“白發(fā)”情結(jié)后的仕途沉淪 ——白居易使用《左傳》典故探析

“白發(fā)”情結(jié)后的仕途沉淪
——白居易使用《左傳》典故探析

龔宇

(武漢大學(xué) 文學(xué)院，湖北 武漢430072)

摘要：白居易是唐代使用《左傳》典故數(shù)量極多的詩(shī)人，共計(jì)138次。在他使用《左傳》的一百多例典故中，又以“二毛”“泥涂”“乘軒鶴”三則典故最為突出。“二毛”典故是詩(shī)人“白發(fā)情結(jié)”的重要體現(xiàn)，折射出其對(duì)生命短暫的憂慮；而“泥涂”充分表現(xiàn)了詩(shī)人在遭受貶謫、仕宦沉淪背后的哀傷苦悶情緒。這既是詩(shī)人對(duì)《左傳》典籍的繼承和接受，也是其人生經(jīng)歷和心態(tài)的刻畫(huà)。

關(guān)鍵詞：白居易；《左傳》；典故；“白發(fā)情結(jié)”

收稿日期：2015-07-13

作者簡(jiǎn)介：龔宇(1989-)，女，湖南郴州人，武漢大學(xué)文學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向?yàn)楣糯膶W(xué)。

中圖分類號(hào)：I206

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-8275(2015)04-0077-02

《左傳》和《全唐詩(shī)》作為中華民族傳統(tǒng)文化的重要典籍，對(duì)后世有著深遠(yuǎn)的影響。從歷史源流上看，唐代詩(shī)歌繼承和吸收了先秦文獻(xiàn)《左傳》的文、史、兵等各方面的精神和思想。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，《全唐詩(shī)》中共有365則《左傳》典故，而唐代詩(shī)人們使用這些典故的詩(shī)歌條目達(dá)2400條之多。而從微觀來(lái)看，白居易是唐代使用《左傳》典故數(shù)量極多的詩(shī)人，共計(jì)138次。其用典之多、語(yǔ)料之豐富，可與唐代任何詩(shī)人相媲美。在他使用《左傳》的100多例典故中，又以“二毛”“泥涂”“乘軒鶴”三則典故最為突出。“二毛”和“泥涂”典故皆出現(xiàn)10次，“乘鶴軒”典故出現(xiàn)6次。

白居易屢次在詩(shī)作中使用“二毛”“泥涂”及“乘軒鶴”的典故，從中可窺見(jiàn)其文化涵養(yǎng)、創(chuàng)作心態(tài)及社會(huì)風(fēng)氣等。一則反映了詩(shī)人對(duì)《左傳》的熟稔程度，二則是詩(shī)人人生經(jīng)歷的創(chuàng)作心態(tài)的投射。

“二毛”典故在白詩(shī)中出現(xiàn)10次，十分具有典型性。其典源于《左傳·僖公二十二年》：“君子不重傷，不禽二毛。”晉杜預(yù)注：“二毛，頭白有二色。”[1]后代文人多用于作品中形容衰老。白居易的詩(shī)中，多有寫(xiě)白發(fā)之作，白發(fā)、霜鬢、斑鬢等意象屢見(jiàn)不鮮，“二毛”也是其中之一。“二毛”典故可說(shuō)是白居易“白發(fā)”情結(jié)的重要體現(xiàn)。為何白居易在詩(shī)中如此鐘情于“二毛”典故？

筆者認(rèn)為有兩方面原因。其一，“二毛”象征著頭生白發(fā)，生命體開(kāi)始走向衰老、疾病；而白居易本人身體欠佳，常懷生死之憂，故常在詩(shī)中用之。頭白，常被認(rèn)為是老和死的象征。所以“二毛”的典故，在白居易的詩(shī)文中具有強(qiáng)烈的生命意味，特別是在中暮年時(shí)期，這種對(duì)時(shí)光流逝、人生短暫的感傷就更為明顯。這種感受在詩(shī)《自覺(jué)二首》(其一)中表現(xiàn)尤為明顯。詩(shī)為元和六年所作，白居易剛過(guò)四十，回鄉(xiāng)為母丁憂，自己也是疾病纏身；而愛(ài)女金鑾的夭折更令其悲痛欲絕，故作有《病中哭金鑾子》詩(shī)。《自覺(jué)》詩(shī)中也云“四十未為老，憂傷早衰惡。前歲二毛生，今年一齒落。形骸日損耗，心事同蕭索。夜寢與朝餐，其間味亦薄。”詩(shī)人認(rèn)為，在四十歲的前幾個(gè)年頭，自己就有了白發(fā)，如今牙齒也掉落了。心神不寧、體力不支，甚至飲食方面也是索然無(wú)味。親人一一離去，精神狀態(tài)的每況愈下，使他愈發(fā)地憂慮病痛與死亡。

