也談傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)與發(fā)展

劉迎新

（黑龍江省文化廳藝術(shù)研究院 黑龍江 哈爾濱 150000）

也談傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)與發(fā)展

劉迎新

（黑龍江省文化廳藝術(shù)研究院 黑龍江 哈爾濱 150000）

對(duì)傳統(tǒng)戲劇進(jìn)行保護(hù)的目的，不是將其當(dāng)成一種文物存放于博物館中，而是要使其“振興”，讓更多人了解、認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)戲劇，讓大眾重新愛上傳統(tǒng)戲劇。而如何進(jìn)行保護(hù)更符合傳統(tǒng)戲劇自身發(fā)展的規(guī)律，是一個(gè)值得商榷的問題。

傳統(tǒng)戲劇；保護(hù)；發(fā)展

2001年，聯(lián)合國教科文組織將中國申報(bào)的昆曲藝術(shù)列入第一批人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。此后，廣東粵劇、藏戲、京劇、皮影戲等傳統(tǒng)戲劇陸續(xù)進(jìn)入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。自2006年起，國務(wù)院先后批準(zhǔn)命名并公布了四批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，共計(jì)1517項(xiàng)，其中傳統(tǒng)戲劇223項(xiàng)。這些被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項(xiàng)目的傳統(tǒng)戲劇，很多瀕臨消亡的危險(xiǎn)。保護(hù)的目的，不是將其當(dāng)成一種文物存放于博物館中，而是要將其“振興”，讓更多人了解、認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)戲劇，作為大眾娛樂手段的一種，讓大眾重新愛上傳統(tǒng)戲劇。傳統(tǒng)戲劇只有在不斷發(fā)展中才能得到有效的保護(hù)。保護(hù)民族文化是保護(hù)民族的精神家園，是保住民族的根，為國家的可持續(xù)發(fā)展提供不可或缺的精神支持。而如何進(jìn)行保護(hù)更符合傳統(tǒng)戲劇自身發(fā)展的規(guī)律，是一個(gè)值得商榷的問題。

當(dāng)勾欄瓦舍、出將入相的戲臺(tái)被現(xiàn)代化高科技的大劇院所代替，當(dāng)以互聯(lián)網(wǎng)為基礎(chǔ)的大眾傳媒時(shí)代和數(shù)字新媒介平臺(tái)出現(xiàn)，觀眾審美需求的變化導(dǎo)致傳統(tǒng)戲劇的江河日下。有人認(rèn)為，傳統(tǒng)戲劇題材內(nèi)容與時(shí)代脫節(jié)，帝王將相、才子佳人的故事同百姓生活距離太遠(yuǎn)。可君不見，《甄嬛傳》、《武媚娘傳奇》等古裝劇的熱播，不也正是講述了帝王將相的故事？也有人認(rèn)為，傳統(tǒng)戲劇緩慢的唱腔和舞蹈難以讓觀眾產(chǎn)生共鳴。或許《小蘋果》和《最炫民族風(fēng)》很受歡迎，可《天路》、《草原之夜》同樣也深受廣大聽眾的喜愛。還有人認(rèn)為，豐富的娛樂生活沖擊并分流著傳統(tǒng)戲劇觀眾，可令人深思的是，在傳媒更加發(fā)達(dá)、娛樂更加多元化的歐美國家，歌劇和音樂劇依舊盛行，無論是紐約百老匯還是倫敦西區(qū)，演出都十分火爆，很多經(jīng)典劇目輪番上演，經(jīng)久不衰。

藝術(shù)欣賞的審美多樣性催生出新一代觀眾，那些觀念陳舊、美感不足的傳統(tǒng)戲劇難以叫座更難以叫好。無論是新編歷史劇，還是新創(chuàng)現(xiàn)代戲，一個(gè)基本的傾向和通病是：歷史的、說教的東西太厚重，藝術(shù)的美感喪失殆盡。內(nèi)容大于形式，教大于樂。傳統(tǒng)戲劇的創(chuàng)作不是在新與舊的相互碰撞中揚(yáng)棄，而是硬性設(shè)定目標(biāo)舍舊求新。觀眾是傳統(tǒng)戲劇的衣食父母，觀眾的審美要求其實(shí)就是藝術(shù)工作者的努力方向，藝術(shù)的任務(wù)就是縮短與觀眾之間的心理距離。如果傳統(tǒng)戲劇的創(chuàng)作不以觀眾為中心，就成了無源之水、無本之木。

