論“無錫景調”三首歌曲的藝術特點

賀珍

【摘要】“無錫景調”在傳播過程中，吸收我國各地音樂元素，在全國產生了許多變體民歌，本文主要從語言、旋律、調式等方面來研究《探清水河》、《無錫水韻》、《垮垮調》，這三首“無錫景調”歌曲的藝術特點。

【關鍵詞】無錫景調；藝術特點

“侉子”又叫“奤子”，《鐘祥方言記》記載道：“奤，稱北方人叫奤子。”一般是指具有北方口音的異鄉人，這種稱謂源白淮揚地區，由于方言的差異性，淮揚以北的人被當地人稱作“侉子”，隨即將北方人稱作“侉子”的現象傳遍全國各地。于是，北方的民歌便被稱作“侉侉調”。

江南小調歌曲《無錫景》，是一首由北方“侉侉調”流傳至南方后，結合無錫地區小橋流水的生活環境、煙雨蒙蒙的水鄉氣候、婉轉纏綿的人物性格等元素，變異形成的一首小調歌曲，主要以捕寫無錫地區的風景建筑、名勝古跡為主，同樣被傳人別的城市，也有形成別的小調歌曲，如“蘇州景”、“上海景”等。

“侉侉調”在南方的變體民歌有根多版本，但其中要數《無錫景》流傳最廣且影響力最大，因此“侉侉調”便改名叫“無錫景調”。本文將“無錫景調”在北京的變體民歌《探清水河》、無錫的變體民歌《無錫水韻》、湖南的變體民歌《垮垮凋》二首歌曲整理歸納起來，進行二者藝術特點的研究。

一、“無錫景調”三首歌曲

（一）北京歌曲《探清水河》

北方民歌《探清水河》是一首敘事性的歌曲，整體篇幅很長，捕述了一對戀人悲劇的愛情故事。《探清水河》第一段歌詞就介紹了故事發生于北京西藍靛廠的松老三家；第二段歌詞交代故事發生的背景：松老三夫婦以賣大煙為生，有一位二八芳齡的女兒，名叫“大蓮”；巾問幾段歌詞捕述了止值青春懵懂時的主人公大蓮與小六哥情投意合并一起約會的場景；故事的結局：二人私會時被父母偶然發現，大蓮父母覺得未出閣的姑娘與情郎私會有損家庭名譽、敗了家風，于是將大蓮大打一頓，大蓮覺得羞愧，便投清水河白盡，小六哥聞聲跑來清水河，傷心之余便一同跳河殉情；最后為了紀念這對癡情鴛鴦，人們將他們的故事編成“探清水河”的小曲用來傳唱，給故事添加了一個凄美的尾聲。

（二）江蘇民歌《無錫水韻》

《無錫水韻》是為2010年6月全國首屆“水歌曲大賽”準備的參賽作品，是在“無錫景調”的基礎上融入了許多現代音樂元素填詞改編而成的歌曲，屬于根據無錫小調《無錫景》改編成的新民歌，歌詞內容在介紹無錫風景的基礎上第二段改編成： “小小無錫城呀，治水到如今…水弄堂里人家么，盡呀么盡枕河呀。”第五段歌詞最后一句改編成：“山青那個水更美呀…水清人歡暢呀。”，最后添加的尾聲將第一段歌詞再次進行改編：“我有一段情…唱拔拉諸公聽呀”，將“無錫水”再一次作為歌曲主題呈現在聽眾面前。

（三）湖南民歌《垮垮調》

《垮垮調》是“無錫景調”流傳至湖南地區之后，受湖南地區的語言、人物性格、生活環境等因素影響，逐漸變異后形成的變體民歌。歌詞描述的是月夜下少女與情郎哥哥幽會相聚的場景，“無錫景調”的歌詞大多是描述的有情男女相會在這“月兒照花臺”的夜晚，故也有許多學者稱其為“照花臺調”。

二、生活環境與咬字語言

北京屬于華北平原，北方的地理環境使得當地人一性格比較豁達、豪爽。因此，北京的民歌受北京人生活環境的影響，歌曲中也會融入他們“爽朗”的性格特點。北京小曲流傳的主要原因是商人或是移民通過運河水路傳唱來的小曲或是北京城里伎人的口頭傳唱。就算是“無錫景調”這么婉轉的小曲，流傳到北京之后，也會汲取當地的音樂文化與生活習俗形成新的版本，就如歌曲《探清水河》。北方語言“兒化音”比較多，因此演唱《探清水河》時咬字的“兒化音”也成了“北方味”的一大標志。《探清水河》歌詞的韻腳以“an”為主，如“尖”、“天”、“二”、“蓮”等，襯詞以“哪”、“啊”等開口音為主。

《無錫水韻》是根據無錫小調《無錫景》改編而來，以描寫無錫的風景名勝及水韻為主，無錫是江南吳文化的中心地區，這里小橋流水的江南水鄉孕育了當地人細膩溫柔、纏綿婉轉的性格特點。因此，無錫地區的歌曲也富有曲折委婉的特點。《無錫水韻》巾有一段用吳語演唱的歌詞，吳語細膩、柔軟，演唱時咬字比較緊，開口較小。這段吳語演唱的《無錫水韻》韻腳以“ing”為主，襯詞多用“呀”、“么”等閉口音。

