列平（I.Repin）生于一八四四年，為俄國(guó)最有名的畫(huà)家，也是民眾的藝術(shù)家，最能表民眾的性格及氣質(zhì)之特色。19歲時(shí)入彼得格勒美術(shù)學(xué)校。1869年發(fā)表《由勃與其友》得獎(jiǎng)小金牌，其后發(fā)表《加伊爾女之復(fù)活》又得大獎(jiǎng)牌。此《伐加河上之纖夫》乃1870年后的作品，很有名。他和托爾斯泰是好朋友，曾繪托氏肖像，也是有名的。1918年7月23日倫敦電，說(shuō)他死于荷蘭。”上述沈澤民的兩則文字，雖然形式有異，但內(nèi)容一致。文中轉(zhuǎn)引倫敦電，稱(chēng)列賓1918年7月23日餓死于荷蘭。筆者認(rèn)為，此為訛傳。據(jù)《蘇聯(lián)百科詞典》（中國(guó)大百科全書(shū)出版社，1986年第802頁(yè)）“列賓”詞條記載，列賓生于1844年，卒于1930年。至此，筆者斷定，沈澤民是我國(guó)譯介列賓及其《薩波洛什人寫(xiě)信給土耳其蘇丹》和《伏爾加船夫》之第一人。

與此同時(shí)，上述列賓兩幅名畫(huà)的譯介者還有胡根天、狄源滄、胡蠻等人。1921年，《小說(shuō)月報(bào)》第12卷號(hào)外“俄國(guó)文學(xué)研究”，一同刊登留日畫(huà)家胡根天的《俄羅斯的美術(shù)——繪畫(huà)怎樣發(fā)達(dá)》。他列舉列賓有名的畫(huà)作，將《薩波洛什人寫(xiě)信給土耳其蘇丹》譯為《哥撒克的嘲笑復(fù)書(shū)》，把《伏爾加船夫》譯成《河工》。《薩波洛什人寫(xiě)信給土耳其蘇丹》另一個(gè)譯介者是資深攝影家狄源滄。1949年6月21日，他在《進(jìn)步日?qǐng)?bào)》發(fā)表《伊爾雅·雷賓（Ilya Repin1844-1930）》。文中，他將《薩波洛什人寫(xiě)信給土耳其蘇丹》譯成《哥薩克士兵致書(shū)蘇丹王》，并擇此畫(huà)作為插圖。他說(shuō)：“《哥薩克士兵致書(shū)蘇丹王》是1878～1891年間畫(huà)的，在全畫(huà)的中央我們可以看見(jiàn)一群哥薩克士兵，他們正在寫(xiě)一封實(shí)用的信給土耳其的‘蘇丹，因?yàn)椤K丹要求他們信奉回教，但強(qiáng)壯的哥薩克人，受著南方太陽(yáng)的灸曬和草原的風(fēng)吹，正在大聲地笑著，每一個(gè)人的動(dòng)作都符合于每一個(gè)人的性格，而在這種笑容里，充分地表現(xiàn)出來(lái)了對(duì)于這種威嚴(yán)的抗議和一種不可壓迫的自由的意志。在這些人們的強(qiáng)有力的表現(xiàn)欲里我們看出了作者的信念，活躍在這幅畫(huà)面之上。”20世紀(jì)30年代留學(xué)蘇聯(lián)的著名畫(huà)家、美術(shù)理論家胡蠻，在論述《列平的藝術(shù)》中指出，列賓的《伏爾加船夫》在19世紀(jì)世界畫(huà)壇上嶄露頭角，“各個(gè)不同的表情和姿態(tài)，那種沉著的艱苦的努力神氣和那種破爛不堪的服裝，從畫(huà)面上我們可以想到俄羅斯的民歌——著名的《船夫曲》——正是俄羅斯人民在革命前的吶喊”。

20世紀(jì)40年代的刊物，在發(fā)表列賓《伏爾加船夫》時(shí)，往往不注譯介者，如1946年《中蘇文化》雜志第9期的《伏爾加河的船夫》，1947年《蘇聯(lián)文藝》第30期的《伏爾加河的纖夫》，1948年《友誼》第3卷第11期的《伏爾加河的拉船夫》。1949年，《讀書(shū)與出版》第2期將之作為封面，名為《拉船的人》。1948年，孫平于《開(kāi)明少年》第34期發(fā)表的《伏爾加河上的纖夫》一文，不僅介紹此畫(huà)的創(chuàng)作和特色，而且刊出了此畫(huà)的全景圖，還登載了該畫(huà)第一個(gè)纖夫放大的畫(huà)面。作者最后告誡少年朋友們：“如果你要想學(xué)習(xí)雷賓的畫(huà)，你就必須學(xué)習(xí)雷賓的生活態(tài)度，走向?yàn)槿嗣竦乃囆g(shù)的道路。”