戲曲產(chǎn)生于舞臺(tái)，立足于舞臺(tái)，發(fā)展于舞臺(tái)，但傳統(tǒng)的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)卻日漸式微。在西方的傳統(tǒng)戲劇表演理論中，“表演”和“觀眾”同是舞臺(tái)構(gòu)成的兩個(gè)部分，如果一方面坍塌，則整個(gè)“舞臺(tái)”也就不再成立了。當(dāng)下，我們面臨的緊迫問題就是“觀眾”這一層面的“坍塌”。

正如中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長王安葵所說的那樣，傳統(tǒng)是一條流動(dòng)的河，在它奔流向前的時(shí)候，總要容納各條支流的水，才能形成波瀾壯闊之勢(shì)。傳統(tǒng)戲劇發(fā)展的歷史也證明了這一點(diǎn)。傳統(tǒng)戲劇經(jīng)千年流傳，“通變”早已融入自身血液之中。善于繼承傳統(tǒng)，也擅長吸收和創(chuàng)新。傳統(tǒng)戲劇發(fā)展的各個(gè)階段都顯現(xiàn)出不同的文化價(jià)值，保存?zhèn)€性和特性的傳承，順應(yīng)時(shí)代要求的創(chuàng)新是其生命力所在。

為了保護(hù)并發(fā)展傳統(tǒng)戲劇，我們也看到了很多創(chuàng)新的實(shí)踐。比如中央電視臺(tái)戲曲頻道（CCTV-11）自2001年7月9日獨(dú)立開播起，就定位為以弘揚(yáng)和發(fā)展中國優(yōu)秀戲曲藝術(shù)，并以滿足戲迷審美要求為宗旨的專業(yè)戲曲頻道。戲曲頻道匯集全國各地戲曲種類200多個(gè)，同時(shí)加強(qiáng)知識(shí)性、趣味性、參與性、服務(wù)性，強(qiáng)化戲曲藝術(shù)與中華民族深厚文化底蘊(yùn)的淵源關(guān)系，并完整播出全國各地戲曲的優(yōu)秀傳統(tǒng)戲和新編現(xiàn)代戲。又比如央視于2015年3月1日起開播的《叮咯嚨咚嗆》，也是將時(shí)下流行的真人秀節(jié)目結(jié)合中國傳統(tǒng)的戲曲文化，通過真實(shí)記錄中韓明星的學(xué)藝過程來吸引觀眾。

傳統(tǒng)戲劇要走向未來，劇本是基礎(chǔ)，題材也要?jiǎng)?chuàng)新。有了這個(gè)骨，才能吸引觀眾。傳統(tǒng)戲劇的未來在年輕人，而觀眾是需要培養(yǎng)的。作為高度藝術(shù)化的樣式，傳統(tǒng)戲劇“形式即內(nèi)容”。影視劇、動(dòng)畫片即便三歲的小孩都可以看懂，但讓他去看戲就未必能看懂。一是內(nèi)容看不懂，二是形式看不懂。比如為什么要勾臉譜？水袖表達(dá)了些什么？武將出場為什么要“起霸”？戲曲有一定的欣賞門檻，觀眾要經(jīng)歷一個(gè)從看熱鬧到看門道的過程。因此，要?jiǎng)?chuàng)造機(jī)會(huì)讓年輕人接觸戲曲。現(xiàn)在時(shí)尚的東西太單薄，當(dāng)年輕人膩煩了感官刺激，有了一定審美修養(yǎng)和內(nèi)涵時(shí)，傳統(tǒng)戲劇是最好的選擇之一。

對(duì)于傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)是為了能更好地發(fā)展。只有科學(xué)的發(fā)展才能使傳統(tǒng)戲劇得到真正的保護(hù)，而只有傳統(tǒng)戲劇得到有效的保護(hù)，才能為其發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和重要的資源。

J802.2

A

1007-0125（2015）03-0029-01