淺談中國民族歌劇應如何學習戲曲的藝術形式

李　偉

（河南大學 戲劇學院，河南 開封 475001）

淺談中國民族歌劇應如何學習戲曲的藝術形式

李偉

（河南大學 戲劇學院，河南 開封 475001）

中國戲曲是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術樣式，由文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術綜合而成。本文就中國戲曲的多元化，淺談中國民族歌劇應如何學習其藝術形式。

中國民族歌劇；學習；戲曲藝術

中國戲曲起源于原始歌舞，經過長期的發展演變，在世界戲劇文化中有著很高的地位，并逐步形成了完善的體系，包含著千百年來華夏民族的內涵與氣質。戲曲體現了傳統的美學與思想觀念，而這些觀念對于中國民族歌劇的發展具有重要意義。

一、民族歌劇對中國社會文化傳承的重要性

民族歌劇對中國社會文化的傳承有很重要的作用，具體表現如下：（一）在中西文化的差異中，中國歌劇發展到現在已經逐漸民族化，這也是發展路上的關鍵環節，更是民族歌劇受到國人追捧的重要因素。民族歌劇在未來的發展中更不能止步不前，還需要與民族文化的內容相結合進行探索和創新。（二）民族歌劇同時也應該為大眾創造一些受歡迎的節目，讓它成為中華民族文化的代表。國人應該在大舞臺上為中國民族歌劇爭取一個位置，并將其推向世界。這樣民族歌劇才能更好地吸收和利用世界戲劇舞臺的優勢，為我國的民族歌劇融入深厚的民族文化內涵奠定基礎。（三）隨著我國國民經濟的提升，我國的綜合國力及教育水平都有所提高，人們更應該走進電影院和劇場，親自體會舞臺藝術的美感[1]。民族歌劇既滿足了人們對文化的多方面需求，也說明國人對文化的需求量加大。

二、戲曲藝術為中國民族歌劇帶來的啟發

（一）民族歌劇應傳承戲曲中對善與美的結合，發揚中華民族傳統美學。中國的傳統文化強調善和美的結合，而戲曲藝術包含著民族價值體系和道德觀念，更具民族精神。戲曲這種獨特的藝術通過自己的形式美展現出善美和諧，如推崇愛情而去批判不知恩義的《杜十娘》，《趙氏孤兒》則展現出忠孝兩全，這些戲曲都包含著傳統樸素的中華民族道德情感。雖然包含傳統觀念的內容隨著社會的進步有所變遷，但是經過歷史積淀下來的中華民族道德觀念和美學思想是不會發生改變的，許多寶貴的思想對中華民族的發展起著促進作用。因此，當代國人也應該繼續傳承這種善和美的結合，將善美觀念與民族歌劇融合，進而在使民族歌劇輝煌和繁榮的同時，也發揚著中華民族的倫理道德與傳統美學。

（二）民族歌劇把寫意和虛擬統一將帶來的好處。寫意性是中國古代美學的重要特征之一，而在舞臺的空間藝術中，虛擬性是其時空表現的一個主要手段。中國傳統的藝術對寫意與虛擬的應用鮮明，尤其是在戲曲表演中，將寫意和虛擬結合能讓戲曲演員的戲曲表演更具自由性，且還不會受到舞臺道具與布景的妨礙，最大限度地集中塑造人物特點[2]。而在民族歌劇中寫意和虛擬相互統一，能夠向觀眾呈現身臨其境的舞臺效果。除此之外，還可以節約經濟成本，避免資源浪費。

（三）民族歌劇應借鑒戲曲在化妝和服裝上的神似，形象凸顯人物個性。戲曲藝術相當重視人物造型，京劇中的臉譜化妝方式是從唐宋涂面中沿襲而來的，雖然臉譜造型只是在一部分角色上使用，可這種手段的使用，使得京劇更加傳神。戲曲藝術利用夸張的寫意手法，使服飾達到意境美，這種服裝的表達雖然脫離了現實，但卻更形象地把人物個性凸顯出來，這樣大膽的創意往往比語言傳達出來的東西更準確、直接，還可以激發演員潛在的表演能力。因此，在民族歌劇中應注重京劇藝術的神似演繹方式，這樣傳達出來的效果才會鮮明且具有特色。此外，民族歌劇應該明確神似往往高于形似的真諦，把人物的神態及心理更好地呈現出來。

（四）民族歌劇中若融合戲曲中獨特的唱腔，能夠深化不同角色特征。戲曲一直以來都非常注重情節，唱腔更是各戲曲劇種中的一個關鍵，古語就有說聽戲，卻不是看戲，可見唱腔的重要性，聽曲的人便可用“聽”從唱腔設計中體會戲曲藝術的特色。具體來說：1.戲曲藝術對人物形象的精確刻畫非常看重，每位演員都要捕捉角色的特點，而通過適當地劃分演唱方法及風格、轉換唱腔來感受人物的不同性格。2.戲曲中的念白聲情并茂，鏗鏘有力，其目的便是為使念白與唱腔融合。3.韻腔就是為了細膩地表現情感，最大程度地展現出人物的內心世界[3]。民族歌劇可以從這些獨特的唱腔中提煉出符合當代歌劇演繹方式的腔調，從而詮釋出與眾不同的角色特征，例如：可以吸收一些具有民族文化的民間音樂或是舞蹈等進行加工運用；也可以向京劇、豫劇等地方戲曲借鑒一些有利因素，從而發展出自身的特色。

三、結語

總之，中國民族歌劇應該像戲曲藝術一樣，形成自己獨特的演繹模式，把深厚的民族文化植入其中，使其更具民族化，進而持續、久遠地發展。除此之外，民族歌劇還可以以民間音樂為基礎，將舞與念唱結合，形成受眾人群較廣的藝術形式，這樣，中國民族歌劇便能夠在繁榮民族藝術的同時，進一步振興中華文化。

［1］谷濤.京劇藝術對民族歌劇的影響研究［J］.音樂創作，2013，6（10）:120-122.

［2］趙金霞.談民族歌劇演唱中的技巧理論［J］.湖南科技學院學報，2013，12（06）:193-195.

［3］居其宏.論中國歌劇一度創作的基本經驗［J］.音樂探索，2013，07（03）:3-9.

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1007-0125（2015）03-0017-01