亨利·詹姆斯后期創作風格探析

包　薇，付景川

(1.吉林大學 文學院，吉林 長春 130012；2.吉林財經大學 外語部，吉林 長春 130117)

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亨利·詹姆斯后期創作風格探析

包薇1，2，付景川1

(1.吉林大學 文學院，吉林 長春 130012；2.吉林財經大學 外語部，吉林 長春 130117)

亨利·詹姆斯是享譽英美文壇的小說家、評論家。然而，從早期輝煌的創作成就到后期艱澀的三部巨著，詹姆斯始終顛簸在文學批評潮流的風口浪尖。詹姆斯后期的規避迂回風格到底是由于專注技巧而變得麻木遲鈍，還是在新的藝術高度上的一種獨特創造？批評家們對此據理相持。目前國內的詹姆斯研究尚未形成系統和規模，對詹姆斯的后期風格更缺乏整體觀照。對國內外詹姆斯后期創作研究現狀進行梳理和比較，重新審視和解讀詹姆斯后期風格，全面理解并深入挖掘詹姆斯文學創作的藝術價值，不僅勢在必行，而且具有重要意義。

亨利·詹姆斯；后期風格；規避；敘事

學術界對亨利·詹姆斯(Henry James，1843—1916)的研究已逾百年。這位小說家兼評論家自幼便往返于歐美大陸之間，新舊大陸的差異和沖突給思維敏銳的亨利·詹姆斯提供了豐富的創作素材和靈感的源泉。因為出生于美國而長期定居于英國，亨利·詹姆斯在英、美文學史中都占據著重要的地位。他被一些評論家譽為“美國最偉大的小說家”、“英語語言中最偉大的小說家”。亨利·詹姆斯在生前并未獲得如此高的殊榮，相反，“矯揉造作”、“背離讀者”等毀譽之辭遠勝于對這位文學大師的褒獎頌揚。在他創作的后期，這種狀況尤為凸顯。美國評論家稱“他的藝術受害于他自己的孤芳自賞的態度；他那日益增長的抽象性和刻意雕琢的后期風格要歸咎于他做出的移居國外的不幸決定”[1]549。美國人認為他后期的失敗是由于他脫離國土，想象力也失去了給養的緣故。然而隨著時間的推移，文學步入新的時代，變革和發展著的文壇需要對文學創作的風格和技巧進行不斷的反思。此時，亨利·詹姆斯的前驅性開始引起越來越多學者的關注。相比國外對詹姆斯后期作品及創作風格的廣泛研究，國內的研究還未形成系統，認識也不夠全面。本文基于對國內外詹姆斯后期創作研究現狀的梳理和比較，嘗試從不同視角審視詹姆斯的后期風格，探求作者獨特文風背后的意旨，深入剖析亨利·詹姆斯后期創作的文學藝術價值。

一、國外亨利·詹姆斯后期創作風格研究

國外的亨利·詹姆斯研究在進入20世紀后開始從零散走向系統，其后期作品受到持續不斷的關注，已經成為詹姆斯研究的重要組成部分。國外的詹姆斯后期創作研究呈現出以下幾個特點。

首先，研究學者眾多，研究成果豐碩。其中涌現出的代表性人物有馬西森、杜比、埃德爾、弗里曼等。截至目前，國外研究亨利·詹姆斯后期創作的論文已不勝枚舉，專著數十部。僅以代表性專著為例，馬西森在1944年出版了《亨利·詹姆斯：主要階段》，將詹姆斯進入20世紀的創作，也就是后期的創作稱為“主要階段”(Major Phase)。馬西森從詹姆斯的作品《專使》、《鴿翼》、《金碗》以及未完成的《象牙塔》入手，細致分析了詹姆斯的創作意圖、形式和風格。同時，他極力反對給詹姆斯貼上“隱晦”之類的標簽，并且堅信詹姆斯后期特有的風格是他高明的小說技巧的運用與實踐。利維斯于1948年出版了《偉大的傳統》一書，將以《貴婦的畫像》為代表的詹姆斯前期作品納入英國偉大的經典之作，而對后期作品則表示出了遺憾，認為詹姆斯職業化太甚，結果反為其害，他脫離生活，“身上起先就存在著某種不足”[2]211-214。2007年，諾維克(Novick)在《亨利·詹姆斯：成熟的大師》一書中充分肯定詹姆斯后期作品的精致純熟，贊揚了詹姆斯將現實生活素材打造成藝術品的高超技藝。2009年麥克沃特(McWhirter)在專著《欲望和愛情：亨利·詹姆斯后期小說研究》中指出，詹姆斯后期作品是他打造自己全新視野的表征，作品中體現的是他對生活的積極融入而非先前評論家認為的隱退和消沉。

