詞語超常搭配的語義變異與語用動因分析

祁從舵 秦琳靜

摘? 要：詞語的超常搭配是一種語言創新的表達形式，在語言發展過程中起著重要的推動作用。本文從語義變異角度，對詞語超常搭配的語義指涉、語義范圍、語義關系三個方面進行分析，認為詞語的超常搭配由社會文化語境制約和心理聯想而激發，受高層語義整合和諧而驅動的。

關鍵詞：超常搭配? 語義指涉? 語義和諧? 語用動因

王德春（1987）指出：“言語交際中有這么一種特殊現象，即詞語與詞語之間的搭配符合語法規則，但又超出了詞語之間語義內容和邏輯范疇的常規，這種現象即詞語搭配變異，亦即人們通常說的‘超常搭配。”[1]例如：

（1）我們創業在今天，卻釀出明天世界的芳馨……（章德益《獻給未來》）

（2）阿Q在這剎那，便知道大約要打了，趕緊抽緊筋骨，聳了肩膀等候著，果然，拍的一聲，似乎確鑿打在自己頭上了。（魯迅《阿Q正傳》）

例（1）中，“釀出”搭配的對象不能是氣體“芳馨”，但是在這里用具體代替抽象，用“釀出明天世界的芳馨”表示“創造美好的未來”，從而使行為事件變得形象可感。例（2）中，“似乎”與“確鑿”在語義關系上似乎矛盾，但在這里卻最能表現出阿Q的糊涂和麻木。這類超常搭配都是為了適應語用表達的需要而產生的，打破了常規詞語語義、邏輯等關系的限制，具有表達上的靈活性。

詞語的超常搭配是一種復雜的語言變異現象，詞語的語義關系在具體使用過程中如何匹配，超常搭配的語義如何變化以及形成的動因有哪些等，是目前詞語“超常搭配”理論研究的薄弱環節。本文擬從語義變異角度，對詞語超常搭配的語義變化表現進行考察，并對其變化動因一一說明。

一、詞語超常搭配的語義變異

（一）語義指涉轉移

在超常搭配中，涉及到意義變化的詞語通常都是實詞，而實詞所指涉的對象基本上可以分為實體、動態和性狀三類來進行分析。

1.實體轉移

實體轉移，就是在與體詞性相關的詞語搭配中，指涉某事物的詞語被另一個詞語所替代，從而造成在詞語語義關系上的超常搭配。例如：

（3）他在她白亮的花瓣上尋找自己昨夜的吻痕。（張躍然《誓鳥》）

（4）他用一把銹跡斑斑的鋼鋸，鋸斷了一九六零年八月七日的腰。（余華《往事與刑罰》）

（5）含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂。（王安石《南浦》）

例（3）中，“在她白亮的花瓣上尋找吻痕”是超常搭配，“白亮的花瓣”在這里指女子白皙光潔的皮膚，把人體組織當做誘人的植物器官，新鮮可感，富有情趣。例（4）中，用具體物“腰”指涉抽象的時間，使行為事件“鋸斷一九六零年八月七日的腰”表達直觀形象，創傷無法愈合。例（5）中，“鴨綠”“鵝黃”是顏色，不可能產生行為狀態，在這里分別轉指特征事物“春水”和“嫩柳”，因此便有了風動波起，春暖柳垂的優美景色。

2.動態轉移

動態轉移，就是在與動態性詞語的搭配中，指涉某行為狀態的詞語被一個新詞語所替代，從而造成在詞語語義關系上的超常搭配。例如：

（6）她為什么年過半百了，還爭風吃醋，爆出這樣一條新聞呢？（蔣子龍《悲劇比沒有劇要好》）

（7）你將會看到一九七一年九月二十日深夜月光里的兩顆螢火蟲，那是兩顆遙遠的眼淚在翩翩起舞。（余華《往事與刑罰》

（8）也就是這一剎那，一種不可言說的預感熱熱地浮起來。（何立偉《秋之謠》）

例（6）的“爆炸”是不及物動詞，不能帶賓語，但是在指涉“傳開”語義后，獲得“突然發出”的臨時義，與“新聞”搭配，突出這樣一條新聞的影響力量。例（7）的“眼淚在翩翩起舞”是超常搭配，“眼淚”只能閃爍，但是在這里卻可以制動，化靜為動，展示人心的各種經驗。例（8）的“預感”是抽象名詞，而“浮起來”是可見的動態，但在這里為了突出外界事物對人的情緒的影響，進行了超常搭配，將抽象概念形象化，增強了言語表達上的感知性。

