多麗絲·萊辛小說的敘事張力研究

多麗絲·萊辛小說的敘事張力研究

汪艷

（黃岡師范學(xué)院外國語學(xué)院，湖北黃岡438000）

摘要：多麗絲·萊辛是英國現(xiàn)代著名的小說家，她著述的小說多以女性的視角考量生活，具有鮮明的時代特色。在多年創(chuàng)作小說的過程中，她養(yǎng)成了透過現(xiàn)象揭示本質(zhì)的習(xí)慣，所寫的都是對英國文化和英國政策的反思，具有深刻的啟迪意義。她的小說層次分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，視角獨特，整體質(zhì)量高，曾多次被提名為諾貝爾文學(xué)獎的候選人，并在2007年正式成為諾貝爾文學(xué)獎的獲得者。本文結(jié)合多麗絲·萊辛的小說，對其小說的敘事張力進行深入探討。

關(guān)鍵詞：多麗絲·萊辛；小說；敘事張力；研究

多麗絲·萊辛是英國的“文壇老祖母”和“文壇常青樹”，其創(chuàng)作的五十多部作品從社會多角度進行切入，涉及的題材和內(nèi)容十分豐富，對英國早期的政治運動和學(xué)術(shù)思想作了淋漓盡致的深刻分析，尤其是反種族主義、女權(quán)運動、冷戰(zhàn)和核戰(zhàn)爭，她以女性的視角對政治運動進行分析，是讀者了解英國歷史的文化窗口。多年來，她的小說得到各界人士的偏愛，不僅在評論界引起軒然大波，更是受到了世界各國文學(xué)讀者的歡迎。

一、多麗絲·萊辛《青草在歌唱》的敘事策略分析

多麗絲·萊辛早期小說的代表作為《青草在歌唱》。這部小說以殖民統(tǒng)治下的南部非洲為背景，講述了破敗農(nóng)場中女主人瑪麗被黑人男仆摩西殺害的血腥謀殺案，反映了殖民地白人與黑人的隔閡，是對種族歧視的探討。三十一歲的多麗絲·萊辛將青春和激情寫進了這部小說，獲得讀者的一致好評，因為這部作品的面世，她成功地立足于英國文壇。

（一）以女性的視角進行敘述

多麗絲·萊辛的《青草在歌唱》以女性的視角進行敘事描寫，勾勒出了殖民統(tǒng)治時期女性真實的生命體驗，打破了以往男性文本中女性的形象，突破了以女性視角展現(xiàn)女性生存狀況的界限。這篇小說的敘事視角可以分為非聚焦型、內(nèi)聚焦型和外聚焦型。非聚焦型指的是小說的敘述不集中于某個特定的視角，而是以全知全能的敘述者眼光觀察某個或某幾個事物；外聚焦型即采用“旁觀者”的敘事視角進行敘；內(nèi)聚焦型主要用于心里活動的描寫，指發(fā)生的事情與敘述者息息相關(guān)?！肚嗖菰诟璩凡捎昧硕嘁暯腔祀s交錯的方法來講述故事。

小說的開端是以非聚焦型的視角描述了統(tǒng)治區(qū)的白人們看到黑人男仆摩西謀殺白人女主人瑪麗時的反應(yīng)，他們“氣憤之中又夾雜著一種幾乎是得意的心情，好像某種想法得到了證實”。這樣的開篇表面上是在敘述事件的發(fā)展，實際上是對特納夫婦的社會地位及生活狀況的反應(yīng)。在殖民統(tǒng)治的黑暗時期，白人窮人的社會地位很低，白人窮苦女人的社會地位更低。

小說的第二章采用第三人稱，以內(nèi)聚焦型的視角書寫了瑪麗的生活?，旣愡@一人物是處于社會底層的白人形象，她在承受社會的重壓中自我意識開始覺醒，為追求高的社會地位和好的生活享受，她毅然決然地與家里斷絕聯(lián)系，后來在遭受愛情和婚姻的困頓中結(jié)束了生命。內(nèi)聚焦型的敘事真實生動地再現(xiàn)了瑪麗的思想，是這一時期社會的標(biāo)尺。多麗絲·萊辛由此展現(xiàn)了一個追求自由的女性形象，打破了傳統(tǒng)的男人是主角的界限。

（二）敘述結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)形式豐富

多麗絲·萊辛的《青草在歌唱》以非線性的情節(jié)結(jié)構(gòu)描寫瑪麗的生活狀況和悲慘命運。文章以“瑪麗之死”作為開端，繼而對瑪麗的人生經(jīng)歷進行描述，雖然是以女性的視角看待社會，但展現(xiàn)的是殖民地時期男性的線性結(jié)構(gòu)模式。文中用夢境作為創(chuàng)作手法，更是從側(cè)面反映出了女性感性的一面。白天的惶恐加劇了晚上的不安，夜晚夢境的恐怖又讓她在白天精神備受折磨，女主人正是在這樣的循環(huán)往復(fù)中體驗生活，感受生命不可承受之重。瑪麗的夢境表面上是瑪麗心里困頓不安的表現(xiàn)，其實質(zhì)是對殖民統(tǒng)治地區(qū)種族觀念，父權(quán)社會和經(jīng)濟現(xiàn)實的揭示。