其次，研究主題涉及廣泛。隨著詹姆斯后期創作逐漸走入文學批評與研究的中心，其作品中的文學藝術特色以及文化政治內涵得到越來越多研究者的青睞。很多學者從詹姆斯后期作品所呈現的社會性出發，探討小說中的種族、宗教、戰爭、民主、階級、政治、人際關系、性別關系等主題，每一個主題都是詹姆斯洞悉社會矛盾、探索人類文明危機的切入點。還有學者深入考察作品的文化藝術特質，論述文化沖突、性、自我、救贖、婚姻、道德等主題，這些主題從不同層面折射出人物的焦慮和欲望，體現了人們為探索生活的意義而猶豫徘徊的狀態。更有學者標新立異，他們的研究涉及同性戀問題、小說中的服飾、視覺藝術、作品對出版業的影響等等。研究者們各抒己見，使研究主題不斷擴展，幾乎涵蓋到文化社會生活的各個方面。

第三，研究理論呈多元化。詹姆斯后期作品中善用二元對立結構服務于主題，例如心靈和肉體、精神和物質、主觀與客觀的對立沖突，這樣的創作手法給批評家們留下了廣闊的空間。正如弗里曼所言：“每一個文學批評理論的浪潮，從新批評、解構主義到女性主義，再從馬克思主義到新歷史主義，都聲稱亨利·詹姆斯體現了他們的理論并以重讀詹姆斯作品來展示其理論之精髓。”[3]1-2除了弗里曼提到的批評理論，研究者們還采用其他視角考察詹姆斯的后期創作，例如語言學理論、敘事學理論、心理分析理論、現象學批評理論、后現代主義理論等。眾多批評理論流派都被拿來解讀詹姆斯的后期作品，這一點充分說明詹姆斯后期風格的獨特之處，也證明了詹姆斯經典作品超越時代的魅力。

二、國內亨利·詹姆斯后期風格研究

國內較為廣泛的亨利·詹姆斯研究源于20世紀80年代，最初是關于詹姆斯創作特色的一般性介紹，90年代以來出現對詹姆斯個別作品的研究以及一些高校碩、博士論文。研究內容主要涉及社會文化、心理認知、敘事策略及創作技巧等。

一直到20世紀90年代以后國內才開始逐漸關注詹姆斯的主要后期作品——《鴿翼》、《專使》、《金碗》。《鴿翼》作為詹姆斯后期三部長篇之首所引起的關注并不多，陳平與鄭國鋒的論文較有代表性。前者通過對小說意識呈現方式的分析否定了詹姆斯后期小說為現代派小說的說法，認為他的創作是從傳統現實主義向現代主義的過渡[4]；后者從伊瑟爾的讀者反應批評論出發，探討作品中文本、讀者與意義之間的關系，并指出小說中的不確定點和敘述的省略是詹姆斯有意打造的空白，文本符號間看不見的潛在聯系是引發讀者思維建構的動因[5]。相對于《鴿翼》，第二部長篇小說《專使》受到的關注較多。張偉水和陳麗從文化批評的角度對作品進行了解讀。前者探討了詹姆斯的雙重文化態度——對歐洲文化的懷疑和對19世紀美國文化的諷刺與批評[6]；后者通過詹姆斯本人以及馬修·阿諾德的文化批評思想對作品加以解讀，得出小說的主人公體現了真正的批評精神這一結論[7]。王玲就文體特色指出《專使》中圓周句使用眾多，這種結構拖延了句式的完結，體現了主人公推遲執行其專使使命的心態，同時制造了懸念和模糊效應[8]。有關《金碗》的研究涉及道德、婚姻主題以及對寫作技巧的論述。王珊討論了金碗與婚姻的聯系，闡述了小說中婚姻觀與價值觀密不可分的觀點[9]。陳秋紅從金碗這一象征物出發，探討作家將隱喻融于倫理及哲學認知等不同層面的高超技巧[10]。王麗亞分析小說中的人物聚焦模式，說明聚焦模式不單單是視覺角度問題，人物形成的意識中心對立模式體現了不同的意識和價值觀，對立的結構幫助讀者從不同角度重新審視、重新判斷[11]。