在這種遲暮之感的籠罩下，幾年后,白居易又喜得一女。此時(shí)白居易已近知天命之年，女兒在帶給他喜悅的同時(shí)，也使他懷著深深的憂慮。有《羅子》詩(shī)：

有女名羅子，生來(lái)才兩春。我今年已長(zhǎng)，日夜二毛新。

顧念嬌啼面，思量老病身。直應(yīng)頭似雪，始得見(jiàn)成人。[2]4894

大意是，女兒羅子兩歲了，而我已上了年紀(jì)，且日益衰老多病。看來(lái)要等到白發(fā)蒼蒼，才能看到女兒長(zhǎng)大成人。詩(shī)中“我今年已長(zhǎng)，日夜二毛新”以動(dòng)態(tài)描寫(xiě)出了白發(fā)日夜增多、詩(shī)人日益衰老的過(guò)程，“顧念嬌啼面，思量老病身”則采用了對(duì)比手法，將自己“茍延殘喘”的老態(tài)和女兒“嬌柔啼哭”形成強(qiáng)烈對(duì)比，于是詩(shī)人更為擔(dān)心，就算“二毛”變成“頭似雪”，還是不能看到她長(zhǎng)大成人。“二毛”的典故，更凸顯出白居易對(duì)生命流逝的無(wú)奈和憂慮。在其他有“二毛”典故的詩(shī)作中，都或多或少滲透了生命憂愁之感，如 《新秋》：“二毛生鏡日，一葉落庭時(shí)。老去爭(zhēng)由我，愁來(lái)欲泥誰(shuí)”，以及《寄遠(yuǎn)》中“兩腋不生翅，二毛空滿頭”等，皆為如此。

其二，“二毛”在寄托生死之憂的同時(shí)，也表達(dá)出白居易韶華不再、壯志未酬的遺憾。頭發(fā)的斑白，在身體上暗示著人之衰老；而在個(gè)人的政治理想上，則意味著青春已逝，功業(yè)難成。儒家主張文人“積極入世，建功立業(yè)”，而白居易不但是一位文人，還是一位官員，于是，當(dāng)他頭發(fā)開(kāi)始斑白的時(shí)候，自然而然會(huì)擔(dān)心沒(méi)有充足的時(shí)間去實(shí)現(xiàn)自己的政治抱負(fù)。早在貞元十八年，白居易32歲，參加吏部的冬集銓試初次登第，就開(kāi)始擔(dān)心年紀(jì)漸長(zhǎng)而壯志未酬：“莫怪獨(dú)吟秋思苦，比君校近二毛年。”(《秋雨中贈(zèng)元九》)而元和元年，白居易被派往周至縣擔(dān)任縣尉，區(qū)區(qū)小吏的職位令其理想受挫，于是他寫(xiě)詩(shī)向元稹傾訴：“到官來(lái)十日，覽鏡生二毛。可憐趨走吏，塵土滿青袍。”(《權(quán)攝昭應(yīng)，早秋書(shū)事，寄元拾遺，兼呈李司錄》)頭生白發(fā)，時(shí)不我待，而官屈位卑，功業(yè)未成，一腔愁緒委屈滿溢而出。元和七年，白居易為母丁憂，仍未補(bǔ)官，他在《寄同病者》中寫(xiě)道：“三十生二毛，早衰為沉疴。四十官七品，拙宦非由他。”為自己的早生白發(fā)、事業(yè)無(wú)成悲嘆惋惜不已。

因此，白居易詩(shī)歌中對(duì) “二毛”典故的反復(fù)詠嘆實(shí)則有因可循。“二毛”典故具有濃厚的象征意味，既反映出詩(shī)人對(duì)生死的憂慮，也寄托了作者對(duì)人生短暫、功業(yè)難成的不遇和感傷情緒。白居易的“白發(fā)”情結(jié)由此而生。

此外，白居易使用《左傳》中“泥涂”典故亦有10次，這應(yīng)與他的仕宦沉浮緊密相關(guān)。“泥涂”一典出自《左傳·襄公三十年》，春秋時(shí)期的晉卿趙孟為絳縣老人“辱在泥涂久矣”而道歉，并加以任用。故后代文人以“泥涂”喻指屈居下位。白居易的官宦生涯幾遷幾謫，幾次貶謫瘴癘之地，“泥涂”之感就更為強(qiáng)烈。

