淺析互聯(lián)網(wǎng)時代與微電影的關(guān)系

南京視覺藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 黃榮斌 田超群

數(shù)字技術(shù)在數(shù)字媒體的整體框架下，由數(shù)據(jù)庫、中間件 、工作站、服務(wù)器、管理內(nèi)容和強(qiáng)大的服務(wù)咨詢技術(shù)的支持為基礎(chǔ)。，帶來了一次新的技術(shù)革命。在當(dāng)今的信息化時代里，數(shù)字媒體技術(shù)的廣泛運(yùn)用，使得新聞媒體、出版、電子商務(wù)、教育、信息產(chǎn)業(yè)及IT 相關(guān)領(lǐng)域的互聯(lián)網(wǎng)化成為可能，也摒棄了傳統(tǒng)紙媒、膠片帶來的不便與局限性。

在電影誕生的這一百多年里，技術(shù)的每次革新都帶來了新的視覺顛覆，電影也由最初的記錄功能實(shí)現(xiàn)了向表現(xiàn)功能的轉(zhuǎn)化，由單一的長鏡頭向進(jìn)行組合的蒙太奇效果進(jìn)行延續(xù)。

在電影形成商業(yè)產(chǎn)業(yè)以來，藝術(shù)電影與商業(yè)電影一直并行不悖。而傳統(tǒng)電影的拍攝所耗費(fèi)的巨額費(fèi)用使得進(jìn)入實(shí)驗(yàn)電影創(chuàng)作的門檻較高。有很多具備該項(xiàng)天賦的人無法得到施展空間，電影膠卷的昂貴和保存不便，產(chǎn)生了巨大的后續(xù)維護(hù)費(fèi)用，播放途徑的單一性也使得傳播極其不便。這些客觀因素都是制約電影藝術(shù)發(fā)展的原因。

微電影的出現(xiàn)是某種意識上的更新，也是實(shí)驗(yàn)電影的一部分。在這樣短小的篇幅里要實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值以得到后續(xù)資金的持續(xù)發(fā)展，相對于長篇電影來說有些困難。隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來和人們?nèi)找嬖鲩L的文化需求，傳統(tǒng)的紙媒與文字類信息已經(jīng)不足以給人們直觀的感官刺激。而短小的微電影可以在人們的碎片時間內(nèi)完成一次信息傳播，這是需要正襟危坐的長篇藝術(shù)電影所欠缺的，是對視頻類節(jié)目的一個有效補(bǔ)充，這也是互聯(lián)網(wǎng)時代的易傳播性帶來的播放途徑的便利。

2001 年北京人藝人協(xié)會中不善于表演的盧小寶突發(fā)奇想，將要出席年會的導(dǎo)演、明星們執(zhí)導(dǎo)或出演的影片進(jìn)行重新剪輯。這本是無心之作，是在參加央視電影人年會時候插科打諢的一部短片，卻無心地開創(chuàng)了一個電影時代的來臨。把過去一年發(fā)生的大事編排在其中，其中包含了王家衛(wèi)《東邪西毒》、周星馳《大話西游》、凌子風(fēng)《駱駝祥子》、張藝謀《有話好好說》、陳凱歌《荊軻刺秦王》《霸王別姬》、馮小剛《不見不散》《甲方乙方》、姜文《鬼子來了》以及老電影《地道戰(zhàn)》《智取威虎山》《茶館》《董存瑞》。

盧小寶制作的被命名為《大史記》第一部，也開啟了電影惡搞時代的序幕。在電影的開頭便開始了“故事是這樣的，在一個伸手不見黑夜的五指，小風(fēng)嗖嗖地吹著……我在天空寫下你的名字，被風(fēng)帶走了；我在沙灘寫下你的名字，被浪花帶走了；于是我在大街的每一個角落寫下你的名字，我被警察帶走了。（這其中便開始了相應(yīng)的經(jīng)典的電影畫面做背景對應(yīng)）

