俄羅斯后現實主義文學的虛構性

俄羅斯后現實主義文學的虛構性

趙雪華在《俄羅斯文藝》2015年第1期撰文指出，真假美學理論可以說是后現實主義文學創作的一個非常重要的核心理論。后現實主義者首先打破了時間的一維特征，將過去、現在和未來，昨天、今天和明天，歷史和現在斷開，或重疊、或交叉、或顛倒，重構了另一個時間概念。例如，彼得魯舍夫斯卡婭的《異度空間》是非常特殊的一部后現實主義小說，作者打破了現實世界和人死后的地下世界的界限，將其顛覆和重構，將一個別樣的“現實世界”呈現給讀者。乍一看，后現代主義風格是非常明顯的:整部小說分十章，第一章完全是甲乙二人的對話，第四章就是一封用比正文小一號字體寫的信，而最后一章取名為E－mail，這一章的字體也改成了E－mail常用的雅黑體。不僅如此，作家還把小說、戲劇、書信等多種體裁混用于小說中，連小說主人公的名字也不傳統了，取名為一號，繽紛的形式令讀者想起了后現代主義小說。然而這部小說其實講述的是一個現實主義小說的傳統故事:主人公一號為營救被綁架的同事庫哈列夫，為其籌集贖金而展開的故事。情節忽而當今社會，忽而北歐滅跡的部落，忽而現實世界，忽而人死后所去的地下世界，人是活著的還是死去的，現實世界是今生還是來世，而所有一切的一切卻又歸結在一個名為“異度空間”的電腦游戲里。哪部分是真，哪部分是假，哪部分是實，哪部分是虛，甚至現實是陽間還是陰間?在這部“轉世”小說中作家對生與死、今生與來世的演繹，對真與假的詮釋和駕馭正是這部小說的藝術價值所在。

(徐雪野 摘)