多麗絲·萊辛的《青草在歌唱》運用不同的敘事視角和手法進行描寫，極大地增加了小說反應(yīng)生活的寬度和廣度，發(fā)人深思。

二、《金色筆記》獨特的敘事藝術(shù)

（一）網(wǎng)狀敘事

多麗絲·萊辛的《金色筆記》采取了與傳統(tǒng)的小說敘事完全不同的敘事手法，即網(wǎng)狀敘事方法，這種敘事方法不易理清頭緒，讀起來有一種混亂的感覺。小說以《自由女性》為主體，其間不斷插入黑色、紅色、黃色和藍色四本筆記。《黑色筆記》是安娜在非洲的一段生活經(jīng)歷；《紅色筆記》是安娜政治生活從堅定到動搖直至完全放棄的心路歷程；《黃色筆記》是安娜的愛情生活；《藍色筆記》是安娜的日記。這種敘事方法既有時間層面的縱向敘事，又有事件層面的橫向關(guān)聯(lián)，初讀有一種混亂的感覺，但理清作者這一敘述風(fēng)格后又不得不感嘆作者的匠心獨運。

（二）非完整敘事

1.蒙太奇。《金色筆記》運用蒙太奇的敘事手法將安娜進行了全面的解析：單身自由女性安娜、作家安娜、共產(chǎn)黨員安娜和有心里疾病的安娜。這種將人物形象以電影鏡頭的方式展現(xiàn)在讀者面前，讓讀者在閱讀中跨越時間和空間，充分把握人物的復(fù)雜經(jīng)歷，對人物有全面的了解。小說按照時間順序?qū)Π材鹊纳钸M行描述，開端以傳統(tǒng)寫法平鋪直敘，而后穿插《黃色筆記》透過愛拉和保羅的故事描述安娜和邁克爾的愛

情，同時插入《黑色筆記》的描寫。這種寫法通過較大的時間跨度和豐富的組合內(nèi)容，將分裂的故事巧妙地絨融合在一起，為讀者展現(xiàn)了一個完整的安娜。

2.拼貼。拼貼也可稱作碎片化敘述，是現(xiàn)代主義小說的寫作特征之一?！督鹕P記》在塑造安娜這一人物形象時采用了大量的拼貼手法，使作品的外延和內(nèi)涵得到了很大的提升。多麗絲·萊辛在進行《金色筆記》創(chuàng)作時，將《自由女性》作為敘事主體，穿插安娜的政治經(jīng)歷，愛情經(jīng)歷，生活經(jīng)歷和精神危機，這樣的寫作讓安娜這一人物形象變得棱角分明，內(nèi)涵豐富。

（三）侵入式敘述

《金色筆記》的創(chuàng)作采取侵入式敘述最集中的體現(xiàn)在《黃色筆記》中，整篇文章作者將主人公定位為陷入創(chuàng)作障礙的作家。安娜為擺脫創(chuàng)作障礙進行了嘗試，以安娜出現(xiàn)精神危機為切入點揭示了社會的混亂。《黃色筆記》是以安娜生活為原型創(chuàng)作的愛情故事《第三者的影子》，小說中的主人公在創(chuàng)作中不斷對讀者提示小說的虛構(gòu)性，但提示的越明顯越容易讓人發(fā)覺故事的真實性?！督鹕P記》通過將《黃色筆記》作為元小說對《第三者的影子》進行解讀，這種敘事方法新穎獨特，頗具敘述魅力。

三、《第五個孩子》敘述的“陌生化”

多麗絲·萊辛的《第五個孩子》講述的是處于中產(chǎn)階級的海蕊一家原本生活幸福，但隨著第五個孩子班的到來，一切似乎變了樣。從文中對班的稱呼“它”、“那個”、“東西”、“小怪物”、“小侏儒”、“小妖怪”、“異形”、“外太空來者”以及“返祖現(xiàn)象”看來，班是一個外形怪異，性格乖戾的孩子，他與這個溫馨的家庭格格不入。小說采用“陌生化”的敘述對班進行了描寫，“陌生化”即反?；?，通過透析人類在認(rèn)識事物時只對初次面對的事物留下深刻的感受，揭示了班的不尋常，讓讀者眼前一亮。

這部作品講述的是班給海蕊這個倫敦家庭帶來的差異，給英國社會帶來的有關(guān)道德的思考，是對人類落后文明的對抗。故事以家庭破裂作為結(jié)尾，雖預(yù)料之外卻在情理之中。

四、《老婦與貓》的象征敘事

《老婦與貓》選取日常生活中的意象進行象征，將房子象征束縛心靈的牢籠，將色彩象征自然生命的生機與活力，將動物象征成生活中不可或缺的親密伙伴。下面具體分析一下多麗絲·萊辛的象征敘事。

