三弦在京劇中的重要性

珊　丹

秦皇島市小海燕評(píng)劇團(tuán)

三弦在京劇中的重要性

珊丹

秦皇島市小海燕評(píng)劇團(tuán)

京劇三弦是京劇樂(lè)隊(duì)中十分重要的彈撥樂(lè)器，為文場(chǎng)的“四大件”之一。本文以京劇三弦的美學(xué)特征、以及與其它樂(lè)器的協(xié)作關(guān)系作一論述。總結(jié)三弦在京劇伴奏中的部分規(guī)律和特點(diǎn)。

三弦；南弦子；京胡

京劇三弦，又名“南弦子”，屬于三弦中的一種。分為大小兩種：大三弦又名“大鼓三弦”和“京三弦”，伴奏大鼓曲藝京劇民樂(lè)合奏、以及獨(dú)奏等等；“小三弦”又名“南三弦”、“南弦子”，用以伴奏京劇、昆曲、彈詞，江南絲竹合奏等。

一、京劇三弦，它具有民族性、地域性、和古樸性三個(gè)美學(xué)特征

（1）京劇三弦是我國(guó)本土歷史悠久的民族樂(lè)器，它源于秦代的“弦鼗”。屬于撥弦樂(lè)器一族。其音色柔和優(yōu)美，委婉、含蓄、蘊(yùn)藉、深沉等與民族音樂(lè)的美相一致。又是與民族音樂(lè)文化的深沉厚重、博大精深相一致的。

（2）三弦的地域性是民族性的重要組成部分。京劇三弦，其地域性特征十分鮮明，“大鼓三弦”、“京三弦”流行于北方，北國(guó)特色濃厚；而“小三弦”，則流行于南方，江南韻味鮮明。

（3）京劇三弦的古樸性美最為鮮明。它不僅在形制上，與京胡、京二胡的琴筒以蟒皮蒙制的古樸性相一致，而且與月琴、琵琶等民族樂(lè)器的奏法相一致，更能彰顯出它的古樸美。京劇三弦作為典型的民族樂(lè)器，同樣能顯示出民族音樂(lè)的美學(xué)特征。

二、三弦與京胡之間的配合問(wèn)題

京劇樂(lè)隊(duì)中：京胡、京二胡、都是拉弦樂(lè)器。演奏形式基本相同，京胡掌桿，京二胡輔助。京胡生、旦、凈、丑都伴奏，京二胡只伴奏旦行（除老旦）和小生行當(dāng)。京胡做為弦樂(lè)之尊，除了有“掌桿”責(zé)任，以及伴奏過(guò)程中的輕、重、緩、急、鑼鼓的入、轉(zhuǎn)、收、準(zhǔn)確外，還得準(zhǔn)確無(wú)誤的傳達(dá)給樂(lè)隊(duì)的其它成員。這樣在京胡的引領(lǐng)下，弦樂(lè)其它成員隨即應(yīng)之配合，達(dá)成默契，成為了藝術(shù)家前輩所稱(chēng)之的“一棵菜”。

1.三弦撮點(diǎn)與京胡弓法的配合。

京胡的演奏有弓法強(qiáng)弱變化以及內(nèi)、外弦變換等。弓法也比較有規(guī)律：曲調(diào)開(kāi)始必須是拉弓，而結(jié)束必須是推弓。京劇過(guò)門(mén)或曲牌多從后半拍起奏，所以曲調(diào)開(kāi)始必須拉弓。為了保證節(jié)奏順暢、旋律優(yōu)美又加入了連弓技法。針對(duì)拉弦樂(lè)弓法特點(diǎn)，三弦在撮點(diǎn)的使用上采取前簡(jiǎn)后繁的彈奏方法：即拉弦樂(lè)在使用推弓時(shí)，三弦使用簡(jiǎn)潔、單一的點(diǎn)或撮；拉弦樂(lè)在使用拉弓時(shí)，三弦則使用均勻加強(qiáng)的撮點(diǎn)。這樣一來(lái)，對(duì)拉弦樂(lè)而言，在一定程度上起到了“托、保、裹、墊”的作用。三弦撮點(diǎn)亦應(yīng)輔之配合，隨變而變。

