兒童文學(xué)類圖書選題策劃研究

甄 貞

現(xiàn)階段，我國的兒童文學(xué)類圖書呈現(xiàn)出較好的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，不管是國內(nèi)原創(chuàng)還是國外引進圖書都有了較大的進步。出版社對于兒童文學(xué)類圖書的選題也在不斷地擴大，兒童文學(xué)類圖書在藝術(shù)性、思想性、表現(xiàn)力與裝裱設(shè)計等各個方面兒童文學(xué)類圖書均有了一定的提高。不過在選題策劃等方面承受著很大的壓力，如出現(xiàn)城鄉(xiāng)出版結(jié)構(gòu)不平衡、原創(chuàng)匱乏、選題重復(fù)、缺乏優(yōu)秀作者等問題。對于出版而言，選題策劃是最為關(guān)鍵的一部分，本文對其進行了探討，為了能夠提高出版社對兒童文學(xué)類圖書選題策劃的重視，讓兒童刊物出版者能夠從中獲取靈感，豐富兒童出版物的市場。

一、兒童文學(xué)類圖書選題策劃存在的不足

（一）選題策劃缺乏整體性

調(diào)查研究、信息收集、動態(tài)分析、選題擬選、選題論證、組織作者編寫等六大環(huán)節(jié)是選題策劃的主要步驟，其具有整體性與系統(tǒng)性的特點。這就要求每位編輯在出版的時候不僅要重視內(nèi)容的選擇還需要重視刊物的附加值。但是，在實際操作過程中，除了少部分優(yōu)秀的策劃編輯外，甚少人能夠做到這一點。有的策劃編輯為了能夠吸引讀者的眼球而在書名上大做文章，亂起書名。目前市場上兒童文學(xué)作品的書名千奇百怪，“骷髏”“鬼怪”“幽靈”“驚魂”等畫面字眼彌漫封面。有的書若從情節(jié)的邏輯性或故事的結(jié)構(gòu)框架監(jiān)查，會發(fā)現(xiàn)書中存在很多荒謬、牽強附會、粗制濫造的地方。并且，現(xiàn)在很多兒童文學(xué)圖書會發(fā)行“叢書”“套書”，各種格式的精裝版圖書，價格昂貴，讓許多家長望而卻步，再加上發(fā)行工作的不到位，導(dǎo)致盜版圖書的大量出現(xiàn)，若孩子看到的是錯誤百出、粗制濫造的盜版書，必然會誤導(dǎo)他們的觀念，阻礙了他們的成長。

（二）過分依賴圖書的引進

一直以來，我國少兒圖書市場的準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)都比較低，“小兒科”一般都被用來形容少兒圖書的創(chuàng)作，由此可見對于兒童圖書的創(chuàng)作一直缺乏重視。但是在國外，少兒作品的創(chuàng)作就擁有一個強大的創(chuàng)作隊伍，科學(xué)家、知名的作家等都會加盟。我國的兒童圖書表現(xiàn)出精品較少、圖書粗糙等缺點；而國外的兒童讀物則恰恰相反，精品較多，圖書嚴(yán)謹。除此之外，對于出版社而言，從國外引進的圖書能夠借助其引進頭銜進行炒作，并且操作起來更加便利，經(jīng)濟效益也較為可觀。

國內(nèi)出版社所引進的兒童文學(xué)類圖書均是國外的暢銷書或獲獎書，此類圖書的銷售量與質(zhì)量都已經(jīng)有所保障，因此出版社引進后，風(fēng)險較少，對于編輯的要求也有所放寬，只要能夠取得版權(quán)就可以了，甚至版式都可以沿用國外的。與國內(nèi)出版圖書煩瑣的工作量相比，自然是引進版圖書更加省心，因此其他出版社也紛紛效仿，最后導(dǎo)致引進圖書的數(shù)量增多，對于自主研發(fā)原創(chuàng)兒童文學(xué)類圖書的熱情自然就會減弱。特別是最近幾年來，各出版社依靠引進圖書取得可觀的銷售業(yè)績，基本放棄原創(chuàng)兒童文學(xué)類圖書，讓文化傳承出現(xiàn)危機。

（三）選題重復(fù)，盲目跟風(fēng)

在兒童文學(xué)類圖書中，就算是同樣的內(nèi)容也可以來自不同出版社，一本圖書可以有幾十個版本。像《西游記》《熊出沒》《格林童話》等較為暢銷的圖書，一個書店就有十幾個版本，但是內(nèi)容都是大同小異。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，《三百六十五夜》有200多個版本，《窗邊的小豆豆》有300多個版本，圖書缺乏差異化，讓讀者面對眾多的圖書無從選擇。出版社是增加了圖書的品種，但是數(shù)量沒有發(fā)生變化，因而圖書只能用低價吸引讀者，這很容易導(dǎo)致惡性競爭，讓出版社的持續(xù)發(fā)展能力受到損害，原始創(chuàng)作的投入必然受到削弱，最后會致使市場與產(chǎn)品同質(zhì)化加劇。20世紀(jì)90年代，《花季·雨季》一書的熱銷就引來了一大批類似讀物，如《我是女孩我好煩》《我是男孩我也煩》《花季煩惱》《贈給花季的少男少女》等圖書。跟風(fēng)出版是出版界的通病，如果不加以制止，必定會嚴(yán)重破壞出版社的生存環(huán)境，腐蝕了編輯的開拓能力與創(chuàng)新精神，不利于塑造出版社與圖書公司的品牌形象。