3.性狀轉移

性狀轉移，就是在與性狀類詞語的搭配中，所指涉某性狀的詞語被另一個詞語所替代，從而造成在詞語語義關系上的超常搭配。例如：

（9）她仰望著那一身飄然而下的枯黃，輕輕地送來一聲脈脈的耳語：“回家吧，這里會給你再生的力量！”（付國威 《枯葉的生命》）

（10）余美憎沒有一點寒縮的神氣。她很胖，可是胖得曲折緊張。（張愛玲《花凋》）

例（9）中，“脈脈”多用來形容深含感情的樣子，表現視覺，這里卻與“耳語”搭配，指涉領域由聽覺轉移為視覺，一方面極有效地刺激了讀者的神經，賦之以強烈的新鮮感，另一方面也極形象逼真地傳達了作者的獨特感受和事物的顯著特點，顯得別致、精妙。例（10）中，“胖得曲折緊張”是超常搭配，“曲折”“緊張”是用來描述形態與事態的，但在這里說明“胖”，突出人物豐滿而又有曲線的身段 。

（二）語義范圍變化

語義范圍變化是指詞語的語義適用范圍改變，可分為語義范圍增大和語義范圍減小兩種情況。

1.語義范圍增大

詞語語義范圍增大，具體表現為詞語的外延由小變大，涉及對象數量由少增多，行為性狀層次由低升高等。例如：

（11）哥吃的不是面，是寂寞。（網絡流行語2009）

（12）當時這個年輕氣盛的小伙子手中握有上億的資金，兩年后，這家公司已經從人間蒸發。（《國際金融報》2000，7，30）

（13）無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。（李煜《無言獨上西樓》）

例（12）的“吃”與“寂寞”搭配超常，在這里，動作影響到的事物范圍擴大，為了排遣寂寞而吃面，吃面徒增寂寞。例（12）中，“公司”不是液體，不可能“蒸發”，但是為了突出“公司”不明原因地消失了，“蒸發”的行為層次升高，可涉及到現實生活中一般突然消失的事物，表達效果顯著。例（13）中的“清秋”含義豐富，這一特定季節既包含清秋的凄涼及荒涼景象，同時也包含作者內心的感傷，惆悵、孤寂，因此“鎖清秋”可表現出清秋的凄涼景象充斥內心，更突出作者的憂愁藏在心中，揮之不散。

2.語義范圍減小

詞語語義范圍減小，具體表現為詞語的外延由大變小，涉及對象數量由多減少，行為性狀層次由高降低等。例如：

（14）我同時便機械的擰轉身子，用力往外只一擠，覺得背后便已滿滿的，大約那彈性的胖紳士早在我的空處胖開了他的右半身了。（魯迅《社戲》）

（15）她在蒿草中轉過身，早上的露水打濕了她的衣服，顯出了她那兩只被六十八只雞蛋營養得繁榮昌盛的乳房。（莫言《豐乳肥臀》）

例（14）中，“胖開了他的右半身”是超常搭配，“胖”本是狀態形容詞，但在這里帶有賓語影響到其他事物，外延縮小，語義內涵豐富，形象地表現出胖紳士“胖”的動態而越出了有限空間范圍的情景。例（15）中，“繁榮昌盛的乳房”是超常搭配，但在這里，“繁榮昌盛”表示的性狀層次降低了，修飾有形的人體器官，內涵更為豐富，生動地表現出青春期女子乳房豐滿的發展態勢。

（三）語義關系全異

語義關系全異是指所搭配的詞語之間在表層上發生語義邏輯關系上的沖突而卻富有表現力的形式。這種看似對立的語義關系能夠引發人們思考，在深層次上并不矛盾，實際上揭示出事物處于動態過程中的本質，精警深刻，具有哲理性。具體可分為語義關系矛盾、語義關系相反兩種情況。

1.語義關系矛盾

語義關系矛盾搭配是指超常搭配中的詞語意義關系是矛盾的，即所搭配的詞語表達的意義非此即彼，不相兼容。由于客觀事物本身的兩面性，事物發展過程中的變化性，人們思維認識、情感態度的變化性等等，因此，這種表面上的語義矛盾實際上完全可以得到真實的統一。例如：