以上是中國學者對詹姆斯后期單部作品的研究概況，國內對詹姆斯后期創作的整體研究極少，僅見孫黎的博士論文《孤獨的自我反思者——亨利·詹姆斯〈自傳〉及主要階段小說研究》。文章指出，詹姆斯的后期三部長篇以及《自傳》對作家本人而言，起到了一種心理診療的作用，使詹姆斯對家庭的心態從消極躲避轉向積極面對。還有博士論文涉及詹姆斯后期創作——魏新俊的《亨利·詹姆斯的心理現實主義小說及其影響》和關重的《亨利·詹姆斯小說的成長—認知主題研究》。前者選擇了《貴婦畫像》、《鴿翼》、《金碗》探討詹姆斯從傳統小說心理描寫到現代意識流手法運用的寫作技巧。后者選取包括《專使》和《金碗》在內的幾部代表作，探討貫穿于詹姆斯小說創作中的成長—認知主題，點明作家想要傳遞給讀者的是一種理性智識的生活理念。

國內學者的研究有效地拓展了人們對后期詹姆斯的認識，增強了讀者對詹姆斯獨特創作手法的理解。但與國外蔚然成風的研究現狀相比，國內學者對詹姆斯后期創作的研究還有很多不足，未來研究的空間廣闊。首先，國內學者對詹姆斯后期作品的研究較少。這與學者們對后期創作認識不夠以及作品的譯介不無關系。后期的三部作品中只有《專使》有漢譯本，譯介的匱乏對研究產生了直接的影響。其次，國內的研究仍然停留在對個別作品的分析上，對后期創作缺乏整體觀照，還沒有形成系統化的認識。第三，研究視角有待拓寬。與國外的多維度透視相比，國內研究更集中于文化、心理、敘事藝術等幾個方向，視野不夠開闊。第四，國內欠缺詹姆斯與其他作家的比較研究，而國外的比較性研究屢見不鮮[12-13]。詹姆斯后期風格獨樹一幟，通過與其他作家進行比較研究，能夠擴展學者們的研究視域。最后，國內研究缺乏創新意識。國內學者固然可以借鑒國外研究作為重要參考資源，但在參考比照的同時，我們要結合自身特點，發掘我國文學及哲學等社科領域的相關理論進行闡發研究，為詹姆斯研究注入新的活力。

三、詹姆斯后期創作風格的整體觀照

學界對詹姆斯后期的創作評價不一，各據一詞。一方面，詹姆斯生前就遭致許多人用“晦澀難懂”來評價他的作品，后期的文體更因煩冗費解而讓很多人望而生畏。利維斯對詹姆斯的后期風格批評道：“詹姆斯的技巧不是在有力表達他最為敏感的感知；相反，對技巧的專注使他的敏銳感覺變得麻木遲鈍。”[2]211-214另一方面，他細膩的文筆以及追求完美的努力贏得了很多評論家的認可和欽佩。馬西森認為詹姆斯后期作品的晦澀完全不是他無能，而是一種高度的、高明的技巧。馬克斯·坎利夫也指出，詹姆斯后期創作中對事物理解之深，不是別的小說家所能比擬的。詹姆斯后期的創作在批評與贊譽聲中釋放著永恒的魅力。

詹姆斯后期風格的轉變是詹姆斯作品走向經典的不可或缺的重要組成部分。在一定程度上，對詹姆斯后期作品的批評和質疑緣于認識上的不足。要全面客觀地認識詹姆斯后期作品，我們可以從以下幾個方面著手。

首先，研究詹姆斯的后期作品首先要細讀文本，只有通過與作家的文本對話并反復思考才能逐步透視作品委婉文風背后的意旨。文本是作家的生命，也是讀者了解作家的最重要途徑。文本的復雜性是難以用任何單一的文評方式進行闡釋和肢解的，對待詹姆斯的作品更應如此，“一部文學作品，不是一件簡單的東西，而是交織著多層意義和關系的一個極其復雜的組合體。”[14]從文本出發，就是從文學的本位出發，貼近作家的生活、感受作家的氣息，從而深刻體會作家的創作心境。詹姆斯后期作品中的間接寓意和復雜修辭使情節規避躲閃，要充分領略其后期風格的動人之處，“不能把風格作為某些隱秘故事的不透光的屏障來研究，而應在很大程度上把它作為故事本身來加以研究”[1]549。

