以創作為中心推動江蘇文藝事業繁榮發展

章劍華

文藝創作是文藝事業的源頭和根本，也是文藝家展示才華、體現價值的最主要方面。在前不久召開的全國文藝工作座談會上，習近平總書記明確指出：“推動文藝繁榮發展，最根本的是要創作生產出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優秀作品。”創作是中心任務，作品是立身之本。江蘇省文聯作為黨和政府聯系文藝界的橋梁和紐帶，始終堅持把文藝創作放在各項工作的首位，創造條件，搭建平臺，采取措施，引導和鼓勵全省文藝家潛心于文藝創作，不斷推動全省文藝創作的繁榮和發展。

“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。”習近平總書記的精辟概括深刻揭示了文藝所具有的時代價值和社會功用。而文藝的這種價值和功用，很大程度上是由文藝創作的主題來承擔和體現的，特別是那些能夠直接反映時代精神、國計民生，具有重大社會意義的主題。黨的十八大之后，習近平總書記提出了實現中華民族偉大復興的中國夢，這不僅是整個民族的夢想，也是每個中國人的夢想，可以說，中國夢就是當今最突出的時代主題。因此，當代的文藝創作，應該以這樣的時代主題為核心和引領，以人民為創作主體和表現對象，反映時代精神、塑造中國形象。今年以來，江蘇省文聯緊緊圍繞中國夢的主題，通過各個文藝家協會，組織開展了一系列文藝活動，全方位、多樣化地描繪了江蘇人民尋夢的理想、追夢的奮斗、筑夢的幸福，展現了江蘇人民在全面深化改革的新起點上，滿懷激情開創美好新生活的偉大實踐。當然，在組織主題創作時，不是簡單地“主題先行”，更不是主觀地“圖解主題”，而是讓文藝家們緊扣主題發現、挖掘素材，在此基礎上提煉主題、深化主題，使作品既主題鮮明，又生動形象，具有較高的思想性和藝術性。同時，我們也鼓勵創作主題的多樣化，提倡“百花齊放、百家爭鳴”。以小見大、平中見奇，以更接地氣、更貼民情，更能打動人心的個人視角反映社會生活的圖景。這些創作是主題創作的有益補充，也是人民群眾日益豐富的精神文化需求中必不可少的一部分。

生活是文藝之母、創作之根。習近平總書記在講話中言簡意賅地告訴我們：“文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”“扎根”兩個字斬釘截鐵、一語中的，深刻道出了文藝這棵大樹必須從最廣大最深厚的人民生活的土壤中汲取養分，根深才能葉茂，有源頭活水才有清渠涓流。無論是一般性文藝創作，還是主題性文藝創作，都離不開生活。離開了生活，文藝就成了無源之水、無本之木；擁有了生活，文藝就具備了豐富的礦產原料，就有了取之不盡、用之不竭的創作素材。這是馬克思主義唯物論的文藝觀，也是“二為”方向、“三貼近”原則在文藝實踐上的要求。一段時期以來，我們許多文藝家，雖然處在現實生活中，但缺乏對生活的深入觀察、深切體察和深刻思考，因而在文藝創作中脫離生活、曲解現實的現象時有發生，甚至主觀臆想、胡編亂造，其作品無血無肉，蒼白無力。針對這些情況，江蘇省文聯積極引導文藝家向生活學習，拜實踐為師，組織開展文藝創作采風活動，帶領文藝家走出書齋，走出展廳，深入人民群眾中間，深入現實生活中間，深入社會實踐中間，不僅要“身入”，還要“心入”、“情入”，帶著對人民的深情厚愛，真正去體悟生活、思考生活，開掘素材、激發靈感，獲取不竭的創作源泉和無盡的創作動力，創造出更好更多讓人民喜聞樂見的精品力作來豐富我們的時代舞臺。

