紐約藝術行（三）

雋武

在上兩篇關于紐約藝術行的游記中，我介紹了與同濟大學博導殷君邊逛紐約的藝術博物館，邊討論西方藝術的經歷。對我這樣一個藝術愛好者來說，雖然到一地必去那里的藝術博物館參觀，也看了不少名畫和名雕塑，但對某些藝術作品的創(chuàng)作手法和藝術特色總不甚了了，以至于難以領略其中的奧秘。這次與殷君邊看邊議，結合實際看到的作品，無形中把西方美術發(fā)展史梳理了一遍，同時，還與中國繪畫藝術作一番對比，真是“與君一席談，勝讀十年書”。

19世紀西方繪畫藝術面臨大的變革

我在上兩篇游記中，主要關注西方從史前繪畫到文藝復興時代前后繪畫和雕塑藝術的發(fā)展，一般認為，現代西方繪畫藝術乃至當代藝術，都是在文藝復興時代以后的19世紀下半葉發(fā)端的。在我看來，在當時，西方繪畫，特別是油畫藝術，已經具有很高的水平和欣賞價值。我們在紐約的一些博物館看到的許多作品（主要收藏于大都會藝術博物館），或是描寫戰(zhàn)爭等大場面的巨幅作品，或是描繪各種王公貴族的肖像畫，無不細致入微，惟妙惟肖。我甚至認為，這種高水準，現今的許多藝術家們都難以企及。然而正是從19世紀下半葉到20世紀前20年，西方繪畫藝術中涌現了印象派、野獸派、立體主義、未來主義、抽象派等諸多流派，猶如百花齊放一般，佳作紛呈，而且畫風大變，給世人留下了極其深刻的印象，也為西方當代藝術的發(fā)展打下了廣泛而堅實的基礎。……