其次，研究詹姆斯的后期風格要立足于其整個創作歷程——從早期的名篇到中期失敗的戲劇，再到后期的長篇小說。正如坎利夫所言，詹姆斯后期寫作方法的種子早已播撒在先前的作品之中。所以，詹姆斯前期和后期的風格對比研究前景廣闊。另外，這中間詹姆斯曾嘗試戲劇創作，可受到歡迎的劇目并不多，多數情況是反響平平，甚至遭到觀眾喝倒彩。詹姆斯的戲劇是他藝術生涯的一個轉折點，卡爾森曾說：“詹姆斯的戲劇對批評家們有著一種潛在的威脅，也許批評家們認為承認詹姆斯是劇作家就等同于承認詹姆斯那些讀起來費力，并且令人困惑的拙作，于是研究詹姆斯的戲劇著述之少就不足為奇了。”[15]雖然詹姆斯的戲劇生涯從來都不是他作家生涯的一個亮點，但它確實是作家創作經歷中不可缺少的一環，是詹姆斯研究的必要補充。里昂·埃德爾挽救了詹姆斯的戲劇，將他的大部分劇作收在《戲劇全集》里。詹姆斯生前正是由戲劇嘗試的失敗轉向后期的小說創作，戲劇創作經歷對后期風格有著很大的影響，一定程度上見證著詹姆斯向后期風格轉型的心路歷程。詹姆斯在幾部作品序言中表達了他在小說情景設計中采用戲劇手法的創作理念。可見，詹姆斯的戲劇創作與其后期風格的形成有密切的關聯。

最后，在探索影響創作的因素之外，還要不斷審視詹姆斯所置身的整個歐美小說的大背景，深入探討他在繼承和發揚傳統文學的過程中為小說藝術所做出的貢獻。詹姆斯的后期作品文風嚴謹，體現了維多利亞時期的寫作特點，這是詹姆斯秉承傳統的一面。但另一方面，對完美藝術的追求又使詹姆斯嘗試擺脫傳統模式的桎梏，大膽創新，實踐自己的小說理論。例如，詹姆斯在小說中應用了對稱等繪畫藝術手法；創造性地選擇敘事焦點與人物焦點；融入場景描寫等戲劇手段；通過對人物的心理刻畫強化道德審美意識。詹姆斯和他的后期作品所處的時代正值英美文壇世紀之交的轉型期，社會矛盾日漸激化，作家的敏感和責任感促使詹姆斯重新審視這一特定的歷史時期，探索前進的方向。因此，探究其后期作品與歐美當時的文藝思想以及文藝思想走勢的關系顯得尤為必要[16]。

四、詹姆斯后期風格的文學藝術價值

亨利·詹姆斯的前期創作固然因其幫助作家確立“經典”和“偉大”的地位而變得重要，但后期創作卻是能夠使他從19世紀走進20世紀，甚至走過百年而經久不衰的關鍵所在。詹姆斯后期風格的文學價值和藝術魅力體現在以下不同層面。

詹姆斯的后期作品對人物內心世界的洞察極其敏銳，對人物的心理狀態及人際關系的交錯變化探幽入微，其理解力之深，是很多小說家所不及的。作品中的精湛技藝體現在作家能夠用文字捕捉人物主觀意識上的內省、深思熟慮以及幻想。他精致細微而又繁冗錯綜的高超技巧使很多評論家無法看到他的全部，這也正是責備之聲鵲起，批評之聲不絕的淵源。但是，就連他的質疑者都不得不承認這樣一個事實——亨利·詹姆斯影響了無數作家。他為文學藝術的發展開辟了一片新的沃土，他的嘗試與構想已經融入21世紀的文學思想中。很多作家從詹姆斯的創作技巧和美學思想中汲取能量，包括約瑟夫·康拉德，詹姆斯·喬伊斯，弗吉尼亞·伍爾夫，格雷厄姆·格林，多蘿西·理查德森等。“即使是他生前同時代的小說家，也有人直呼他為大師”[17]。

詹姆斯的后期作品中蘊含著作家對人性的細致關懷，而作家實現這一理想的途徑則源于作品人物的情感糾葛。作品中一貫糾纏的忠誠與背叛、善良與罪惡，理智與情感等沖突賦予后期作品強烈的感染力。埃茲拉·龐德表示他曾對亨利·詹姆斯的后期作品深感困惑，但是如果深入小說，“詹姆斯所預期的感知與理解，會讓新世紀的讀者豁然開朗。”[18]龐德將詹姆斯小說中對立的因素稱作“Armageddon”，這個詞源自圣經，意喻“善惡大決戰”。詹姆斯擅長用對稱的方式將道德、婚姻種種問題的動機和沖突客觀地展示出來，而如何評價則要仁者見仁，智者見智了。詹姆斯引導讀者從不同的角度審視同一個問題或事件，而把下結論的權利留給讀者。“……由此想來，我只要讓徽章任意懸掛著，其正面和反面，前面和后面就都美妙地變得能讓看的人隨意可見了。”[19]正是這樣的動機，詹姆斯才在晚年時展示了獨特的技藝。

