“三道彎”在不同民族民間舞蹈中的運用

摘 要：我國一共有五十六個民族，每個民族都有自己特有的民間舞蹈，而每個民族的民間舞蹈又都有自己獨特的舞蹈技巧。“三道彎”這個舞蹈形態在民族民間舞蹈中較為常見。“三道彎”在民族民間舞中具有代表性，它是人們心理和生理的統一體。這種形態有著極強的感染力，完全地表現了女性的特有動態美。近幾年，“三道彎”在民族民間舞蹈中的運用越來越廣泛。本文對民族民間舞蹈的“三道彎”的含義進行了簡單的闡述，并列舉了“三道彎”在民族民間舞蹈中的具體應用。

關鍵詞：三道彎；民間舞蹈

一、“三道彎”的含義

“三道彎”是一種舞姿。是指在舞蹈動作中的頭和胸，腰和臀，胯和腿以逆反向度呈S狀的形態。從運動力學的角度來談，是左右的三道彎，還是前后的三道彎；是靜止的三道彎，還是流動的三道彎；是整個身體的三道彎，還是身體局部的三道彎，由于各個民族舞姿中三道彎部位的高低、勁力的運用、動律與風格上均有較大差異，因此同樣一個“彎”字，但成因卻各有不同。

二、不同民族民間舞蹈中“三道彎”的體現

1.傣族民間舞蹈中的“三道彎”

“三道彎”是傣族舞蹈富有雕塑美的典型基本特征，在傣族民間舞蹈中體現的特別明顯。以傣族的孔雀舞為例，傣族的孔雀舞已經享譽中外，在傣族人民心目中，"圣鳥"孔雀是幸福吉祥的象征。所以孔雀舞在傣族舞中市最具有傳統表演性的民間舞蹈，帶有強烈的民族氛圍。孔雀舞的感情內在含蓄、舞蹈語匯豐富，舞姿富于雕塑性，舞蹈動作多保持在半蹲姿態上均勻的顫動，身體及手臂的每個關節都有彎曲，形成了特有有三道彎舞姿造形，“三道彎”在傣族民間舞蹈中表現為手、腳、身體呈S形態，最基本的動作就是首先腿部要保持半蹲的狀態并在跳舞過程中做屈伸動作，其次推動胯部和膝部移動，從外部觀察可以看出“三道彎”的形態。

2.漢族花鼓燈當中的“三道彎”

漢族民間舞蹈的種類和特點漢族民間舞蹈的種類和特點。漢族民間舞蹈是我國繁衍發展幾千年的農民舞蹈，在共同的農耕文化生態環境里生成的民間舞蹈藝術。優花鼓燈是優秀的民間藝術，具有較高的知名度，作為漢民族舞蹈的代表之一在舞蹈領域中有著廣泛影響，是流傳廣、參與人數多、舞蹈語匯豐富多彩的一種民間歌舞。無論是南方還是北方，漢族民間的舞蹈最基本的動作就是“扭”。古代的漢族婦女受封建制度的影響，有一種叫做“纏足”的風俗習慣。所以導致大部分女性都是小腳。為了使身體能夠協調，在走路和跳舞過程中都會呈現出碎步，所以不可避免的就會呈現扭腰扭胯的姿勢。現在，花鼓舞把這種姿勢運用到了其中，隨之出現了“三道彎”形態。

3.膠州秧歌中的“三道彎”

膠州秧歌的“三道彎”是指即頸、腰、臀部位要跟隨著鼓點搖擺，扭起來要有三個彎曲體態。膠州秧歌被當地人成為“扭斷腰”。之所以這么叫，是因為所有的動作都要以腰為軸，從而形成了具有韌性的“三道彎”。從外部的形態看出動作特別柔美、流暢，把膠州人們的獨特性格和特有的經濟文化表現的淋漓盡致，在一定程度上得到了廣大人們贊譽。“三道彎”這種形態有著較強的感染力。在其中能夠表現出女性的動態美。

4.藏族舞蹈中的“三道彎”

藏族的民間舞蹈大都是集體歌舞，優美而瀟灑的翩躚舞姿表現出藏族豐富的文化內涵。藏族舞中的屈伸大體可分為“顫”屈伸、“柔”屈伸和“硬”屈伸三種。維族舞的屈伸大體可分為點顫式屈伸和一步兩顫式屈伸，點顫式屈伸出現在賽乃姆舞蹈節奏中，在主力腿膝部連續做輕微上下顫動的同時，動力腿腳掌有符點節奏的做點地動作，形成了一種點顫式的屈伸動律，再配合維吾爾族舞蹈上身的基本動律搖身，就形成了搖身點顫，這一動作在女性舞蹈中常見。藏族舞蹈中“三道彎”體態也是較多。藏族的服裝主要是傳統藏服，特點是長袖、寬腰、大襟。在跳舞過程中首先要將長長的袖子向上甩起來，頭部要隨之晃動，而且膝部也要連續不斷地跟著節奏彎曲，胯部要進行反方向的移動。因此引發舞姿鏈接動作“三道彎”。

5.朝鮮族民間舞蹈中的“三道彎”

朝鮮民間舞蹈與稻田文化、仙鶴圖騰崇拜有密切關系。舞蹈中有“鶴步”、“鶴飛翔”等形象，鶴屬于鳥類，這也印證了朝鮮族先民的鳥圖騰崇拜，如今升華為對鶴的敬仰之情。朝鮮族人民喜歡鶴，他們認為鶴是純潔、善良、長壽的象征。從而也形成了舞蹈的基本造型，即“三道彎”和“一順邊”的體態。這也是朝鮮族民間舞蹈的特有風韻，并以瀟灑、典雅、含蓄、飄逸而著稱。

三、總結

我國共有56個民族，每個民族舞蹈的種類也是豐富多樣。每個民族的舞蹈都會表現出他們民族生活、風俗習慣、以及思想情感。民族舞蹈起源于民間，是廣大民眾生活、勞作及內心情感的真實寫照，是老百姓喜聞樂見的一種藝術形式，通過直接、通俗的方式將主題表達出來，可以說是廣大勞動人民智慧的結晶。“三道彎”作為民族民間舞蹈中的獨特體態造型，在當前很多舞蹈中均有著廣泛應用。對舞蹈研究及教學工作人員而言，應當對“三道彎”這種舞蹈形態充分了解并掌握，這樣才能夠在舞蹈教學中充分應用，使民族民間舞蹈能夠得以更好發展，促進傳統民族舞蹈的進一步發展。

參考文獻：

[1]陳麗.淺談中民族民間舞蹈中的“三道彎”[J].戲劇之家，2017.

[2]董雪.淺談“三道彎”在不同民族民間舞蹈當中的體現[J].中小企業管理與科技（上旬刊），2010.

[3]杜燕峰.淺析中國民族民間舞蹈中的“三道彎”特征[J].大眾文藝，2012.

[4]高莎.“三道彎”體態形成的文化背景與地域特征分析[D].西安音樂學院，2013.

[5]王丹.淺析“三道彎”在漢族秧歌教學中的審美差異[J].藝術科技，2016.

[6]付明巖.論舞蹈中“三道彎”的應用[J].戲劇之家（上半月），2013.

[7]關姍.淺談民間舞蹈在舞蹈教學中應注意的問題[J].科學大眾（科學教育），2017.

[8]冉戈.淺談民族民間舞蹈體態在訓練中的重要性[J].大眾文藝，2017.

作者簡介：

肖磊（1978—），女，江西于都，碩士，華東交通大學講師，研究方向：舞蹈理論與教學。endprint