世界觀（組章）

夜落下來

夜落下來。

小頭的麻雀縮了縮脖子，它灰色的羽毛更灰暗，兩粒眼珠睜著，嘀咕了一句什么，沒有人聽清。沒有人在意微小的呼吸也需要空間，沒有人投注這份關愛。

黑沒有絲毫的停留，它彌散開來，像一塊巨大的烏云。

光亮有時候不是為弱者準備的，但，弱者，可以自己尋找。

小小的麻雀，收攏疲憊了的身體，隱藏了對黑夜的不安，它絕不回頭地向不可知的地方飛去。

我弄不清夜晚它到底棲息在哪里，它可安穩(wěn)，它可有著一個完整的夢境？

對于不屈服于黑暗的生靈，夜，會提前包裹自己的羞慚，提前退席。

烏鴉馱著更深的黑。

對于夜晚的來臨，它習慣用翅膀?qū)箽饬鳌Ｋ某岚蚴且坏篱W電，更是一柄利劍，生存和戰(zhàn)斗，它在迅疾地撲向敵人時，利爪配合著翅膀，用義無反顧的決絕捍衛(wèi)自己的陣地。

灌木叢和荊棘，它見得多了，本應高高地端坐云端，可如今，人類掠奪了它的家園，沒有道歉，沒有羞恥，它唯一不能叫出的傷痛，來自這些最高生靈。

要決定自己的降落了。夜，已越來越迫近，它的視力慢慢模糊，它的體力已慢慢消減，真的要降落時，那片繁茂的低矮的灌木收留了它，它和它數(shù)量稀缺的同伴，埋下了倔強而又孤獨的頭顱。

有一種叫不出的痛是失去家園，莫說心靈的，就是身體的棲息，也越來越?jīng)]有著落。

而家養(yǎng)的鴿子要神奇些：它們集體搞了次飛行，打著口哨，云朵都讓道后，它們，神氣地在屋頂上嘹望了會，然后氣定神閑地走進了籠子一一這象征安居和富貴的城市別墅，用鋼筋扎牢，綠色的雨篷上飄揚著一面紅色的綢緞。

它們有著集體的白，仿佛一律編了號，個大，腳趾肉紅，眼珠子偶爾放著烏光，它們是有精氣神的一群，在城市日漸被高樓和工地占據(jù)后，它們?nèi)藻\衣玉食，出沒于花前柳下。

城市廣場它們?nèi)サ貌⒉欢啵c人的溝通僅限巷口，綠薜蘿的墻壁上，有著大戶人家的氣息，鴿子就日夜巡邏在那里：整齊、威嚴、不喧嘩、偶爾交頭接耳，想必也是在規(guī)范隊伍，整肅儀容。

夜落下來。鴿子會很快進入睡眠。它的睡眠和麻雀和烏鴉是一致的，只是夢境一定有所不同。

夜落下來。

垃圾桶旁邊的塑料袋是剛被人扔下的，那里面倒棄的食物還冒著熱氣。

那只有著卷毛的小黑狗，它的眼睛尖利，可有一只眼已睜不開。這該是一只受過傷的小狗，被拋棄后，學會自我生存。

它勇猛的撲過來，幾乎把身體全部埋進了塑料袋，它似乎餓了幾天了，神情憔悴而又疲憊。

它不跑遠，抑或是它曾經(jīng)的主人就在不遠處。抑或在它的內(nèi)心深處，還想著主人有發(fā)慈悲的那天，又或者，當主人遇難，它能迅速的趕到身邊。

當那只牽著主人手的寵物狗途徑它的時候，它討好的跟了上去，在它眼里，這只是同伴，是生活好一點的同伴，衣食無憂，住在體面的樓房。

寵物狗還沒做出反應，人已經(jīng)有了舉動，她飛起一腳，踢開了小黑狗。小黑狗嗷嗷的叫著，向不可知的命運逃去。

夜落下來。很快遮住了這一切。

夜落下來。

人類有很多房子亮起來。有很多房子沒亮。

人類有大把的活動，借助夜來完成。有大把的問題，借助夜來思考。有大把的愛恨情仇，借助夜來表達。

有人鐘愛著黑夜，害怕黎明。

有人親自把夜色加濃，讓自己更神秘，抑或，更偉大。

夜落下來。有時候，是被迫的。

一一2014年6月12日于北京廢園

小麻雀

中午。午休。

白色的窗簾動了動，鐵欄桿上，一只小麻雀唧唧地飛來。起先，頭沖著我，后覺得不對，慢慢把屁股挪向我，我和它，都朝向光亮。

我饒有興味地看著它。

它看著自己：小嘴勤快，頭偏偏又歪歪，往左，啄食左翼，叫幾聲；往右，啄食右翼，叫幾聲；再偏偏又歪歪身子，繼續(xù)翻弄著，它是奇怪自己皮膚的干燥？還是要從身體里掏出秘密？

這個悶熱的秋日中午，一只小麻雀，像被熱鐵燙著，突然跳將起來，如同開上了飛機，小小的兩翼振動，如未能打磨的扇面，翅膀的陰影下，一片小小的白白的羽毛脫離身體，是不符合心情的音符，還是執(zhí)意要拔出的暗箭？

我在漸漸微涼的空氣里看見：小麻雀，一會兒落下，一會兒停駐，身體輕盈地懸浮，似乎要離去，似乎又有些遲疑。

它真是不知要把自己怎樣弄才算妥帖。

我極力貼近我的耳朵，想聽懂它在嘰咕些什么。一個人嘰嘰喳喳這么久，小動作那么多，一副探索又辛苦的模樣，似乎還有些小陶醉。

我一動也不敢動。驚詫它獨處時對自己的這份耐心。

我沒有了睡意。它，竟也漸漸地安靜了下來。

--2013年8月17日中午

主持人語：

這里推薦的四位作者，除了魯櫓之外，其它三位都是讀者們此較熟悉的實力派散文詩家。把這四位作者編選在一起，能讓讀者體驗寫作中關于作者與自己之外的風景、場景的關系，以及這種關系中通過人稱的轉(zhuǎn)換所達到的審美效果。陳勁松的藏地風物組章基本上采用的是第三人稱角度敘事，把第一人稱隱藏在景物之中，似乎盡在客觀描述風物，而意象中卻時時凸現(xiàn)出主觀的身影。他的詩風明麗、簡潔，物我渾然天成。李俊功則呈現(xiàn)出自己與物象之間第一與第二人稱的相互審視關系。然而可貴的是，在我與你的對視中，往往會意識到第三者的目光存在，從而讓自己與他者同時客觀化。徐澄泉的作品中的人稱立場，與他所使用的代詞似乎不是一回事，他嫻熟于營造一種不露聲色的客觀敘事，像寓言，又不是寓言。而魯櫓卻恰恰相反，即使在沒有人稱的敘事中，第一人稱也是無所不在的。她善于把自己的生活世界放大，同時也意味著她把這個世界縮小，小到可以放入自己的日常生活之中。

一一靈焚 愛斐兒