淺談維族舞蹈

阿熱孜姑麗·吾麥爾

（新疆喀什師范學校 新疆喀什 844000）

淺談維族舞蹈

阿熱孜姑麗·吾麥爾

（新疆喀什師范學校 新疆喀什 844000）

舞蹈是藝術通用的語言,舞者和觀舞者可以是不同年齡層次不同生活背景的,但是舞蹈無需通過語言來共通,而是通過肢體和音樂的表現力直接進行一種精神上的情感交流。維吾爾族舞蹈，是維吾爾族先民留下來的寶貴財富，造就了新疆少數民族的不屈服、勇敢頑強的性格特征。我們要重視維吾爾族舞蹈，加強維族舞蹈中的情感表現有利于增加舞蹈的感染力和親和力,有助于維族舞蹈的發展。

維族舞蹈 情感表現

在中國的五十六個民族中,每一個民族都有自己各不相同的語言表達方式,在加上中國地大物博,沒有深刻的接觸往往礙于語言障礙和距離遙遠,各民族人民之間沒有辦法進行直接的相互溝通和聯系。但是,維族舞蹈解決了這一問題。

舞蹈是藝術通用的語言,舞者和觀舞者可以是不同年齡層次不同生活背景的,通過肢體和音樂的表現力直接進行一種精神上的情感交流。也正是因為這一點,當中國新疆歌舞團遠赴歐洲表演的時候,金發碧眼的外國同胞也能被感動的掌聲連連,因為也許他們沒有見過維族舞蹈的外觀、音色奇特的樂器都塔爾、艾吉克、打鋪、日瓦普等，也許他們沒有杰出的維族舞蹈中絢麗多姿的服裝、頭飾,但是他們看懂了舞蹈中的喜怒哀樂,他們在翩翩舞姿中完成了與中國舞者的一種情感的匯集和交流。

加強維族舞蹈中的情感表現也有利于增加舞蹈的感染力和親和力,有助于維族舞蹈的發展。歷史上的維吾爾族舞蹈呈現出多元性，生存的客觀條件造就了維族人民樂觀勇敢的性格特點，舞蹈是他們生活中重要的部分，重大節日、喜慶等日子都習慣用集體舞蹈來表達情感，這種樂觀向上的精神在舞蹈中都有典型的體現，舞蹈動作也要具有一定的技藝性，舞蹈演員要具備跳躍、旋轉、翻騰、柔軟、控制等高難度的技巧能力，但是，在舞蹈作品中表演高難度的技巧動作本身不是目的，而是一種表現人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的一種手段。如果在舞蹈作品中，以手段作為目的、演員高超的技藝不以反映生活、表現人物的思想感情為其存在的前提，或是不以舞蹈內容出發采選取相應的舞蹈動作技巧。

維族舞蹈不僅是一種傳統的藝術形式,它借助于身體的形體造型和有節奏的韻律來表達跳舞者的情感及觀念，而且維族舞蹈是維族長期以來勤勞與智慧的結晶,它包含了情感、觀念、信仰、文化,有著深厚的文化底蘊。

說起維族舞蹈，就不得不提起新疆舞蹈集大成者--維吾爾族著名舞蹈家康巴爾汗，她是現代維吾爾族舞蹈的集大成者。像著名的《盤子舞》、《林帕特》等藝術奇葩都是她成功的杰作。她在維族舞蹈的自由奔放與古典芭蕾端莊高雅之間找到了平衡點，在音樂與舞蹈之間找到融合點，使音樂、舞蹈、舞姿達到美的意境，輕盈流暢，又瀟灑俊逸，使感情表達自然流暢。新疆舞的動勢是向上的，揚眉動目、晃頭移頸、拍掌彈指的動作。昂首、挺胸、立腰也是新疆舞蹈的基本造型。維吾爾族舞蹈的主要特點是身體各部位的動作同眼神配合來傳情達意無論是頭、肩、腰、臂到腳趾都有動作。昂首、挺胸、直腰是體態的基本特征。下面我來介紹維族舞中每個部分的作用：