列賓的《伊凡雷帝殺子》作于1885年，我國(guó)美術(shù)界知道這幅畫(huà)當(dāng)在1921年。是年，胡根天在《小說(shuō)月報(bào)》第12卷號(hào)外“俄國(guó)文學(xué)研究”發(fā)表的《俄國(guó)的美術(shù)——繪畫(huà)怎樣發(fā)達(dá)》一文中，稱(chēng)列賓的畫(huà)技練達(dá)，能夠完美表現(xiàn)線與色彩。他將此畫(huà)譯為《伊凡暴帝》，說(shuō)這是列賓杰作之一。胡蠻的《列平的藝術(shù)》一文指出，在豪華的宮廷，列賓將可怕的伊凡雷帝與頭上流著鮮血、被他殺死的兒子，與華麗的衣服和鮮麗的地毯相照映，描寫(xiě)了這位俄羅斯暴君在殘忍與慈愛(ài)之間的矛盾。其寫(xiě)實(shí)手法酷似真實(shí)，這是一幅久已膾炙人口之作。西陀洛甫在《寫(xiě)實(shí)主義的俄國(guó)繪畫(huà)》中，著重分析列賓《伊凡雷帝殺子》的藝術(shù)特色。他說(shuō)：“這兒，沙皇，——父親與狂人——是像一個(gè)暴政的惡魔，一個(gè)瞬間的狂人給表現(xiàn)了出來(lái)，因?yàn)樗淖飷旱谋┬校瑥乃纳砩蠏呤庨_(kāi)去時(shí)，他又重得了理性的一線閃光了。”（《綜藝》1948年第1卷第12期）在他看來(lái)，《伊凡雷帝殺子》是一張綜合的肖像，是沙皇與兇手的可怕的社會(huì)憂(yōu)患的合體。它是直接有意反抗沙皇制度，因此遭到當(dāng)局的查封，不予展覽。1946年，《伊凡雷帝殺子》首次發(fā)表于我國(guó)出版的《蘇聯(lián)文藝》第22期，當(dāng)時(shí)譯為《伊凡雷帝》，為該畫(huà)局部畫(huà)面，沒(méi)有展示此畫(huà)全景。筆者認(rèn)為，這樣通過(guò)雙眼及其面部表情，更加突出了伊凡雷帝的兇殘、陰森、恐怖和其兒子的不幸與可憐。

《突然歸來(lái)》創(chuàng)作于1884至1888年，在我國(guó)首發(fā)于1949年8月8日《進(jìn)步日?qǐng)?bào)》，名為《流放者之歸來(lái)》。此畫(huà)的左下方有一段文字介紹說(shuō)：“此畫(huà)描寫(xiě)一個(gè)被充軍西伯利亞的帝俄時(shí)代的革命者，突然回到自己的家里來(lái)，使家人十分驚訝的瞬間，是一個(gè)流露著人間悲喜交集的最緊張的場(chǎng)面。列賓是19世紀(jì)俄國(guó)最偉大的畫(huà)家。”從該報(bào)版面看，此畫(huà)安排在鄒雅《年畫(huà)調(diào)查》一文內(nèi)，作為插圖，明顯與該文內(nèi)容不匹配。此外，在徐悲鴻、胡蠻、狄源滄等人的筆下，都涉及關(guān)于此畫(huà)的論述性文字。

三

列賓是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的繪畫(huà)大師。他的上述四幅名畫(huà)傳人我國(guó)后，對(duì)民國(guó)美術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。這一點(diǎn)，我們?cè)谀菚r(shí)美術(shù)家們撰寫(xiě)的文章中可以略見(jiàn)一斑。1928年5月14日，冰復(fù)在《申報(bào)》發(fā)表的《介紹良友雜志第二十五期》一文中說(shuō)：“我卻愿《良友》的封面，由月份牌畫(huà)派漸趨于純藝術(shù)，負(fù)起以藝術(shù)指導(dǎo)社會(huì)的責(zé)任。里封面是萬(wàn)籟繪的圖案畫(huà)，嵌著胡適書(shū)的‘良友二字，華社攝影杰作音樂(lè)家，及編者的卷頭語(yǔ)。萬(wàn)畫(huà)是受了俄國(guó)《伏爾加河船夫》的影響，充滿(mǎn)了亢進(jìn)的精神與情緒的郁勃。”馮法祀教授回憶道：“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，我放棄出國(guó)深造的機(jī)遇，選擇了深入生活，貼近人民的創(chuàng)作道路，這一時(shí)期產(chǎn)生一系列具有現(xiàn)實(shí)主義精神的作品。這和俄羅斯美術(shù)創(chuàng)作意志的影響和啟迪密切相關(guān)。”（《我對(duì)俄羅斯美術(shù)的再認(rèn)識(shí)》）1949年，胡蠻在《列平的藝術(shù)》中，分析了上述四幅名作的藝術(shù)特色。當(dāng)談到列賓的畫(huà)對(duì)他和延安美術(shù)工作者的影響時(shí)，胡蠻如是寫(xiě)道：“1936年夏天在莫斯科特萊提亞可夫陳列館舉行過(guò)列平展覽會(huì)……我當(dāng)時(shí)曾寫(xiě)信給列平展覽會(huì)的委員會(huì)，認(rèn)為列平的藝術(shù)，不只是俄羅斯的，而且是世界的新現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的寶貴的遺產(chǎn)。并要求把他的創(chuàng)作草稿和素描、速寫(xiě)也付諸印刷。以后，我搜集了一些列平的復(fù)制品、照片幾十種，有關(guān)列平的書(shū)報(bào)材料如《列平書(shū)信集》，帶回延安，在列平逝世十周年紀(jì)念日（1940年9月22日），在魯迅藝術(shù)學(xué)院舉行了列平展覽會(huì)，我作過(guò)介紹。延安的美術(shù)界一致認(rèn)為我們應(yīng)該學(xué)習(xí)列平的藝術(shù)，實(shí)際上他的畫(huà)法對(duì)于延安的美術(shù)工作者也引起了很大的影響。”

作者單位：南京師節(jié)大學(xué)