2.快節(jié)奏旋律，三弦與京胡的配合。

拉弦樂(lè)在快節(jié)奏演奏時(shí)，三弦的撮點(diǎn)和力度的強(qiáng)弱也應(yīng)隨著變化。節(jié)奏越快.三弦的撮點(diǎn)就越單。速度到達(dá)一定程度時(shí)便改用彈、挑來(lái)演奏。節(jié)奏決定了三弦撮點(diǎn)的運(yùn)法。京劇所特有的旋律，韻味盡頭和尺寸時(shí)，所使用的是以力度的輕重變化來(lái)調(diào)節(jié)。

3.京胡演奏“干提溜音”時(shí)三弦所該彈的。

拉弦樂(lè)的伴奏里，有些需要突出表現(xiàn)的，音符稱(chēng)之為“干提溜音”，簡(jiǎn)單說(shuō)是重音加保持音，拉弓時(shí)除了要有足夠力度、先期爆發(fā)力以及后期保持力外，還要有機(jī)地和左手所按之音同步撞擊，這樣發(fā)出的音是撞出來(lái)的。左、右手高度結(jié)合的產(chǎn)物。三弦配合拉弦樂(lè)，可加重力度用“彈”或“小短撮”來(lái)表現(xiàn)，必要時(shí)還可用二弦或三弦，同時(shí)彈奏來(lái)增加并突出此音的厚重。此技叫“掛里弦”，最好是二或三弦的空弦，效果更佳。

4.三弦與京胡在定弦方面的配合效果。

京胡是用里外兩根弦來(lái)完成演奏任務(wù)的，三弦基本上是采用一根外弦（一弦）進(jìn)行演奏。因此，三弦近半的音符是低音高奏，彰顯了彈撥樂(lè)清脆、明亮、使的京劇弦樂(lè)，組合層次鮮明、立體感突出。在二黃、反二黃的定弦方面三弦又比拉弦樂(lè)高出一度音。在調(diào)門(mén)非常低的情況下，彈撥樂(lè)還可以用移調(diào)法定弦（如：京胡定52弦，彈撥樂(lè)定626弦；拉弦樂(lè)定15弦，彈撥樂(lè)為252弦）這樣奏出效果是高低交叉、錯(cuò)落有致、頗具清新特色。這可謂是前悲專(zhuān)家思考總結(jié)出來(lái)的有機(jī)配合啊！

5.三弦與月琴之間的配合。

三弦與月琴都是用一條外弦進(jìn)行演奏。三弦左手也可以掐把彈，所以在左手方面談不上有何配合。主要右手撮點(diǎn)的運(yùn)用上才能有所區(qū)分，并能突出自己的特色。當(dāng)然還得相互統(tǒng)一相互依靠。在大多數(shù)情況下。三弦和月琴都有自己的撮點(diǎn)。月琴撮點(diǎn)密集，而三弦撮點(diǎn)則較稀疏；月琴撮多點(diǎn)少，三弦撮少點(diǎn)多；月琴用自己的彈法長(zhǎng)珠串連，如流水填溝灌渠，成為弦樂(lè)的血肉；而三弦則是用自己的特點(diǎn)，來(lái)做弦樂(lè)的骨架。這樣的效果你我、明確、單雙清晰，撮點(diǎn)、可辨、層次分明。三弦一定要主動(dòng)摘單，要有協(xié)作意識(shí)。千萬(wàn)不要為顯示自己手溜，炫技而攪亂了整體的效果。月琴撮雖多，但使用頻率也得適中，切忌頻率過(guò)快。彈出撮的頻率要與臨場(chǎng)的音樂(lè)節(jié)奏吻合一致。

到此為止本文論述了京劇三弦的美學(xué)特征、以及與其它樂(lè)器的協(xié)作關(guān)系作一論述。總結(jié)三弦在京劇伴奏中的部分規(guī)律以及特點(diǎn)。也結(jié)合了自己和一些老前輩專(zhuān)家的經(jīng)驗(yàn)和看法。希望能通過(guò)我們后輩的傳承與努力，使中華民族文化更加繁榮，讓“三弦“這一據(jù)有的民族特色樂(lè)器更加輝煌精彩！