在貶江州以前，白居易的仕途還是比較順利的。元和十年，白居易因武元衡被刺之事上書(shū)而得罪權(quán)貴被貶江州司馬，這成為白居易詩(shī)歌創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從這個(gè)時(shí)期起，“泥涂”的典故開(kāi)始大量出現(xiàn)，并在典故的背后流露出無(wú)限的哀傷委屈的情調(diào)。貶謫江州司馬的第二年，白居易在《東南行一百韻》中回憶自己被貶的過(guò)程：“日近恩雖重，云高勢(shì)卻孤。翻身落霄漢，失腳倒泥涂。博望移門(mén)籍，潯陽(yáng)佐郡符。[2]4878”白居易深知自己被貶緣故，是他之前所作的一些詩(shī)沖撞了朝廷權(quán)貴，故“始得名于文章，終得罪于文章。”“失腳倒泥涂”一語(yǔ)，道盡深陷政治泥濘、遭受政治打擊之失落。江州地僻荒遠(yuǎn)，司馬有職無(wú)權(quán)，謫居兩三年后，白居易依然對(duì)被貶事哀傷苦悶：“推移感流歲，漂泊思同志。昔為煙霄侶，今作泥涂吏。”(《感秋懷微之》)昔日的平步青云，與如今“卑居泥涂”形成強(qiáng)烈對(duì)照，令詩(shī)人倍感愁苦。“泥涂”的典故，可以說(shuō)是作者哀怨苦悶情調(diào)的典型表征。

元和十三年十二月，白居易被賦予忠州刺史的職務(wù)，他本人對(duì)此卻是悲喜交加。喜悅源于可以擺脫江州司馬之閑職而就任刺史；悲愁卻在于忠州為貧困山區(qū)，更為偏遠(yuǎn)瘴癘，“忠州好惡何須問(wèn)，鳥(niǎo)得辭籠不擇林。”(《除忠州寄崔相公》)于是他在就任路途中寫(xiě)有《自江州司馬授忠州刺史，仰荷圣澤，聊書(shū)鄙誠(chéng)》詩(shī)，其中“泥涂索腳難”一語(yǔ)，可以想見(jiàn)被棄窮山惡水，欲出人頭地之艱難。所以，即便就任忠州刺史，白居易仍然沒(méi)有徹底擺脫貶謫江州時(shí)期的心理陰影，依然充滿了棄逐之悲哀。甚至到了元和十五年(820)九月中旬，白居易被詔回，回鄉(xiāng)之心愿終于得以實(shí)現(xiàn)之時(shí)，復(fù)雜心情依舊：“前事難重論，少年不再得。泥涂絳老頭班白，炎瘴靈均面黎黑。六年不死卻歸來(lái)，道著姓名人不識(shí)。”(《惻惻吟》)當(dāng)年的仕途得意之臣，因貶謫歲月侵蝕，如今已成頭發(fā)花白的“泥涂絳老”，說(shuō)明白居易對(duì)被貶之事還是耿耿于懷的。梳理這些用典詩(shī)作，“泥涂”典故可謂是白居易一路走來(lái)貶謫生涯中心理狀態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照，其中流露出的，分明是被棄逐后對(duì)生活的苦悶，以及自我尊嚴(yán)的無(wú)限失落。

另外，需要提到的是，白居易偏好使用的“乘軒鶴”典故，實(shí)際與其仕宦生涯也有一定關(guān)系。此典本源自《左傳·閔公二年》，后人詩(shī)文常以其用作寵遇不當(dāng)?shù)牡涔剩步枰栽侜Q。白居易五十歲的時(shí)候，經(jīng)歷貶謫之苦，官運(yùn)好轉(zhuǎn)，封為朝散大夫，于是寫(xiě)詩(shī)：“紫微今日煙霄地，赤嶺前年泥土身。得水魚(yú)還動(dòng)鱗鬣，乘軒鶴亦長(zhǎng)精神。”[1]借“乘鶴軒”以自謂祿位在身，受到榮寵。而且，白居易本身也有“愛(ài)鶴”的情結(jié)，把鶴當(dāng)作自己的知音，常養(yǎng)鶴于幽靜之所，有“劉禹錫寄鶴”及“裴相乞鶴”之逸聞。所以，“乘軒鶴”的典故有時(shí)也在白詩(shī)中用以詠鶴。如“物心不可知，天性有時(shí)遷。一飽尚如此，況乘大夫軒”(《感鶴》)以及“馬閑無(wú)羈絆，鶴老有祿位”(《春日閑居三首》)皆是如此。

綜上而言，白居易好用《左傳》中的“二毛”“泥涂”及“乘軒鶴”典故，都是與詩(shī)人的人生經(jīng)歷、思想心態(tài)息息相關(guān)的。“二毛”是白居易“白發(fā)情結(jié)”的表征之一，折射出詩(shī)人對(duì)生命短暫的憂慮；而“泥涂”充分表現(xiàn)了詩(shī)人在遭受貶謫、仕宦沉淪背后的哀傷苦悶情緒；“乘軒鶴”則可反觀詩(shī)人對(duì)鶴的熱愛(ài)。從深層來(lái)看，三則典故本質(zhì)上也是一致的，“二毛”、“泥涂”及“乘軒鶴”，都從不同角度刻畫(huà)出作者早生白發(fā)、憂慮生命的一生仕宦沉浮。

參考文獻(xiàn)：

[1]左傳選[M].上海：上海古籍出版社，2007.

[2]彭定求.全唐詩(shī):卷四百三十九[M].北京：中華書(shū)局,1960.

責(zé)任編輯：張彩云