真人秀節目本土化分析
——以《變形計》為例

楊 罡

（浙江廣播電視集團，浙江 杭州 310000）

真人秀節目本土化分析
——以《變形計》為例

楊 罡

（浙江廣播電視集團，浙江 杭州 310000）

目前，真人秀節目屬于媒體節目的重點項目。《變形計》屬于置換式真人秀節目，是在社會熱點中尋找創新的節目，它具有獨特的教育性、記錄性、爭議性，有良好的社會意義。《變形計》真人秀節目的節目設置很強的可操作性，注重體驗化和人性化，它為真人秀節目本土化的創新開辟了全新的節目道路。《變形計》包含著人文關懷以及對年輕人后期影響的重要性，但他同時受到一定的爭議。

真人秀節目；《變形計》；本土化；可操作性

隨著2005年《超級女聲》的成功，引領我國開始選秀節目的潮流，但卻并不滿足于此。置換式真人秀節目《變形計》［1］的出現，帶來了很好的收視效果，并獲得《新周刊》2006年年度節目的創意獎。《變形計》被稱為“新生態”紀錄片，它能夠結合社會特點來尋找熱點任務，來交換彼此的生活，參與七天節目來體驗對方的生活。例如，第一季中“網變”就是將網癮少年和貧困地區的學生交換身份，節目組24小時全程拍攝，微剪輯后播放。《變形計》并沒有嚴格激烈的競爭和淘汰，它具有紀錄片和電視劇式的風格，通過制定規則來實現節目。

一、變形計狀況及節目形態

卡夫卡著名小說《變形記》講述的是小職員忽然變成大甲蟲的故事，它體現出人與人之間的關系，表面上親密可內心卻是孤獨的，生動的刻畫出人與人間的冷漠。在文章中，變形被賦予否定的感情色彩，是異化現象。湖南衛視的《變形計》和文章不同，它是一檔置換式的真人秀節目，節目結合了許多社會熱點，如貧富差距，尋找熱點人物安排互換人生的體驗，它具有很強的教育意義。節目使用記敘的方式，沒有競賽和選票，只是用真誠的感情去感化人的內心，有教化啟迪的作用。

真人秀節目是具有目的性的，規定參與者在既定的時間內按照規則參與，是屬于紀實性和戲劇性的電視節目。2000年廣東衛視的《生存大挑戰》的真人秀［2］是引自國外的，然后在中國發展起來，創造出好的電視節目，真人秀節目要求選手具有很好的心理素質和體力要求。湖南衛視的2006年《超級女聲》備受矚目，經過改版的《快樂男聲》持續將近七年，全新的選秀節目因其平民化和互動性引起很多關注。但是此類節目的增多，會讓觀眾產生視覺疲勞，使娛樂化走向同質化。因此，教育性的真人秀節目很有必要，置換式真人秀節目以其獨特的記錄性和教育性在娛樂節目中脫穎而出。

二、真人秀節目本土化過程

（一）繼承真人秀節目元素

（1）紀錄片式的現場記錄方式。真人秀節目大多采用的是紀錄片式的拍攝手法，選用紀錄片拍攝方法是因為這是真實的需要，真人秀節目雖然不要求絕對真實，但是其細節必須是真實的。當前觀眾需要真實的節目，傳統的聽說方式不再受歡迎，外國有些真人秀節目會直接直播手段來保證節目的真實性。還有一點是因為播出的需要，真人秀節目在時間上很嚴格，只有一兩天的編輯時間。真人秀節目還要求有生動真實的細節，真人秀中的人物性格等方面都是借助細節［3］表現出來的，所以說真人秀節目不能缺乏真實的細節。《變形計》策劃重點在“變”，本節目的主要內容就是主人公的變化過程，觀眾們跟著攝像機去體會到主人公的改變，因而是需要鏡頭記錄下真實的變化過程。在第一期“網變”中，農村少年來到繁華的大都市，他心理落差很大，但是節目組會把他落淚的畫面拍攝下來，能夠讓觀眾間接體會到高占喜的心情。

（2）電視劇式的戲劇沖突。真人秀節目并不像電視劇那樣，請的普通人而不是大明星，他們沒有上鏡的經歷，因而在節目中會顯得更加真實。但是真人秀也是經過篩選出來的，在節目幕后會舉辦選秀活動，節目中的選手都是經過比較選擇出來的。電視劇式的戲劇沖突指的是人與人之間的沖突，而真人秀的看點也就是人與人之間的沖突性，真人秀節目要有代表性，還有存在差異 性。職業不同、年齡不同、文化不同的選手才能夠吸引觀眾，讓觀眾在和自己相似的選手身上尋找共鳴點。從社會關系上來看，階層不同，年齡不同的人相處起來肯定會產生矛盾；從環境關系來看，大城市和小城市環境沖突也是避免不了的。《變形計》內容選題大多為社會熱點、疑點問題，這些問題所選取的主人公往往是生活環境相差很多的兩個人，網癮少年和農村孩子、城市中的問題少年和農家孩子、小學教師和鄉下老師等互換，節目組通過將兩個人交換，使兩個人的身份、人際關系、家庭、朋友有了變化，自己和對方本就不同，所以在接觸過程中會發生這樣那樣的矛盾，期間有種種可能，或哭或笑，促進節目進程的高潮點。

（二）以真人秀節目為基礎進行創新

（1）節目選題創新。真人秀在很短時間內廣受青睞，創造很多收視高峰。很多真人秀節目存在“暴力”元素、“競爭”元素等，因而遭到很多質疑和批評。《變形計》的創意借鑒了英國美國的“交換配偶”，但是《變形計》沒有西方節目中的道德槽點，它的主旨是在真實生活中尋找發現問題，換位思考，重新審視自己。它以中國人的道德觀念為基礎進行本土化改造，將節目題材定位日常生活，通過人與人之間的矛盾和沖突，揭示人的價值觀和心理觀念，此類節目更加貼近觀眾心理，有利于觀眾產生共鳴。《變形計》的主人公互換并不是簡單的角色互換，它主要通過真實節目展現世界觀、生活態度、社會現象等的不同，它充分考慮我國的意識形態，社會價值和傳統文化等，反映出深廣的社會內容。是真人秀節目從娛樂至上的角度轉移到人文關懷上來，體現更多的社會責任感和理性思考。

（2）節目形式創新。2006年是中國的選秀年，《超級女聲》等選秀節目興起，給選手提供展現自我的舞臺，讓真人秀更具娛樂化。《變形計》在節目形式有創新，利用角色互換的方式為主人公和觀眾提供體驗之旅，并有一定的教化作用。

三、結語

《變形計》抓住真人秀節目三個關鍵點，綜合紀錄片、游戲和電視劇三個特性，以國情、文化和觀眾為基礎，更好的繼承真人秀節目的優點，弱化真人秀節目的功利目的，符合傳統文化的需求，實現真人秀節目的本土化。

［1］ 鄭世明，曾健.《變形記》：國產“真人秀”節目的成功突圍［J］.現代視聽，2008（06）.

［2］ 馮資榮.《變形計》：媒體責任與真人秀的本土化［J］.聲屏世界，2012（07）.

［3］ 賈曉虎.“真人秀”在中國的發展之路淺析［J］.新聞傳播，2014（04）.

G222.3

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1674-8883（2015）15-0008-01