脫口秀節目主持人的語言技巧

田勇剛

（河南人民廣播電臺，河南 鄭州 450000）

一、綜藝類脫口秀節目的定義及特點

肇始于21世紀的脫口秀在我國已經有了其不可替代的作用，越來越多的人關注脫口秀節目，脫口秀節目也朝著娛樂化的方向發展，越來越多的脫口秀節目為了滿足民眾的精神需要，開始走上了追求娛樂性的道路，綜藝脫口秀節目應運而生。

綜藝脫口秀節目的核心就是主持人，節目主持人的風格往往就決定了節目的特質。綜藝脫口秀節目如若僅僅因為搞笑吸引住了受眾，節目也不會對受眾有長久的吸引力。想要節目有層次，有文化有品位，主持人就相應的應該有文化有內涵。

2003年，東方衛視推出的《東方夜譚》是內地第一個真正完全意義上的綜藝類的脫口秀節目，揭開了我國綜藝脫口秀節目的序幕。綜藝類脫口秀節目即結合多種藝術方法，以幽默詼諧的方式表達具有深意的文化內涵以達到教育功能、娛樂功能，使得受眾在愉悅身心的同時提升精神涵養。諸如《天天向上》《金星秀》《壹周立波秀》等節目都是典型的綜藝類脫口秀節目。這類脫口秀節目有著共同的特點，即在傳遞信息亦或表達情感的同時，能以幽默、輕松的方式進行表達，能在不失文化內涵和底蘊的同時給人們帶來快樂，同時滿足受眾對信息的需求和對情感的需求。

二、傳播主體——主持人的重要作用

縱觀我國綜藝脫口秀節目的發展現狀與發展態勢，不難發現節目主持人在傳播過程中至關重要。剖析綜藝類脫口秀節目主持人的語言技巧，成為脫口秀節目制勝的關鍵。在傳播學中，擔任篩選信息和把握主方向的稱之為“把關人”，而在綜藝脫口秀節目中，主持人就擔任著“把關人”的角色。主持人、嘉賓、觀眾是綜藝脫口秀節目不可缺少的組成要素，主持人作為傳播主體，在信息傳播的過程中進行二次加工以達到更強的吸引力和震撼力。

周立波曾經表示：“我不是很欣賞諷刺，我偏愛調侃，因為諷刺是有攻擊性的，而調侃則能包容文化的善意和思索，用批評的方式去褒揚是一種境界，以大俗之態去結構大雅之意是我的追求。”綜藝節目的娛樂性使得海派清口在語言表達上具有調侃性。而周立波的海派清口的調侃絕不是無大腦、低趣味的調侃，而是在戲謔調侃之中，突出表達個人獨到的見解發人深思。

不和諧是產生幽默的土壤，幽默往往不是直來直往，而是玩躲貓貓，在迂回曲折間來回反復，運用語言的魅力巧妙加工，這需要主持人極高的語言天賦和極具創造力的現場發揮能力。周立波一直覺得自己的主持更像是表演一場體力活，幾番輪回下來，很多人都笑得直不起腰來，臉部肌肉也都緊張了起來。據不完全統計，每位觀眾在一場節目當中，至少要笑400次，這是多么大的一個數字，對主持人來說又是多么大的一個肯定。周立波的調侃戲謔，幽默成趣，在節目中隨處可見。

周立波特別喜歡調侃明星、國家領導人，這些別人不敢碰觸怕出錯惹麻煩的梗，周立波都敢接。之前有一期節目講到明星，他就說道：“現在的年輕人啊不信這不信那都改信春哥了，這不我在計劃生育委員會看到李宇春照片上寫著：生男孩女孩都一樣。”（《壹周立波秀》2010年08月04日《網鬧》）這著實抓著李宇春中性的特點調侃了一番，不僅如此，當著李宇春的面，周立波也曾調侃說：“我家住在黃土高坡，大風從坡上刮過，不管是李宇春還是曾軼可啊，都是我的哥啊，我的哥，呦。”（《壹周立波秀》2010年02月16日《笑談2009》）這種不會讓人不舒服的風趣幽默，讓人印象深刻。