一、頭：無論是在哪種舞蹈里，頭部的動作也是非常重要的

二、眼睛：“眼神”極富特點和表現力

這點對于發展本民族的舞蹈特點起到了積極的推動作用。比如姑娘跳舞時的眼神；那種嫵媚，神秘，帶有野性的，咄咄逼人的眼神，使舞蹈充滿魅力和想象，具有很強的民族色彩。比如小伙子跳舞時的眼神，那種充滿熱情，渴望和挑逗的眼神，使人體會到了維吾爾族人豪放，多情，執著的個性。比如老年舞者的眼神，深邃而充滿智慧，也同樣不乏激情。

三、鼻子:從鼻子吸氣

四、嘴唇：從嘴巴吐氣，一邊低下頭，把氣吐完。微笑、活潑、俏皮。

五、脖子：“動脖子”在就是“扭”，就象我們認為扭腰很性感很好看。

我覺得扭脖子好看，人顯得很生動，這個動作作為維族舞的技巧動作，也是特點動作。這個扭脖子律動與音樂的節奏也很大的關系。動脖子時候，眼神很重要，要挑眉腳和挑眼角，眼珠子往擺動那個方向很銷魂地看一眼，然后下巴努力的湊過去，脖子也就機械運動了。

六、雙手：手形：曲掌基本手位：曲掌形、繞腕手、開式小七位繞腕手，七位繞腔手，權開式三位繞腕手式五位繞腕手擺式六位點肩張腕手，繞四位點肩平。三位手擺動、敬茶式、莫拉垂手、六位手升立、大滑手、叉腰手、脫帽式、腰圍手

七、肩：對下腰，一些舞蹈技巧姿勢有幫助，疏松韌帶

八、肘：強調昂首挺胸“立腰”拔背而產生的立感給人一種高傲挺拔，外向的感覺。這一體態的形成是經由維吾爾族的第一舞人杰出的舞蹈家教育家康巴汗的規范而形成的。昂首挺胸、頭高高昂起、立腰。挺拔而不僵——指體態立腰、拔背、挺胸、昂首。

九、胸：“挺胸”是舞蹈中最常見的身體姿態,這一姿態在各個舞種及其訓練體系里都有嚴格的要求與體現,是舞蹈重要的審美標準之一。在舞蹈的基礎訓練中,挺胸一般是以靜態姿態為切入點開始訓練的,一般體現在對站姿的訓練中。胸作為軀干的中樞部分,直接決定了人體的站姿正確與否,對靜態我們膝蓋的快速關閉和打開.快速的伸直和折曲，這都要求我們膝關節的能力。舞蹈，作為以人體為媒介的藝術，膝關節不僅是舞蹈訓練與表演的一個比較重要的轉軸，而且可能直接影響到舞蹈動作（尤其是腿部的舞蹈動作）的張力與質感。

八：腰：腰功包括板腰側閃腰快速的軟腰和慢速的控腰其中側閃腰在舞蹈中較常見也別具特色

十：膝蓋：舞蹈中膝蓋的部位的能力是非常重要的。我們膝蓋的快速關閉和打開.快速的伸直和折曲，這都要求我們膝關節的能力。舞蹈，作為以人體為媒介的藝術，膝關節不僅是舞蹈訓練與表演的一個比較重要的轉軸，而且可能直接影響到舞蹈動作（尤其是腿部的舞蹈動作）的張力與質感。

十一、腳：常用位置：旁點步，后側點步、前點步、踏步、踏步半蹲，蹲步后側點步。墊步、踏點步、進退步、一步一點,翻腕、柔腕、托帽手、點肩式、繞腕、移頸、掂憧擰步、開關步、刀郎步、亥乃開斯步、三步一抬、正踮斜上提、滑沖步、前后曲旁伸、點進步、點蹭步、其克提麥兩步一跺、點步定點轉、滾步轉、轉體晃身、轉跪等。

維吾爾族舞蹈，是維吾爾族先民留下來的寶貴財富，在現在新疆各地的歌舞表演中仍然能看到各種印記，這種熱愛生活、樂觀向上的生命狀態已經植根于新疆少數民族的生命中，造就了他們的不屈服、勇敢頑強的性格特征，與中原地區的溫婉形成對比，這也是對我們民族精神的一種補充和豐富。我們要重視維吾爾族舞蹈的傳承和實踐，保護這顆璀璨的明珠。