（16）也不要偶爾丈夫回來晚了或有女士來電話，就給臉色看，鼻子不是鼻子臉不是臉地審個沒完。（水中魚，劉繼賢《糊涂待人留余地》）

（17）這里躲著兩個死去的活人，或者是兩個活著的死人。（張賢亮《男人的一半是女人》）

例（16），“鼻子不是鼻子臉不是臉”是矛盾搭配，但是從不同時間階段上看，卻是真實合理的：平時的鼻子和臉處于常態，發怒時會出現鼻翼擴張、臉色發紅等異常表現，與平時不一個樣兒了。這種矛盾表達形象顯示出人在情緒上的變化。例（17）中“死去的”與“活人”，“活著的”與“死人”是相互矛盾的兩組詞，在這里指這兩個人的肉身是活著的，但是靈魂已經麻木得跟死去了一樣，強烈地表達出時代對他們精神上的摧殘迫害。

2.語義關系相反

與語義關系矛盾不同，語義關系相反搭配是指超常搭配中的詞語意義關系是反對的，即詞語之間的語義對立關系不是非此即彼的，而是存在中間項。由于客觀事物本身的多層次性，事物發展過程中的動態性，人們思維認識、情感態度的變化性等等，因此，這種表面上的語義對立實際上完全有可能相互滲透、相互融合。例如：

（18）世界上最快而又最慢，最久而又最短，最易被人忽視而又最易令人后悔的，就是時間。（高爾基《恐懼與無謂》）

（19）似乎在控訴，但卻沒有聲響。這種無聲的控訴想要在屈辱的歷史中留下一筆，但好久好久一直沒有人來過問這一切。（駱燁《無聲的控訴》）

（20）高密東北鄉無疑是地球上最美麗最丑陋、最超脫最世俗、最圣潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋、最能喝酒最能愛的地方。（莫言《紅高梁》）

例（18）中，“最快而又最慢”“最久而又最短”“最易被人忽視而又最易令人后悔”是三組語義關系矛盾的超常搭配，但是卻從不同角度精辟地說明了時間易逝和動態連續性的性質，跌宕起伏，巧妙精當。例（19）句，“控訴”怎么會是“無聲”的呢？在這里面對侵略者的暴行，在行動上手無寸鐵的百姓不敢發出自己的聲音，只能默默忍受，但是在心理上卻用無聲語言控訴這種暴行，語句表達深沉而富有感染力。例（20）對“密東北鄉”的認識似乎充滿了矛盾，但是在這里恰好反映了對家鄉情感認識的復雜深刻性，富于思辨，耐人尋味。

二、詞語超常搭配的語用動因

詞語超常搭配看上去打破了語言常規和邏輯思維習慣，卻可以被人們理解并樂于接受，其主要動因在于語言交際的表達需要和語言內部的語義整體和諧。

（一）語義和諧律

語義和諧在句子層面上表現為：組成句子的詞語意義要與整體句義和諧;句子本身的意義要與句子外部的意義和諧。[2]

1.句內語義和諧

在常規情況下，一個詞語與另一詞語不適配，可以通過“句內”協調，重新建立起高層語義之間的和諧關系。例如：

（21）一串干枯了的眼淚，已經蒸發了悲哀。（王蒙《相見時難》）

（22）羅馬經過戰爭，流血，唯物主義者——戰士布魯諾的思想在自由的人民中翱翔。（鄭文光《火刑》）

例（21）“蒸發”原本與具體的液體物搭配，在例句中與抽象名詞“悲哀”搭配，語義上抽象化，獲得“表現”“顯示”等意義，這種動賓超常搭配在句中陳述“眼淚”的時候，語義關系取得和諧，內容變得豐復，把悲哀使人流盡眼淚的意思表達出來了。例（22）“思想”與“翱翔”在常規情況下不能搭配，但在主謂結構中，可以將思想傳播和鳥類翱翔融合在一起，通過句內語義的和諧使得思想獲得具體可感的生物靈性，不僅能夠傳播，而且還具有旺盛的生命力。