（一）房子象征

將房子作為象征，歷年來受到作家學(xué)者的偏愛。房子可以象征女性獨立的生存空間和獨立的經(jīng)濟基礎(chǔ)，可以象征傳統(tǒng)的精神枷鎖，可以象征物質(zhì)堆砌起來的空間。這些象征都有其可取之處。在多麗絲·萊辛的《老婦與貓》中，房子是矛盾的綜合體。對于小說的主人公赫蒂而言，房子是限制自由、束縛身心的“籠子”，對于赫蒂的父親而言，房子是溫馨的港灣。房子貫穿于整個事件發(fā)展的始終。

（二）色彩象征

多麗絲·萊辛的童年是在非洲的羅德西亞度過的，非洲廣袤的土地是她童年的記憶，是她想象力的源泉。紅土地、湛藍的天空和繁茂的森林綠洲是自然的生機與活力?；颐擅傻奶鞖馀c渾濁空氣是呆板和毫無生機的人生?！独蠇D與貓》中已過花甲的老婦赫蒂有著鮮明的個性，她聽從自己心靈的呼喚，向往多姿多彩的生活，但內(nèi)心的向往與現(xiàn)實卻形成巨大的反差，為社會所不容?！八倚允悖瑦鄞╊伾r艷的衣服”這與“冰冷、灰暗、丑陋”的公寓形成了鮮明的對比。色彩的豐富是主題深邃性的表現(xiàn)。

（三）動物象征

多麗絲·萊辛筆下的貓是赫蒂的親密伙伴，它陪著她經(jīng)歷生活的酸甜苦辣。這只貓的出現(xiàn)改變了赫蒂的人生軌跡，二者同被主流社會所拋棄，處在社會的邊緣地位。貓是一只流浪貓，赫蒂同樣居無定所；貓自己找食物吃，赫蒂孤苦無依，靠著微薄的收入生活；赫蒂在寒冷、病痛、饑餓中離開了這個世界，貓在赫蒂死后遭受了市政官員的“安樂死”。老婦赫蒂是老無所依的城市邊緣人，她被社會丟棄，過著貧賤的生活，但是她內(nèi)心向往自由和平等，在遭受一連串的打擊后，選擇與流浪貓相依為命，她用自己的行動控訴這個萬惡的社會。

文中采取富有哲理的象征，深刻揭示了在社會的黑暗與丑陋下國家福利的不公，其縝密的藝術(shù)構(gòu)想和象征發(fā)人深省。

五、《又來了，愛情》敘事的藝術(shù)性

本篇小說是多麗絲·萊辛晚年的代表作，她采取“套層結(jié)構(gòu)”的敘事樣式，展現(xiàn)了精巧的創(chuàng)作技巧。《又來了，愛情》采取“作品創(chuàng)作”與“情感糾葛”一明一暗兩條線索進行演繹，把過去與現(xiàn)在、幻想與現(xiàn)實糅合在一起，在循環(huán)往復(fù)中歌頌愛情，在思考中領(lǐng)悟愛情的真諦：愛情是無法達到的，愛情的意義是喚起人們對愛情的渴望而不是愛情的擁有。

六、結(jié)語

多麗絲·萊辛于2007年獲得諾貝爾文學(xué)獎，是英國文學(xué)史上繼弗吉尼亞·伍爾夫之后最著名的女性作家。她創(chuàng)作的五十多部作品中，多以女性的視角看待社會，打破了傳統(tǒng)的男性英雄主義色彩。本文是對多麗絲·萊辛小說的敘事張力進行研究，文章結(jié)合多麗絲·萊辛的小說《青草在歌唱》、《金色筆記》、《第五個孩子》、《老婦與貓》和《又來了，愛情》，具體分析其小說的敘事特點?！肚嗖菰诟璩分?，文章以女性的視角出發(fā)，結(jié)合夢境的感性與現(xiàn)實的理性，揭示了殖民統(tǒng)治時期處于社會底層的窮苦白人女人的不幸，暗示了種族歧視、父權(quán)主義、性別歧視和經(jīng)濟社會的不公；《金色筆記》運用網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)這一新穎的寫作手法，將女主人公的多重身份完整地呈現(xiàn)在讀者面前，她是單身自由女性安娜、作家安娜、共產(chǎn)黨員安娜和有心里疾病的安娜，文章在《黑色筆記》、《紅色筆記》、《黃色筆記》和《藍色筆記》中轉(zhuǎn)換場景，以蒙太奇和拼貼的手法為讀者展現(xiàn)了一個棱角分明、內(nèi)涵豐富的主人公形象；《第五個孩子》采用“陌生化”敘事手法，將“另類”主人公“班”展現(xiàn)在讀者面前，他身材矮小、性格乖戾，溫馨的家庭因他的存在而破裂，作者表現(xiàn)的是另類不為社會接受的思想，暗諷了社會道德的缺失；《老婦與貓》采用象征的手法于平凡中揭示社會福利的不公；《又來了，愛情》的敘述采取“套層結(jié)構(gòu)”，一明一暗兩條線索，戲中有戲，好戲連臺。多麗絲·萊辛小說的敘事張力可見一斑。

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