新編歷史劇《大宋歌仙》：吉劇的創新和傳承

郭春蓉

（長春師范大學 音樂學院，吉林 長春 130032）

吉劇《大宋歌仙》是一部極具遼金文化特色的歷史題材劇，由真實歷史故事改編。故事主要講述公元1126年金兵攻陷汴梁后，在劫掠“徽欽二帝”的同時，還掠走了宋朝一些能人智士，其中便包括“大宋歌仙”——杜鵑，杜鵑不但人長得美，而且還有響遏行云的優美歌喉，是一位色藝雙絕的江南女子。大將軍金兀術看中了她，途中幾次欲以霸占，都被皇儲合剌所救。合剌的仗義相救，改變了杜鵑對金人的看法，杜鵑與金皇儲合剌慢慢地相知、相愛了，在她的影響下，合剌提出了“息兵罷戰、和睦相處、共同繁榮”的政治主張，并在回國后寫下了《新政論》。不料卻被金兀術誣陷其謀反篡權，皇后為保護皇儲，遂將杜鵑賜予了金兀術，杜鵑在洞房中行刺金兀術未果，反被金兀術設計讓合剌親手處死杜鵑。本劇通過大宋歌仙杜鵑與金皇儲合剌的凄美愛情故事，揭示了戰爭給民眾帶來的苦難，突出了只有民族團結才能實現強國富民的偉大主題。

據了解，為將該劇打磨成真正的吉劇舞臺藝術精品，從劇本的修改，到音樂、服裝、舞美的制作以及演員的選擇上，都做到了精益求精。據市滿族新城戲傳承保護中心負責人介紹，主創人員全部為相關領域的國家一級水平專家，男、女主角則分別由洪皓的扮演者陳喜強和剛剛獲得全國曲藝專業最高獎“牡丹獎”新人提名獎的王冰冰擔任，可謂陣容強大。在某種程度上吉劇是東北地方戲曲的代名詞，除演唱、演奏的音樂形式外，內容和曲目的精神境界也是吉劇的重要組成部分，它既有濃郁的地方音樂特色，又包含歷史和宗教及美學的內涵，在音樂的內容上表達了藝術家們對歷史文化、自然和人生的理解。

該劇故事情節委婉曲折，主線清晰突出，結構嚴謹完整。服裝舞美設計精巧，制作精良，不僅很好地滿足了劇情的需要，而且具有絢麗多彩的民族特色。音樂與唱腔的設計更是非常獨到，大量使用了自然音符、變化音符和微分音符，把音樂和舞美精美地結合在一起。優美中見真情，恢弘中充滿著震撼人心的力量。比如說第二場，風電雷雨交加的夜晚，歌仙與皇儲相見的那場戲是矛盾沖突加劇、主人公感情濃烈升華的一場重頭戲，唱腔選用哭腔等手法，堪比歌劇中的詠嘆調，二位演員在舞臺上深情的表演，張弛有度，細膩展現了內心的矛盾沖突，波瀾迭起的情節，令人為之動容、落淚。再比如說最后一場戲，歌仙接受火刑后，跳入火中，在火焰中，演員將舞蹈和舞美完美地結合在一起，展現出完美而動人的歌仙形象，使人物形象及其精神得到進一步的升華。配器和演唱都具有濃烈的歷史厚重感和沁人肺腑的鄉土氣息。在歌、舞、念、作、打等表演形式上，演員都表現得兢兢業業，具有深厚的演出功底。

《大宋歌仙》是一部優秀的、具有很高的觀賞價值和深刻教育意義的好戲。它是集愛國主義、企盼和平、民族和睦及人性的真、善、美等諸多的中華民族價值觀元素于一身的好作品，它更是一部優秀的具有濃郁地方特色的民族歌舞劇，不僅在藝術上給人以美的享受，在心靈上也給觀眾以巨大的震撼。2014年11月7日晚，吉林省松原市滿族新城戲劇團在長春市東方大劇院上演了新編歷史劇《大宋歌仙》，通過觀看《大宋歌仙》，讓我了解了吉劇，認識了吉劇，也深深地喜愛上了這個具有濃郁民族特色的歌舞劇種，享受了一次美妙的音樂旅行。作為吉林人，在為我們有這樣優秀的民族劇種而驕傲的同時，也深深地感受到了肩上的責任，如何讓這樣優秀的劇種傳承下去，如何讓我們的民族文化發揚光大，是我們每一位教育工作者應該思考的一個問題，作為吉劇研究基地的一員，更覺任重而道遠，我們要不懈努力，為振興吉劇作出我們的貢獻。