論電視紀錄片的配音技巧
——以《黃河明珠》為例

趙丹丹

（遼寧師范大學 影視藝術學院，遼寧 大連 116029）

論電視紀錄片的配音技巧
——以《黃河明珠》為例

趙丹丹

（遼寧師范大學 影視藝術學院，遼寧 大連 116029）

紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，并對其進行藝術的加工與展現，以展示真實為本質，以不能虛構情節、不能用演員扮演、不能任意改換地點環境、不能變更生活進程為其基本特性，真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心是真實。電視紀錄片配音在電視紀錄片創作當中發揮著重要作用，電視紀錄片播講者對表達技巧的駕馭程度，直接影響著電視紀錄片最終的效果。本文將從傳播角度對紀錄片配音技巧進行分析。

電視紀錄片；配音；技巧；情感

一、引言

電視紀錄片，作為影視門類的一種，是兼具可觀可聽雙重優勢的聲畫結合的視聽藝術。在當下主流的“畫面+解說”紀錄片樣式中，配音解說在傳達信息、連接畫面、表達情感、渲染氛圍方面都起到了非常重要的作用。伴隨著這種“格里爾遜式”紀錄片的風行，根據解說詞進行的紀錄片配音的地位開始逐漸上升，并且逐漸成為紀錄片篇章結構中的重要手段。根據不同的紀錄片和不同播講者的個人風格，紀錄片的配音風格各種各樣，播講者的配音技巧顯得尤為重要。下文將結合山西省吉縣旅游風景區的宣傳片《黃河明珠》，來分析電視紀錄片配音在傳播過程中的技巧等。

二、電視紀錄片的概述

電視紀錄片是用電視攝制的手法，真實、藝術地再現和表現現實生活、自然景物和歷史事件，以及創作者的認識與評價的紀實性電視片。以展示真實為本質，不虛構情節、不用演員扮演、不任意改換地點環境、不變更生活進程的展示，引發人們思考。1895年法國路易·盧米埃爾拍攝的《工廠的大門》、《火車進站》、《嬰兒的午餐》等實驗性的電影，都屬于記錄片的性質。中國記錄電影的拍攝始于19世紀末和20世紀初。第一部是1905年的《定軍山》，最早的一些鏡頭，包括清朝末年的社會風貌，八國聯軍入侵中國的片段和歷史人物李鴻章等，是由外國攝影師拍攝的。

新中國成立以來，優秀的紀錄片作品層出不窮，中央電視臺拍攝的《話說長江》、《再說長江》系列，在中國紀錄片史上地位極其重要。為拍攝《再說長江》這部紀錄片，中央電視臺開展了中國電視史上規模最大的一次記錄長江行動，并且用高清攝像機記錄了當年《話說長江》限于技術問題而沒能拍攝到的長江源。這一33集的大型電視紀錄片，力求用真人、實事來表述長江的現狀與歷史性的變化，揭示出一個更廣闊、更鮮活、更生動也更耐人尋味的新時代的新長江。

而近幾年內，不得不提起的一部紀錄片便是《舌尖上的中國》了?！渡嗉馍系闹袊窞橹袊醒腚娨暸_播出的美食類紀錄片，主要內容為中國各地美食生態。通過中華美食的多個側面，來展現食物給中國人生活帶來的儀式、倫理等方面的文化；見識中國特色食材以及與食物相關、構成中國美食特有氣質的一系列元素；了解中華飲食文化的精致和源遠流長。在如今快節奏的生活里，一部紀錄片如火如荼的熱播引發人們的思考，它普通但觸動心靈、簡單但貼近大眾、自然但凸顯文化，并且運用微博大力推廣，使得這部紀錄片如此貼近生活、貼近群眾?！渡嗉狻返某晒Γ瑸榧o錄片產業樹立了一個很好的標桿，也為紀錄片產業打開了一個窗口。

三、電視紀錄片配音的外部表達技巧

（一）聲音是表達的渠道，表達技巧突出感情色彩

在配音工作的一開始，選擇解說者時會考慮解說者的聲音音色是否適合本片。音色是難以改變的，但是不同風格的紀錄片，需要不同風格的音色。柔弱、甜美的聲音和蒼勁、渾厚的聲音各有所用。