2.句外語義和諧

句外語義，包括本句以外的上下文語義以及語用意義。句子表達必須適合特定的語境場景，句外高層語義的和諧對詞語超常搭配同樣起著重要的作用。例如：

（23）有人送給她小小的首飾，細細閃閃的小戒指，承載著錯愕慌忙的情感。可是他們一點也不能讓她心動。（張悅然《水仙已乘鯉魚去》）

（24）但真所謂“塞翁失馬安知非福”罷，阿Q不幸而贏了一回，他倒幾乎失敗了。（魯迅《阿Q正傳》）

例（23）中，單看“錯愕慌忙的情感”，無法理解，為什么會“錯愕慌忙”呢？聯系上下文語境后可知，主人公本來是個胖姑娘，減肥成功后出落得亭亭玉立，得體的打扮加上斐然的文采使得班上的男生由之前對她的忽視轉變為心生愛慕，紛紛展開熱烈的追求。有了這樣的前提，主人公才產生了“錯愕慌忙之感”，我們也能理解這樣的表達方式。例（24）的“贏”是指在比賽、打賭等活動中獲勝，這本是人們希望之事。可是，“不幸”表示不希望發生的事情發生了，這樣的話需要結合句外語義或語篇知識才能理解明白。

（二）語用縱觀論

Verschueren（2003）認為，句法、語義、語用的所有規則中都含有語用因素[3]。語用因素既包括語言因素，也包括人的因素和社會因素。社會政治、經濟、科技等發展，會引起語言發生變化，交際雙方所共有的知識背景、風俗習慣、行為準則、價值觀念等各方面的變化同樣會引起語言發生變化。因此，社會文化因素制約著詞語的超常搭配，詞語超常搭配反映社會文化變化，順應社會文化變化。例如：

（25）房價不會跳水，只是在做俯臥撐。（2008年網絡流行語）

（26）今天你低碳了嗎？（《人民日報》2010，12，9）

例（25）的“俯臥撐”是2008年的流行語，在這里指房價波動的范圍不大，使“（房價）在做俯臥撐”這一超常搭配帶有幽默風趣、形象實用的時代烙印。例（26）主語“你”不可能產生“低碳”這樣的行為，但是在能源使用帶來的環境問題不斷地為人們所認識的社會背景下，如何降低碳排放、保持低碳生活成為人們共同關心的問題，因此“今天你低碳（減少碳排放）了嗎？”也就成了當今最前衛的一句問候語。

另外，心理聯想基礎也是一個重要影響因素。由于事物之間存在普遍聯系，人們在運用語言的過程中，不會總是停留在對事物本身特征的認識上，而會在經驗積累的基礎上常常發生聯想，將兩個表面看上去毫無關聯的，甚至是兩個性質完全相反的事物相互聯系起來，從而增強了語言的空間張力，創造出新奇變異、超越常規的組合形式。例如：

（27）最是那一低頭的溫柔

像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞

道一聲珍重，道一聲珍重

那一聲珍重里有甜蜜的憂愁

沙揚娜拉（徐志摩《沙揚娜拉》）

（28）多年來，他背負著的這份愛終于將他壓彎了。（張悅然《誓鳥》）

例（27）中，“甜蜜的憂愁”突破了常規的邏輯聯系，但由于“那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”給人的感覺是“甜蜜的”，“道一聲珍重”給人的感覺是“憂愁的”，因此，在心理機制上，從與溫柔女郎相遇時的“甜蜜”到惜別時的“憂愁”，遵循了認知事物的發展順序。例（28）中，“背負著的愛”突破了常規的語義關系，但是在心理機制上，由愛的深沉聯想到負擔的沉重，將抽象的事物形象具體化，年深月久，愛的負擔終于“壓彎”了他，語言更加獨特新穎，富有活力。

詞語超常搭配是一種復雜的語言變異現象，在現有的語言結構形式不能滿足實際語用需要時，語言使用者融合語言與社會文化、心理認知等各種因素，創造性地使用語言的結果，尤其在文學語言中常見。以上研究表明，詞語超常搭配在語義上主要表現為指涉轉移、語義范圍、語義邏輯關系等三個方面的變化，其產生動因受語言內部的高層語義整合和諧而驅動，在語言外部主要則由社會文化制約和心理聯想而激發的。

（基金項目：浙江省哲學社會科學規劃項目“唐宋禪錄句式研究”[14HQZZ017];教育部人文社科規劃項目“無著道忠禪語考釋集錄與研究”[11YJA740089];寧波工程學院2014年文科振興計劃專項課題。）

注釋：

[1]王德春：《修辭學詞典》，浙江教育出版社，1987年版，第21頁。

[2]陸儉明：《修辭的基礎——語義和諧律》，當代修辭學，2010年版。

[3]Verschueren著，錢冠連，霍永壽譯：《語用學詮釋》，清華大學出版社，2003年版，第7頁。