文字視覺化編排在書籍設計中的研究

盛春宇

（云南藝術學院文華學院設計系 云南昆明 650101）

文字視覺化編排在書籍設計中的研究

盛春宇

（云南藝術學院文華學院設計系 云南昆明 650101）

書籍的種類繁多，每一類書籍都有其獨特的裝幀風格。書籍設計必須符合讀者不同年齡、職業、性別的需要，還要考慮大多數人的審美欣賞習慣，并體現不同的民族風格和時代特征,特別是文字編排在書籍設計中的作用不容小覷，生動的有趣的文字編排可以為書籍設計助力。

書籍設計 文字編排方式 版式風格

文字視覺化編排隨同書籍裝幀藝術經歷了一個“原始→古代→現代”的發展過程。紙張和印刷術發明之前都是處于原始裝幀藝術時期，在原始書籍裝幀時期，文字主要是刻于甲骨之上或寫于帛卷之中等天然的現成材料或稍作加工的材料上。造紙術和印刷術的發明使人類進入了古代裝幀藝術時期。19世紀末，工業革命之后，西方出現了最初現代設計端倪的書籍裝幀設計。而中國則是在“五四”運動之后才進入現代裝幀藝術時期。

書籍封面設計的文字視覺編排

文字在版面上起到點的作用。具有簡潔、突出的特性。它是書籍設計的基本要素，起著平衡畫面、強調重點、增加版面跳躍率的作用。文字在編排過程中，主要通過文字的色彩、形狀來表現對比與空間的視覺效果。不同國家的文字有不一樣的形狀，給人的視覺效果也不一樣。文字的色調不同，所展現的空間層次與畫面的意思也不同。利用文字的這些特性，在版面上可以給人以空間感，具有強烈的視覺沖擊力。

書籍封面的文字一般采用書法體、美術體、印刷體三種形式。書法體，傳統有五種，即行書體、草書體、隸書體、篆書體和楷書體。中國古代的書法經過幾千年的傳承和發展，有了較為成熟的書法體系，使書法體更方便運用。將書法體的文字拆解，或自由組合配以富有中國特色的古典元素，會使書籍增添古色古香的氣韻。書法體在文學類書籍中被廣泛運用，比較適合于古典書籍和文學氣息濃厚的書，也可將其與中國的一些古典元素結合運用，例如古典花紋，竹簡，文武線，田字格等。美術體是指一些非正常的特殊的印刷用字體，一般是為了美化版面而采用。美術體分為規則美術體和不規則美術體。美術體用在書籍封面上不僅使書籍脫離了單一呆板的引述字體，而且能更好的表達書的主旨。美術體的使用可以使書籍的封面很靈活不死板而且富有設計美感，隨著印刷工藝的發展與之相結合使書籍的封面更好的突出作者和設計者所要表達的理念。印刷體指漢字在書籍、報紙、雜志等印刷品上出現的字體形式。起初由于技術的限制印刷體比較呆板單一，但是由于電腦印刷的產生與發展彌補了印刷體的缺陷。

伴隨科技的不斷發展與突破，越來越多的字庫涌現，設計師在進行書籍設計時有了更多突出個性和內容的字體可供選擇。特別是一些設計師以專業的角度來進行字體設計，這使設計有了一個更為廣闊的發展空間。近些年來個性字體設計的作品遍布平面設計的各個領域，在書籍設計中也不乏經典之作。

文字視覺編排在不同種類書籍設計中的運用

文字編排在書籍設計中可以根據版面的主要傳達內容而不斷變化。一般較為正式版面例如教材、科普類書籍等，在編排文字時不太會強調文字的字體變化，而是以一種規整嚴肅的字體形式編排在版面中，給人以穩定、可信賴的心理感受。但是，在一些有需要的書籍和封面設計如兒童類、宣傳類書籍等的設計中，則要求文字盡可能提高跳躍率，在眾多信息中跳躍出來，體現出版面活躍的視覺效果。

兒童書籍通常色彩鮮艷，字體較大，富有童趣。童對于圖片顏色極為敏感，如果文字繁多，兒童很難理解且容易厭倦。但若將將文字穿插在圖案中有疏有密富于韻律美，在給孩子讀的時候也不會感到枯燥缺乏興趣。國內大多數的童書設計不夠精致畫面比較粗糙缺乏美感，而且裝幀方式較為單一，隨著很多國外優秀童書的引進使得國內的童書設計水平有了很大發展，現在的童書不僅變得精美而且可看性和趣味性大大挺高，增進了親子之間的感情交流。

畫冊類書籍應該以圖為主圖文并茂，可以將文字融入圖片中，使書籍排版更加新穎獨特。畫冊類書籍在進行文字編排時應避免過多不同字體的同時使用。在進行版式設計時要審時度勢充分利用圖片形成的分割，將文字以一種特殊的形式與圖片進行搭配編排，在把握整體風格的同時細節的調整更能看出設計師的精準與細致。例如字與字的字距、行距、字體的大小顏色的細微變化等等。

文化類書籍應該體現其文化底蘊，文字不宜過于稠密，影響讀者閱讀。以呂敬人的《黑白》一書為例，在構圖和排版上敢于創新，而且疏密得當讓讀者賞心悅目。這本書是呂敬人先生闡述其一種文化氣息的書，每章的標頭有幾何圖案和人形抽象圖案組成其特殊的排列方式和頁腳的圖案相呼應。內頁邊緣整齊的集合三角形圖案增加了內頁的活潑元素而且這樣便能在合上整本書后看到由書頁組成的幾何圖案。文字編排在文化類書籍設計中是內容之翼。不同類目的文化類書籍設計在文字編排上也會有很多不同。例如古典詩集類可以選擇豎排的組合變化，沿用中國傳統的閱讀方式；散文和現代詩集則可在開本和天頭地腳上多些無墨設計來襯托文字；對于一些時下流行的科幻和魔幻類小說可以嘗試將封面文字進行解構與重構的元素再組合等。

文字視覺編排于書籍設計的重要性

具有豐富內涵的漢字，亦或是因本身擁有的形象信息，通過其視覺式樣向我們傳遞出“具有傾向性的張力”或“運動”的表情，這使書籍中的漢字具有了力量和聲音，產生了一種“不動之動”的藝術特性。書籍中的漢字，如同舞臺中的演員，各有其角色，傳遞著信息。書籍版面中，字體類別少，版面顯得穩定、雅致；字體種類多，則畫面熱烈有趣，顯得信息傳達形態豐富多彩。科學、社會學、文學、經典類型的版面設計應簡約合理，盡量減少字體種類，避免花哨，而以時尚為中心的出版物，則采用多樣化的字體組合，以表達現代人的心態和動律追求。

單純的文字只能起到傳達作用，設計的目的則是賦予文字既傳達內容又能啟示意念的雙重功能，通過多種手段的運用，使書籍產生出豐富的表情。

[1]呂敬人.當代中國書籍設計[M].清華大學出版社，2008

[2]許楠魏坤.版式設計[M].中國青年出版社，2009

[3]（日）佐佐木剛土.版式設計原理[M].中國青年出版社,2007

盛春宇，1976年，性別：女，民族：漢，籍貫：吉林，職稱：講師，學位：碩士，研究方向：新媒體