拋開音色，表達技巧則是把死板的文字變得生動起來的精靈。表達技巧包括：停連、重音、語氣、節奏。由于紀錄片題材和體裁的局限性，使得紀錄片的語言表達空間很有限。紀錄片旨在真實，有時為了客觀、自然地陳述，淡薄感情色彩，在表達上，一味地平淡表述，少有重音、停連、語氣。但是這種解說多少有些枯燥乏味，忽視真切感受，易產生視覺、聽覺疲勞。而為了真切地表達紀錄片的情感，需要根據畫面來靈活地選擇重音，該強調時必須強調。

紀錄片的解說語言，大多是連少停多的，但是“?！庇袝r候比“連”更能表現情感，所謂“此時無聲勝有聲”，而何時停、何時連需要配合畫面的節奏、視聽效果和配樂的起伏。在大型紀錄片《再說長江》的第一集開篇，在配音和配樂都沒有進入的一開始，畫面是一滴冰川凝水即將滴落，而此時從無聲進入了水滴聲，這聲音雖不是長江浩瀚的波濤，但通過水滴揭示浩瀚的源頭，然后伴著緩緩的《長江之歌》，配樂不斷走向高潮，一個宏偉、渾厚的男聲出現，簡直絕妙。

（二）聲畫共同傳播，配合是首要原則

從廣播到電視的飛躍，就是聽覺到視、聽的進步，聲畫合一。電視紀錄片作為一部影視作品，是聲音和畫面的多媒體傳播，聲音包括配音、配樂、同期聲，這些因素綜合成一部紀錄片，共同表達一種精神，傳播一項內容。單獨的聲音不能成為配音，所謂配音，“配”是一個重點，人聲要配合畫面流動的節奏、配樂的高低起伏、整部片子的節奏，才能完成一部完整的紀錄片，傳播紀錄片所要表達的精神。

在《黃河明珠》中，配合磅礴的音樂、氣勢恢宏的電視畫面出現在眼前：滔滔黃河水波濤洶涌，人聲自然是高亢、沉著、熱烈而緊湊的。這些則表現了吉縣的渾厚歷史、富饒資源以及發展強勁。

四、電視紀錄片配音的內部情感把握

（一）準確把握基調，真實帶動情緒

在配音中，播講者要無限趨近于一個講述者的身份，在尊重稿件內容和思想的前提下展開豐富的聯想和想像，結合畫面中的景、人、事情景再現，真聽真看真感覺，以情帶聲，聲隨情動，飽含講述、再現的欲望。只有播講者相信了，受眾才能夠相信，并且感受到片子的魅力。

《黃河明珠》記錄的是山西省著名旅游區吉縣的概況，播講者在解說的過程中要將自己置身其中，仿佛看得到世界唯一的黃色大瀑布壺口瀑布，要表現出它的雄渾壯麗；仿佛看得到萬年前的古人類活動遺址群柿子灘，呈現歷史和現代的交融；仿佛看得到抗日民族統一戰線的模范基地克難城，在歷經了血雨腥風后，成為不朽的豐碑；仿佛嘗得到屢獲國際國內大獎、被譽為中華民果的吉縣蘋果，甘甜可口，沁人心脾；悠久的歷史積淀，獨特的景觀資源，厚重的文化內涵，優美的生態環境，這些都要用聲音生動形象地表現出來，而聲音，本就是生動的，只要有真實的情感，那么就會造就完美的配音。

（二）樹立對象感，預想視聽感受

電視紀錄片解說是面向廣大受眾的，因此我們在解說時就一定要感受到受眾的存在，要把稿件的真實內容、具體情感盡量無損耗并且充分地傳達，感知受眾的存在，這便是對象感。

《黃河明珠》的受眾是希望去觀賞壺口瀑布的游客和不熟悉吉縣的所有受眾，所以在解說的時候，播講者就要悉心、耐心，包含講述欲望地把這里的情況講給感興趣的人們聽，配合著畫面，介紹這里的風土人情、發展態勢。

五、結　語

近幾年來，隨著紀錄片整體風格的平和、解說詞逐漸貼近受眾生活，紀錄片的視角從仰視角和俯視角的角度變成平視角，紀錄片配音的風格從整體趨勢上來看，解說趨于平實自然，語勢趨向平緩自如。中國的紀錄片創作已進入了題材多樣化的時期，紀錄片的配音也應當跟上腳步，面向更多的題材，拓寬配音的創新道路。

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1007-0125(2015)02-0092-02