二、兒童文學(xué)類圖書選題策劃的幾點建議

（一）開發(fā)、拓展廣泛的人脈資源

編輯要擁有一定的儲備意識，人脈資源實際上也是戰(zhàn)略資源。21世紀(jì)就是人才的競爭，而翻譯者、畫者、作家、版權(quán)代理人、推廣人、專家、兒童文學(xué)教師等都是編輯的人脈資源。過去兒童文學(xué)類圖書的口碑僅僅建立于讀者中，一般采取潛力作者自薦或他人推薦等方式選擇作家。現(xiàn)階段，多媒體的興起為編輯提供了多條尋覓優(yōu)秀作家的道路，讓編輯能夠及時了解兒童文學(xué)的發(fā)展與各個作家的最新動態(tài)，與作者聯(lián)系更加方便快捷。

通過拓展、開發(fā)廣泛的人脈資源，能夠讓編輯實時獲取各種寶貴的信息，圖書選題無論是從市場上挖掘還是從閱讀中尋覓，抑或從投稿中發(fā)現(xiàn)，這些都需要編輯勇氣誠懇的態(tài)度、謙虛熱情的處事方式，與他們進行智慧的交流與溝通。

（二）廣泛閱讀，培養(yǎng)自身的職業(yè)敏感度

著名的兒童閱讀推廣人王林在編譯《給孩子100本最棒的書》的編者語中曾深刻地說道：“一位偉大的編輯都可能造就偉大的作家，兒童文學(xué)創(chuàng)作尤甚如此。”一部劃時代著作的誕生少不了一名別具慧眼的編輯的價值判斷與審美眼光。好比英國超級暢銷書《哈利·波特》的作家J.K.羅琳，她在貧困交加的時候完成了《哈利·波特》并嘗試尋找出版社出版時，被諸多出版社當(dāng)面拒絕，可是羅爾德·達爾卻慧眼識英雄，為其支付了10萬美元的版權(quán)費，后來《哈利·波特》出版后紅遍了全球。這樣的例子在出版界數(shù)不勝數(shù)，圖書編輯特別是兒童文學(xué)類圖書編輯更要時刻充實自己，增強自己的識別能力。因為從某種意義上說，編輯是一名雜家而非專家，兒童文學(xué)類圖書編輯一定要擁有較為廣泛的閱讀興趣，只有開拓其閱讀面，才有更多的經(jīng)驗去判斷選擇符合兒童需求的作品。除此之外，編輯的智慧與自信也是建立于較高的審美水平與廣泛的知識面上，在廣泛的閱讀中，不僅能夠拓寬視野，還能提高其審美情趣，又能收集信息，產(chǎn)生靈感。

（三）承擔(dān)文化職責(zé)，開創(chuàng)本土品牌

隨著城市進程的不斷加快，我國兒童文學(xué)創(chuàng)作也呈現(xiàn)出都市化的狀態(tài)。目前缺乏以農(nóng)村兒童為主人公的兒童文學(xué)作品，就算有也是以20世紀(jì)五六十年代的形象所呈現(xiàn)。兒童文學(xué)類創(chuàng)作呈都市化是每個國家發(fā)展的必然進程，但過于都市化會破壞兒童文學(xué)體裁的平衡性。實質(zhì)上，反映農(nóng)村兒童生活情感的作品并非暗淡無光，如描寫20世紀(jì)五六十年代農(nóng)村生活的《草房子》，盡管是描寫農(nóng)村的生活，可是也打動了許許多多的成人與孩子，并且被翻譯成德、英、韓、日等語言。兒童文學(xué)類圖書承擔(dān)著不同的社會責(zé)任與文化責(zé)任，編輯要充分挖掘富有童心、有創(chuàng)作實力的作家為兒童創(chuàng)作作品，如鄭淵潔、梅子涵等作家都具備了較好的文學(xué)底蘊，他們擁有著獨特的價值判斷與審美感覺，他們用充滿童趣的文筆描繪了兒童的世界，影響著一代又一代的青年兒童。

三、結(jié)語

綜上所述，要想推動兒童文學(xué)的平衡發(fā)展，就必須在選題這一環(huán)節(jié)上下功夫，用創(chuàng)新的選題精品加快建設(shè)先進文化，讓我國兒童文學(xué)圖書能夠更加繁榮，更加健康的發(fā)展。兒童文學(xué)類圖書的選題策劃要時刻注意由兒童的需求著手，用新的知識、新的思想、新的文化、新的科學(xué)方式指引兒童，讓兒童能夠全面提高其智力，在精神上能夠健康發(fā)展。

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