三、巧用修辭格

僅僅靠著幽默調侃，不足以撐起整個綜藝脫口秀節目，觀眾會因為覺得話語營養度低而逐漸失去興趣。主持人在進行表達的過程中，不能僅僅只注重語言的準確度，更應該提升語言的靈活度。修辭，在語言中，是幫助表達的一種加分項目。修辭是在表達內容準確的基礎上，用最理想的最具吸引力的生動形象的方式來增強表達效果的方式。周立波在《壹周立波秀》中，巧妙運用修辭，給自己的語言表現力加分不少。

（一）巧用諷喻：借人之手增加關注度

周立波在《壹周立波秀》中，經常講到自己的同事、家人，主要是為了使用諷喻的表達方法。諷喻即假造一個故事來諷刺教導，周立波經常“借人之手”，假借別人的經歷來豐富自己的表達內容展現自己的觀點立場。這種本來毫無關系的人物關系，通過周立波的表述聯系在一起，能瞬間將聽眾的注意力抓過來，從而見到自我主導的呆板印象。

周立波在一期節目中曾經這樣表達：“前幾天，我準備和家人去歐洲玩幾天，接到我朋友的電話，‘波波，聽說這幾天你去歐洲呢？’我說：‘對啊對啊。’‘你回來給我帶點東西唄’我說：‘什么啊，表還是紅酒。’‘都不是，給我帶個貴州茅臺唄’我說：‘你說什么？搞錯了吧？我去歐洲旅行，不去貴州啊，茅臺在中國沒有嘛？’‘哎，你不知道外國茅臺便宜而且絕對是真的’。”節目中的這段表述，周立波接著朋友之名，“指桑罵槐”，指出暴露出來的兩個詬病，即貴且假。

借人之手，巧用諷喻，既引出了話題又活躍了氣氛。盡管諷喻對事件真實性的考究并不嚴謹，但是無傷大雅的調侃確實能在活躍氣氛的同時引人深思、發人深省。

（二）善用反語：含沙射影間表露真心

語言表達要遵循表達原則，但是由于不同的語境和現實狀況，這個原則可能會被打破。反語就是打破了語句的基本原則，通過相反的表達來揭露隱藏的真實想法。在節目中，周立波大量使用反語表達，含沙射影間表達了自己的觀點。

在一期節目中，周立波曾經這樣表達：“亞運會開賽前足協主席說了要給一個驚喜，結果0∶3輸了，之后他又說給一個驚喜，結果又0∶3輸了。”按照常理驚喜應該是好事情，是很值得人期待的，但是這里的“驚喜”確是失敗的消息，這種反差，反而表露出主持人的態度。之后周立波又說：“其實想起來，也不能太責怪中國足球隊了。總會有跌宕起伏和一蹶不振，而最近，中國足球隊確實處于低潮期。”緊接著又補刀一句說：“我說的最近是指這三十年以來，這是最近。”巧用反語，故意將不好的事情說成是“驚喜”，這是一種語言的表達藝術。

再比如有一期節目，周立波說：“我以前覺得娶回來的不太漂亮有點吃虧，現在看來這完全是一條深謀遠慮的致富之路。（《壹周立波秀》2014年《離婚》），在這個段子中周立波將妻子的丑反說成是一種“財富”，這樣不僅幽默風趣更是讓聽眾感到好奇，增強了語言的感染力。

周立波常常把語言反著說，這樣可以使得語言更有力、更深刻。這也成了海派清口獨具魅力的標志。

（三）巧用夸張：形象化中增強感染力

夸張并不是脫離事實本身，夸張是指為了達到某種表達效果，對事物的形象、特征、作用、程度等方面進行夸大或縮小的修辭方式。很多人可能會有錯誤的認識，認為夸張的修辭方法是脫離甚至歪曲事實的，實則不然，夸張是為了突出事物的本質的一種修辭方法，在突出本質的同時增加語言的表現力，增強畫面感和感染力。周立波海派清口般的夸張手法，往往還帶著點浪漫主義色彩。