湖南屬于長江中游地區，以丘陵地形為主，生活在山間的湖南人為了克服地勢環境造成的交流困難，語調及發聲位置比較偏上，便于人們在生活中的語言交流。湖南南縣的《垮垮閾》是“無錫景調”在湖南的變體民歌之一，湖南人比較直爽、潑辣，用這“火辣辣”的性格來演唱湖南的《垮垮調》時，必定與北京的《探清水河》、江蘇的《無錫水韻》相差甚遠。最大的不同即《垮垮調》是用湖南方言演唱，如歌詞“情郎歌喲奴”中“喲”是指“約”，“約”字在湖南方言中讀“yo”，因此在演唱中也唱“喲”，襯詞有“呀”“哇”等。

三、音樂表現手段

（一）音樂結構

《探清水河》是由“a+h+c+h”4大樂句組成的單樂段歌曲，第一樂句的4個小節句讀間詞格比較對稱；第二樂句一共5個小節，由“樂匯：2+2+1”的3個樂節組成，與《無錫景》、《無錫水韻》詞格均勻、注重景物的捕寫不同，敘事為主的《探清水河》從這一樂句開始，其詞格逐漸變得長短不一，起到了充實故事內容、推動故事情節發展的作用；第三樂句只有短短3小節，3個動機一氣呵成組建了一個樂句；第四個樂句共3個樂節，由“2+1+2”的5小節組成。

《無錫水韻》是一首有引子、前奏、問奏、尾聲的帶再現二段體歌曲，全曲是共7段歌詞，在母體民歌《無錫景》的基礎上做了很大的編創。相對于其他兩首“無錫景調”歌曲，《無錫水韻》的結構更加復雜多變。歌曲的引子巾樂器獨奏、人聲哼鳴與歌唱共同組成，一段伴著悠悠水聲的古箏旋律緩緩掀開整個歌曲的帷幕，濃濃的水鄉之韻撲面而來，引子最后一句唱詞中“唱一唱無錫水”點明歌曲主題；前奏變為2/4拍共6小節，由13個樂節組成，后兩個樂節加速并完全重復，將第一段旋律快速強推出來。樂曲的A部分曲兩段歌詞組成，這兩段歌詞在母體民歌《無錫景》的音樂結構上未作太大修改，分別都由“a+a+a+a”4個規整的樂句組成；第二段歌詞在第4個樂句結束后加用“哎嘿哎嘿呀”作漸慢處理，緊接著出現作為問奏的2小節古箏獨奏旋律，將聽眾領進歌曲的B部分。B部分共12小節，歌詞仍是以捕寫無錫風景為主，由4個樂句組成。A'段是A段的再現，共由3段歌詞組成，與《無錫景》曲調結構基本一致。第1段以輪唱的形式演唱，將第4樂句在原來曲凋結構的基礎上添加了4小節。第2段用“dü”分四聲部演唱，第3段巾男聲齊唱與女聲演唱的昆曲交匯相融，最后兩段歌詞完全再現了A段的音樂結構。最后進入全曲的尾聲，音頻巾的悠悠水聲加上人聲的哼鳴，呼應了歌曲的開端。

湖南《垮垮調》為節拍平均的“a+a+a+a”4個樂句，每個樂句由4個小節即2個短句構成，前兩個樂句中均有兩個五言短句，五言句中歌詞字數都以“4+1”或“3+2”對應兩個小節，具有歌詞密疏相間而列的特點。

（二）音樂節奏

《探清水河》中出現的音值以十六分音符、八分音符為主，切分式與附點式的節奏型增加了歌曲的旋律感，音符密集的小節主要以十六分音符為主，稀疏的小節由四分音符或二分音符組成，密集與稀疏交錯排列，增強了歌曲的敘事性，推動了故事情節的發展。《無錫水韻》的節奏比較復雜，由引子部分比較自由緩慢的散板節奏到A段歡快活潑的2/4掐切分式節奏，B段又轉換成中速的4/4拍節奏，A'段旋律速度由慢漸快再回到原速，直至尾聲速度開始緩緩漸慢，最后音頻巾的一片悠悠水聲預示了樂曲的終結，同時也呼應了引子部分劃槳的水聲并點明了歌曲主旨。《垮垮調》是一首主要以均分式與切分式節奏為主的2/4拍歌曲，歌曲巾第一樂句以均分式節奏為主，描述了故事發生的環境，起到了烘托故事情節的作用。中間兩個樂句巾切分音型的運用，推動了故事情節發展，增加r旋律的敘事性。

（三）音樂旋律

《探清水河》整體的旋律線條比較平穩，無起伏較大的跳進，以二度之內的平穩進行為主，多二度下行級進的音程，如“5—3”、“，-6”，音區在小字組#f到小字二組#c之問。《無錫水韻》的引子由哼鳴與男聲領唱組成，A部分巾江蘇小調《無錫景》主旋律作為領唱，其他二個男聲部依次加入的四聲部，共四個樂句，B部分的曲調與《無錫景》曲調不同，相對A段簡短、歡快的旋律，B段的旋律比較悠揚、抒情，這段四聲部的小組唱巾有領唱、伴唱、輪唱等元素，豐富了歌曲的織體，使整段樂曲的旋律厚實穩重。A段在歌曲《無錫景》的主旋律基礎上加入了昆曲，與男聲的齊唱交匯貫通、互相融合，更富江南韻味，昆曲的出現成為了《無錫水韻》創作的又一大亮點。《垮垮調》第二樂句中的兩小節旋律如圖l所示，有著比較明顯的“無錫景調”元素，整首歌曲的音區在小字一組的d到小字二組c之間。