向 怡
(湖南省長沙市第一中學(xué) 湖南長沙 410000)
淺析張愛玲作品比喻的獨特性
向 怡
(湖南省長沙市第一中學(xué) 湖南長沙 410000)
張愛玲作為一個描寫都市人文的小說家,有著深厚的文字功底、獨特的人生觀以及犀利的洞察和豐富的想象成就于文壇。在張愛玲的文學(xué)表達中,用比喻去描寫事物進行情節(jié)的推進和人物心理的烘托是最獨特的。正是這些比喻手法尤其顯示出她文學(xué)作品的魅力。
張愛玲 比喻 色彩
張愛玲的小說中比喻的修辭經(jīng)常運用在人物的形象和風(fēng)景等方面的描寫,張愛玲用她獨特的思維方式,開拓了比喻修辭的新的境界。她的比喻處理的像口語說話一般言簡意賅但又不乏生動形象,比喻的奇妙在她的筆下得到了更完美的體現(xiàn)。[1]
1.以俗喻雅
在《紅玫瑰與白玫瑰》中,“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人,至少兩個。娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變成了墻上的一抹蚊子血,白的還是‘床前明月光’;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒飯粒子,紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?!蓖ㄋ椎膶⒛腥诵闹袗鄣呐吮扔鞒擅髟鹿夂椭焐梆耄粣鄣谋扔鞒晌米友埩W?。讀者能夠直觀的明白作者的意思和意圖,又能感受到作者運用比喻帶來的美。人大多都是這樣,得到的不知道珍惜,得不到的都成為了眼中最好的,愛的時候是明月光,不愛便成了飯粒子;愛的時候是朱砂痣,不愛便成了蚊子血。作者用庸俗鄙陋的蚊子血、飯粒子刻畫出了男人對女人的心理,也體現(xiàn)出了一種悲劇美,說出了張愛玲自己的心里話和時代女性詮釋的愛情,通過自己的深刻領(lǐng)悟,告知讀者要珍惜自己所擁有的。[2]
2.統(tǒng)一感官
張愛玲在比喻的時候,本體和喻體帶給讀者產(chǎn)生的感官不同,但是卻能夠同時發(fā)生作用,把抽象的思想具體化。在讀張愛玲的作品時會有非常清晰的感覺,正是因為張愛玲運用了大量的比喻。在《張愛玲語錄》中,并沒有感覺的標(biāo)準(zhǔn),因為張愛玲在作品中的比喻將視覺、觸覺、聽覺等感官貫穿溝通了起來。比如“整個世界像一個蛀空了的牙齒,麻木木的,倒也不覺得什么,只是風(fēng)來的時候,隱隱的有一些酸痛?!痹谄渌奈膶W(xué)家里一定找不到像這樣的比喻,但是張愛玲這樣比喻了,感覺讀起來舒服又有趣。還有如“心里便像汽水加了檸檬汁,咕嘟咕嘟冒酸泡?!睘榱吮磉_吃醋時的內(nèi)心世界,通過加檸檬汁的汽水之后的反應(yīng),給人視覺在上的直觀感受,咕嘟咕嘟給人以聽覺上的直觀感受,把吃醋的情緒變成直觀的感受,更易理解且奇妙。
3.色彩底蘊
張愛玲的文學(xué)作品不僅色彩豐富,在色彩的背后更有深厚的底蘊。她擅長將色彩的描寫和意境結(jié)合在一起,用厚重的筆墨的色彩去突出意象,從而夠成功小說的底蘊。意象是一種融合了主觀感情的客觀事物。比如《金鎖記》,其中描寫最精彩的是對月亮的刻畫,整篇小說中九次寫到月亮,每次都渲染了濃墨重彩去烘托悲涼的情緒,為故事的悲調(diào)做鋪墊。開頭就用“紅黃的濕暈”、“淚珠”等描寫月亮,鋪墊了凄涼的故事情節(jié),再以老人記憶中的“大”“白”“圓”做對比,更襯托悲劇的深刻。小說結(jié)尾再次對應(yīng)開篇“三十年前的月亮早已沉了下去,三十年前的人也死了,然而三十年前的故事還沒完——完不了。”通過首尾呼應(yīng),暗示雖然七巧的悲劇人生結(jié)束了,但還有很多像她一樣的悲劇人生在繼續(xù)著,蘊含著張愛玲對人在現(xiàn)實中的悲憫。
張愛玲是一個有個性的女性,她的個性不僅體現(xiàn)在她的為人處事上,也體現(xiàn)在她的學(xué)識上。她的小說沒有選擇古代題材也沒有選擇西方題材,而是選擇她所生活的年代的故事。她的作品受到了新文學(xué)和西方現(xiàn)代派的影響,再加以提煉整合,形成了自己獨樹一幟的風(fēng)格,這種風(fēng)格尤其展現(xiàn)在她的比喻上。
1.早期的文學(xué)修養(yǎng)
張愛玲出生在顯赫的家世中,但處在社會動蕩的年代中,顯赫的家世也逐漸敗落。早期的張愛玲受到了良好的教育,上私塾,隨母親學(xué)習(xí)琴棋書畫,張愛玲父母婚姻的不幸使年幼的張愛玲的成長環(huán)境不盡人意,她的第一篇小說便寫了家庭的悲劇。張愛玲喜愛畫畫,這也是她的比喻中帶有很多與色彩有關(guān)的詞語。張愛玲家族的沒落和感情路的坎坷,傷感伴隨著她的人生,因此她的意象大多帶著凄涼美。張愛玲文筆下的愛,像曇花一現(xiàn),甚至虛無縹緲得如夢境一般。這些都因為她不相信愛情,她的悲觀滲透到了她的作品當(dāng)中,她的比喻恰好表明了她獨特的思考。張愛玲幼年的時候看過了父母婚姻的不幸福,長大成人后又經(jīng)歷了坎坷不幸的愛情,這樣的經(jīng)歷使他對愛情失去了信心。[3]
2.女性主義的立場
近代歷史以來西方開始興起維護女性權(quán)力的運動,主張重視女性的價值意義,反對不平等,批判了男尊女卑。女性主義的發(fā)展逐步延伸到了文學(xué)上,女性主義文學(xué)的發(fā)展出現(xiàn)了女性主義修辭學(xué),在關(guān)于詞匯的方面,男性和女性使用顏色有著不同的方式。女性描述的色彩更準(zhǔn)確,喜歡使用更多復(fù)雜的色彩詞語,男性則相反選擇簡單的色彩。張愛玲在色彩的運用上,尤其鮮明復(fù)雜。在《自己的文章》中,“悲壯如大紅大綠的配色,是一種強烈的對照……蒼涼之所以有更深更長的回味,就因為它像蔥綠配桃紅,是一種參差的對照?!鳖伾緛硎且曈X對象,張愛玲用色彩來渲染自己的情緒,以蒼涼為底色,突破了常規(guī)的對色彩的感受,這正是她利用顏色和風(fēng)格的結(jié)合。她的語言散發(fā)出來的美感帶給讀者舒服的感覺,她的氣質(zhì)美,是每一位讀者應(yīng)該細(xì)細(xì)品味的,她傳奇的比喻特性更值得印刻在讀者心中。
[1]秦軍,王旭. 論張愛玲小說中的悲劇人生[J]. 黑河學(xué)刊. 2006,(01)
[2]張英. 淺析張愛玲讀者接受心理特點[J]. 遼寧工業(yè)大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2008 (02) .
[3]劉紹明.到底是張愛玲[M].上海書店出版社.2007