詹姆斯的后期作品常給人言猶未盡之感，而其未盡之處正是讀者發揮想象的源頭。后期作品中的模糊、曖昧似乎掩蓋了應有的情節，人物也都在用細微的觸須進行相互的探索，作品中常缺席的是人們期待的一個俗世的解釋或說法，這些手段技巧賦予了作品無限的空間。現代讀者在閱讀詹姆斯的作品時“不僅要認識到他的機敏，還應該看到詹姆斯給我們提出的挑戰——如何應對我們因處于獨特的歷史時代而產生的自滿。”[3]1-2詹姆斯的作品發人深省，其后期創作中泛用隱晦模糊的格調，采取隱喻、象征等多種手法，給讀者留下遐想、判斷、分析的空間和余地。詹姆斯自己也說，在為小說“安排的相當長的行程中，我把車票收藏得好好的。”[19]詹姆斯精心策劃了所有的細節，情節的進展因技巧的滲入而變得迂回婉轉。

后期的詹姆斯并不是一個“悖謬的隱士”[2]211-214，如果說他像一個隱士，那也是這個天才作家想要在喧囂背后探索人類文明而選擇的獨特方式。他在隱忍中傳遞著更為強烈的力量。布萊克默描寫過自己讀《鴿翼》的感受：“《鴿翼》一書讀畢，我感到一個大師的手輕放于我的肩頭，書里的美揮之不去。我感到鎮定，清醒，高興，輕松。周遭的一切似乎都有了他們存在的必然意義。外面下了一會雨，涼意使我逐漸入睡，和我一起入睡的還有藝術的力量所賦予我的無比自信和熱切渴望。”[20]詹姆斯的作品在委婉中蓄力量于無聲，其魅力遠超傳統藝術，作家由此將自己對藝術的完美苛求推向極致的巔峰。

五、結　語

亨利·詹姆斯在他的寫作技巧和生活圈子里追求著同樣的完美，他所留下的浩瀚篇章是他鍥而不舍地獻身文學藝術的明證。后期的詹姆斯成熟而敏感，語言迂回，文風雅致。也正因如此，詹姆斯一直顛簸在文學批評潮流的風口浪尖，冒著失去樸實雋永而招致詬病的風險，帶著對藝術的執著熱愛，他雕琢堆砌，追求并實踐著自己向往的高雅和完美。詹姆斯獲得了贊譽和名望，也遭遇了失敗和唾棄。不管外界對他評價如何，對他而言，“藝術的真實和人生的真實是一回事”[21]。因此，作品中的人物尋求人生意義的過程，也是詹姆斯本人創作和生活的歷程，這些都真實的體現在了作家晚年的創作中。詹姆斯后期作品涉題廣泛，作家以自己獨有的敏銳思維為觸角，探索文明社會的各個角落，挖掘文明下人們的焦慮與不滿。他在后期作品中經常用對稱手法展示某個極具爭議的社會問題的兩面，使讀者做出判斷之前必經深思熟慮，這樣閱讀的同時也能夠使讀者對作品中人物以及善惡的理解更為豐滿。總之，探索詹姆斯的后期創作風格對全面理解并深入挖掘世紀之交英美文學創作的藝術價值意義深遠。

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A Review of the Writing Style of Late Henry James

BAO Wei1，2，FU Jing-chuan1

(1.College of Chinese Language and Literature，Jilin University，Changchun 130012，China；2.Public Foreign Language Teaching and Researching Department，Jilin University of Finance and Economics，Changchun 130117，China)

Henry James was the well-known novelist and critic in both British and American literature.Whereas，from the early brilliant achievements to later three elusive works，Henry James was all the way bobbing up and down in the tide of literary criticism.Whether the later elusive and circuitous style was a numbness resulting from the author’s devotion to techniques or a unique creation based on a higher level of artistic pursuit? Critics stalemate according to their just grounds.The study on Henry James is still on the way for its systematization and dimensions，let alone the integral contemplation of the style of late Henry James.This paper hackles the researching work on Henry James，especially his later phase，both in and outside of China，which aims to helping readers fully understand Henry James and appreciate the literary and artistic values in his writing.

Henry James；Late Style；Elusive；Narration

2015-01-26

國家社會科學基金項目(12BWW030)。

包薇(1976-)，女，吉林白城人，蒙古族，吉林大學文學院博士研究生，吉林財經大學外語部教師；付景川(1952-)，男，河南漯河人，吉林大學文學院教授，博士生導師。

I106.4

A

1001-6201(2015)03-0132-05

[責任編輯：張樹武]

[DOI]10.16164/j.cnki.22-1062/c.2015.03.027