畫風(fēng)突然一轉(zhuǎn)，變成了義正言辭的《董存瑞》中訓(xùn)斥小爐匠的畫面，而訓(xùn)斥的原因則是小爐匠在他大爺家的墻上亂涂亂寫，并對他處以依法沒收粉筆、剝奪寫字權(quán)利終身的戲虐臺詞。

在接下來的情節(jié)的進(jìn)程中也確實(shí)讓人咋舌。為了躲避本拉登的自殺式911 襲擊大樓事件，李保田要求所有部門將大樓都先刨坑埋了（原電影《有話好好說》）；穿著戲劇服裝的霸王和虞姬在臺上大唱《東北人都是活雷鋒》（原電影《霸王別姬》）以及葛優(yōu)說家里養(yǎng)著一條70 多斤的大金魚，結(jié)果剛剛給淹死了（原電影《不見不散》）；姜文在教英語卻以漢語拼音來出現(xiàn)，并且被后面的畫面中的清代官員稱贊發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)（原電影《鬼子來了》與《末代皇帝》）；而《茶館》中的沖突卻是因?yàn)殚L城葡萄酒。這些顛覆性的臺詞與情節(jié)讓人捧腹大笑。讓人們在觀賞這類影片的時候可以完全卸下所有緊繃的神經(jīng)，徹底地放松下來。這部短片如果沒有互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播，也無法被大眾廣為認(rèn)知。

大史記2《分家在十月》和大史記3《糧食》分別由央視《實(shí)話實(shí)說》《百姓故事》欄目組制作，這兩部片子的流傳并不如第一部，其直接原因就是都是敘述央視新聞評論部內(nèi)部的故事，普通觀眾并不能產(chǎn)生共鳴，也無法理解央視內(nèi)部的工作結(jié)構(gòu)與內(nèi)部故事。唯一可以從中尋覓端倪的是崔永元斯基、白巖松斯基、水均益斯基等知名主持人名字。

而之后引起廣泛關(guān)注的微電影則是胡戈的惡搞短片《一個饅頭引發(fā)的血案》。這部短片在網(wǎng)絡(luò)上的流行一下就刺痛了陳凱歌導(dǎo)演，本就慘淡的《無極》票房和來自各方面的無情批評與嘲諷讓他惱羞成怒。對胡戈進(jìn)行回?fù)?，怒斥胡戈說："一個人不能無恥到這樣的地步。"而這恰恰更讓胡戈聲名大噪。而并沒有給他帶來實(shí)際的經(jīng)濟(jì)收益。但是他的這種惡搞方式得到了極大的傳播，并且以此為創(chuàng)作方式的團(tuán)隊(duì)與個人絡(luò)繹不絕。

在這些短片中 《老男孩》的故事讓無數(shù)人熱議，并成為了當(dāng)時最火的網(wǎng)絡(luò)視頻，而主題曲《老男孩》也在各大音樂排行榜上經(jīng)久不衰。肖央和王太利組成的筷子兄弟組合也開始為人廣知。在這個平臺的基礎(chǔ)上他們在之后的2014 年實(shí)現(xiàn)他們的大電影夢《猛龍過江》，并取得了1.97 億元的票房收入。

《泡芙小姐》開啟了中國成人動畫的序幕，在優(yōu)酷開始了長長的連載，通過動畫人物泡芙和她的朋友們講述年輕人現(xiàn)在的生活。這種動畫人物與場景實(shí)拍的方式非常節(jié)省成本，并且可以比較真實(shí)地將關(guān)注帶入進(jìn)尋常的生活空間，也通過了衍生產(chǎn)品的銷售，實(shí)現(xiàn)了良性的循環(huán)。

這樣的互聯(lián)網(wǎng)時代給人們帶來觀看的便利性，數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用給普通制作者帶來制作成本的低廉，使得門檻降低。視頻網(wǎng)站除了自制劇以外，也鼓勵原創(chuàng)微電影的加入，并提供了廣告收入的分成。使得普通的視頻制作者只有擁有足夠的才華也可以獲得收入，來實(shí)現(xiàn)良性的循環(huán)與發(fā)展。