文藝創作繁榮的動力在于創新。只有創新，文藝才能充滿活力和旺盛的生命力，才能創造新的奇跡和高峰。文藝的創新是多方面、全方位的，主要是機制、內容、形式、理論的創新。在機制創新上，首先從改革評獎方法入手，引導創作趨向，調動文藝家的創作積極性。比如，2014年首次開評的江蘇省書法獎，打破了原來評獎的常規辦法，設立了評委會和監委會，增設了筆試、面試環節，不僅評定書法作品本身，同時考量作者的知識水平、文學水準和現場書寫能力，杜絕了弄虛作假現象，讓一大批有實力的青年才俊脫穎而出，為創新文藝評獎開了先河，得到了業界好評和全國關注。在內容創新上，除主題創作外，不斷拓寬創作題材，特別是鼓勵現實題材的創作和以人民為中心的創作，既寫身邊人、身邊事，也寫天邊人、天邊事；既寫典型人、典型事，也寫普通人、普通事；既寫好人好事，也寫壞人壞事，弘揚真善美，鞭撻假惡丑。在形式創新上，在繼承傳統的基礎上對藝術樣式、藝術語言、藝術手段等進行大膽革新，注重綜合性和現代性。在理論創新上，密切關注文藝發展的理論前沿，用文藝理論指導和引領當下的文藝創作。通過理論講座、學術報告、藝術交流、創作研討等形式，把演出、展覽與理論探討、學術研究有機結合起來，努力拓寬文藝家的創作視野與思路。

文藝評論與文藝創作相生相伴、相輔相成，積極健康的文藝批評是文藝創作的一面鏡子。它既是優良傳統，又是時代要求；既是有力武器，又是苦口良藥。習近平總書記在全國文藝工作座談會上的講話中強調：“要高度重視和切實加強文藝評論工作，運用歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點評判和鑒賞作品，倡導說真話、講道理，營造開展文藝批評的良好氛圍。”這為開展文藝評論工作進一步明確了任務、指明了方向。文藝評論旨在引導，重在評判，難在批評，關鍵在說真話、講道理，目的在推動文藝蓬勃而健康地發展。當前，隨著社會文化的多元化和網絡等新興媒體的快速發展，文藝創作中出現了少數作品消解理想信念和主流價值，片面追求娛樂化等不良現象，在一定程度上模糊了價值取向，沖擊了道德底線。這顯然有著多方面的原因，而文藝批評的缺失、缺位，失語、失言是其中的一個重要原因。很長時間以來，幾乎很難聽到文藝批評的聲音，有些“文藝評論”成了“文藝炒作”，有些“文藝批評”成了“文藝捧場”。對此，江蘇省文聯堅持把文藝評論作為重點工作來抓，切實加強對文藝評論工作的組織和引導，在組織建設、激勵機制、陣地建設、評論導向等方面做了大量創新性的工作。接下來，我們將繼續探索正確引導文藝評論工作的新手段、新途徑，進一步推進江蘇文藝評論工作的新發展，以理性和自信、責任和擔當，努力構建文藝評論的話語體系，樹立文藝評論的精品意識，密切關注當代文藝發展走向，不斷提升文藝評論的引導力、公信力、戰斗力。

文藝事業發展的根本是文藝人才隊伍建設，以文藝家為核心的創作隊伍是文藝創作的主體。擁有一批高水準、有影響的創作人才隊伍是文化強省的顯著標志。江蘇歷史上就是文化資源大省，文藝人才濟濟，名家輩出，這是江蘇文藝發展的強勁后盾和堅實基礎。但是，同時也應該看到，我們的創作成果豐碩但是精品力作不足，人才隊伍基礎雄厚但領軍人物偏少，正如習近平總書記所指出的那樣，還“存在著有數量缺質量、有‘高原缺‘高峰的現象”。目前，江蘇要實現由文化大省向文化強省的跨越，需要更多精品力作、名家大師，不斷提升江蘇在全國文學藝術領域的地位和影響。因此，在文藝創作人才上，要堅持既“為我所用”，也要“為我所有”。一方面廣泛團結和凝聚體制內外的文藝人才，及省內外、全國各地的文藝家開展創作交流，相互學習借鑒，聯合和利用高校、媒體、演藝團體、研究院所等文化機構的文藝創作力量，取其所長，為我所用；另一方面，也要注重對各層次文藝人才的發現、培養和使用，努力培養一批專業過硬的各門類藝術家，造就一批名副其實的著名藝術家，推出一批德藝雙馨的人民藝術家。只有這樣，才能真正體現江蘇文藝的強勁實力，在江蘇文藝的“高原”上構筑起更多無愧于時代、無愧于人民的文藝“高峰”。

（作者系中共江蘇省委宣傳部副部長，江蘇省文聯黨組書記、常務副主席）

責任編輯：彭安玉