周立波在一期節目中曾這樣表達：“現在就要追求快速，每天都路過的街道，竟然在不經意間就蓋起一座樓，又在一個不經意間，燈都亮了人都住滿了，再一個不經意間，都被強拆了。”（《壹周立波秀》2011年《加速度》）在這個段子中，周立波用三個不經意來突出強調樓房拆遷的快速，恰恰用了一種夸張地縮小范圍，用不經意來突出速度之快，這使得聽眾很快地能在腦子里構思一個畫面，非常有感染力。

再例如，周立波在2013年的一期節目里面這樣表達：“上海世博會，那才叫人多呢，那叫人頭攢動。去世博會，你是去看人頭點人頭的，點到你血糖低。阿拉伯館，可以排上12個小時的隊，12個小時，買一張飛機票，你都到阿拉伯了。（《壹周立波秀》2013年《人口70億》）周立波用夸張的語言表達世博會的火熱程度，人口密度太大，直指排隊觀看還不如去當地看來得快，這種形象的語言描述，是一種夸張的幽默，也是一種真實的訴說。

夸張的修辭方法是指為了達到強調或搞笑的效果，而有意識的使用一些夸大的形象化的描述，這是一種語言的藝術加工，也是綜藝脫口秀節目主持人能夠更具語言魅力的法寶和利器。

（四）委婉曲折：在含蓄中直指人心

道家的哲學講究剛柔并進。其實作為一個優秀的綜藝脫口秀的節目主持人，如果只能掌握針尖對麥芒般的強勢與突出，并不能很好地說服聽眾，必要時，要運用委婉的修辭表達手段。委婉是指遇到事情不直說而是故意把話說得含蓄、婉轉一些，這種采用拐彎抹角的迂回戰術的表現手法，是在含蓄中表露真相，在溫柔中直指人心。

就比如2011年的一期節目，周立波曾這樣表達：“我想不可能有人說我是整容的，整容能整成我這樣？店早就關門了。再說了我又不是靠臉吃飯的。”（《壹周立波秀》2011年《說謊吧》）周立波這樣的表述，其實是在嘲諷自己丑的同時表揚自己有內涵有才華，委婉地以整容揭露自己的丑，自諷又不失可愛，欲揚先抑，最后委婉地夸贊了自己，既達到了逗觀眾一樂的效果，又增強了個人的魅力。

再比如在2012年的節目中，周立波曾這樣表達：“自來水是不能直接喝的，除非是你想不開了，你覺得生活已經沒有任何意義了，那么你可以去喝自來水。”（《壹周立波秀》2012年《水污染》）在這個段子里，替代“自殺”、“找死”這樣消極的詞匯，周立波委婉地用自來水代替，邏輯沒有錯誤、表達沒有錯誤，但是表現力卻是有著巨大的改變，這種委婉的表達可以減少受眾的不適感，能更好地幫助他們了解事實、走近事實。

委婉的表達，給觀眾留白的時間，發揮想象力才能使得觀眾感受到主持人的語言魅力。《壹周立波秀》作為現今擁有眾多固定觀眾的綜藝娛樂脫口秀節目，離不開周立波的海派清口。周立波獨具特色的語言風格、語言魅力加上他本身的文化涵養，將中華文化巧妙地運用在自己的語言當中，才使得觀眾在他的“搞笑”段子中也能感受到深刻的社會反諷亦或社會現實因素，好的綜藝脫口秀節目主持人的語言魅力和素養絕不僅僅是逗觀眾一笑，更多的是在一笑之后能讓觀眾產生對事件、對現實的思考。

［1］周立波.這個民族幽默了，就有希望了［N］.南方周末，2010-3-11.

［2］陳昌輝，王梅.綜藝節目中主持群的分工與合作［J］.新聞愛好者，2008（8）.

［3］斯克.“脫口秀”——廣播電視談話節目的威力與影響［M］.新華出版社，2006.

［4］李倩.淺談主持人的語言技巧［J］.青年文學家，2011（08）.