電視節目剪輯淺談

楊 玉河南電視臺電視劇頻道

電視節目剪輯淺談

楊 玉
河南電視臺電視劇頻道

電視節目的制作是一個系統工程，它包括策劃、構思、采訪、拍攝、剪輯、特技合成、解說配音、字幕等多道工序，而其中剪輯是必不可少的一個環節。作為電視工作者，如何利用剪輯手段，提高節目制作質量和畫面語言的創作能力呢？我僅就電視畫面剪輯談幾點粗淺的認識。

一、建立節目的剪輯風格

剪輯風格，就是剪輯師對節目后期剪輯的整體構思。由于電視節目的種類繁多、形式各異，編導者的風格不同，這就決定了針對不同種類的節目應采用不同的剪輯方式。剪輯師在動手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節目、吃透劇本，把握住編導者的創作意圖及藝術追求，根據節目的內容、形式、風格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風格。剪輯風格一旦確定，就應保持前后一致，使之貫穿于整個剪輯過程中。需要注意的是，對于剪輯師來說，建立剪輯風格雖然重要，但表現是為內容服務的，因此必須服從而不能違背編導者的創作意圖和藝術要求，要與節目的主題、內容、形式、結構達到有機地統一。

二、選擇畫面剪輯點

在后期剪輯中，無論是剪動作、剪情緒、剪節奏，剪輯點的選擇都必須遵循客觀規律，符合事物發展的邏輯，符合人們的思維習慣。下面試例舉幾種選擇剪輯點的處理方法，以供參考。

1.不同類型節目的剪輯。

綜藝晚會類節目，大多數以歌舞為主，其剪輯點需按歌曲內容及音樂旋律、節奏、樂句、樂段來選擇，并且在音樂節拍強點上切換鏡頭比較流暢。電視劇類的節目，多數按劇情的發展及人物情緒的變化來選擇剪輯點。對于訪談性節目，一般按訪談者的談話內容及現場氣氛來切換鏡頭。紀錄片及紀實性專題片的剪輯要力求真實可信，尤其是長鏡頭拍攝時，剪輯要盡量保證鏡頭完整，避免剪得過細過碎。競技體育類節目，由于動感較強，應選擇動感強烈的地方作為切換點。

2.鏡頭長度的選擇。

一般說來，鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構成復雜程度都會影響鏡頭長度的選擇。就景別而言，全景鏡頭畫面停留時間要長一些；中近景鏡頭要稍短一些，特寫鏡頭還要短一些；就畫面信息量而言，信息量大時，畫面停留時間要稍長一些，信息量少的則要短一些；就畫面構成復雜程度而言，畫面構成復雜的，停留時間要稍長一些，反之則稍短一些。對于敘述性或描述性的鏡頭，鏡頭長度的選擇應以觀眾完全看懂鏡頭內容所需的時間為準。對于刻畫人物內心心理及反映情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長度的選擇不要按敘述的長度來處理，而應根據情緒長度的需要來選擇，要適當地延長鏡頭長度，保持情緒的延續和完整，給觀眾留下感知和聯想的空間。

3.鏡頭之間的組接。

“動”接“動”、“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動”與“靜”是指在剪輯點上畫面主體或攝像機是處于運動的還是靜止的狀態。遵循這一原則進行鏡頭組接可保持視覺的流暢及和諧。兩個固定鏡頭組接時，畫面主體都是靜止的，其剪輯點的選擇要根據畫面的內容來決定（靜接靜）。兩個固定鏡頭組接時，其中一個鏡頭主體是運動的，另一個鏡頭主體是不動的，其一種組接方法是尋找主體動作的停頓處來切換；另一種方法是在運動主體被遮擋或處于不醒目的位置時切換 （靜接靜），如果兩個固定鏡頭主體都是運動的，其剪輯點可選在主體運動的過程中。一般說來，剪動作時，鏡頭組接是以主體動作的運動因素作為依據的，小景別的動作要少留一些，大景別的動作要多留一些。（動接動）。當兩個鏡頭都是運動鏡頭，并且運動方向一致時，應去掉上一鏡頭的落幅及下一鏡頭的起幅進行組接（動接動）。如果兩個運動鏡頭的運作方向不一致時，就需在鏡頭運動穩定下來后切換，即保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進行組接（靜接靜）。“動”接“動”的一種特殊用法是所謂“半截子”鏡頭組接。即不同運動主體或運動鏡頭在運動過程中進行切換，這樣一系列的“半截子”鏡頭組接起來給人的動感更強，節奏更鮮明，在體育集錦類節目的剪輯中應用較多。需要注意的是，組接鏡頭時要考慮運動主體或運動鏡頭的方向性及動感的一致性。

除了“動”接“動”、“靜”接“靜”外，常見的還有“動”接“靜”和“靜”接“動”。在進行后兩種畫面組接時，要充分利用主體之間的因果關系、對應關系、呼應關系及畫面內主體運動節奏的變化，做到由動到靜，由靜到動順理成章的自然轉換。

上面所說的剪輯基本原則及技巧，主要是為了保證畫面組接的連貫流暢。但剪輯并非“機械”的，除了保持視覺流暢外，更應注重情緒發展的連貫及觀眾心理感受的連續。

三、把握整體結構

電視節目的結構，包括總體布局和段落構造兩個部分。一個好的片子的結構應該做到完整統一、自然流暢、嚴謹新穎。

1.完整統一。

電視節目在結構上應頭尾圓合，各段落要飽滿，比例分配得當，整體均勻和諧，全篇風格統1、渾然——體。如果結構零亂殘缺、脈絡不清，事件的因果關系交待不完整，前后風格割裂，就會使觀眾弄不明白“為什么說”和“在說什么”。

2.自然流暢。

電視節目的結構要順理成章、過渡自然，盡量不顯露人工雕琢的痕跡，更忌諱牽強附會、生拉硬拼。段落之間的銜接要如行云流水，自然而不做作，樸實而不雕琢。

電視剪輯是一項實踐性很強的工作，如果說掌握蒙太奇手法、熟悉鏡頭組接技巧，是每個從事剪輯的工作人員所必備的基本功的話，那么對剪輯節奏的控制、整體結構的把握則更顯剪輯師的功底。只有用心體會，反復實踐，再加上較強的藝術感覺和較高的悟性，才能制作出具有藝術感染力的電視節目。