銅版畫照相制版語言研究

路 凱 （新疆藝術學院美術系版畫教研室 830000）

銅版畫照相制版語言研究

路 凱 （新疆藝術學院美術系版畫教研室 830000）

隨著現代科學技術的發展，銅版畫語言技法不斷發展和更新，不同行業的技術被跨界應用專業創作領域中來。但有人提出運用電腦手段制作出更加清晰、耐看高質量的畫面和在曝光環節有目的選擇曝光時間的長短來控制印刷后畫面的視覺效果就不在屬于銅版畫照相制版的語言了。原因是銅版畫照相制版是指攝影圖像的使用。然而有些版畫藝術家認為也可以運用電腦手段制作出高質量畫面是版畫照相制版技術的提升和語言發展。本文通過現在制作銅版畫照相制版的過程、結果的改變與傳統制版方法和觀念進行對比的論證，從中比較出，運用電腦手段制作出更加清晰、耐看高質量的畫面和在曝光環節有目的選擇曝光時間的長短來控制印刷后畫面的視覺效果是版畫照相制版技術的提升和發展。

銅版畫；照相制版語言

在崇尚創新和發展的時代，夸行業、專業的技術被用于不同的專業領域中來。人們對于原有事物概念的內涵和外延產生了不同的認識和理解。但有人提出用電腦手段制作出更加清晰、耐看高質量的畫面和在曝光環節有目的選擇曝光時間的長短來控制印刷后畫面的視覺效果不屬于銅版畫照相制版的語言了。本文通過現在制作銅版畫照相制版的過程、結果的改變與其理念進行對比的論證，從中比較出來，充分利用電腦數碼科技手段，提高銅版畫作品的視覺效果，是銅版畫照相制版技術的提升和語言的精進。作為一名藝術教育者，應該以開放包容的心態來看待藝術發展的未來，建構自由開放的現代審美體系。

隨著現代科學技術的發展，銅版畫語言技法不斷發展和更新，銅版畫照相制版技法由然而生，這種技法可以把照片效果制作出來運用到銅版畫創作中。這種技法的原理是把所需的文字和圖像按要求縮放到底片上，再將底片貼合在涂有感光膠的金屬板上進行曝光，經過顯影便可在金屬板上形成所需要的文字或圖像的感光膠膜。然后對膠膜進行抗蝕性處理，使之成為一種有很強的耐酸堿性、有光澤的琺瑯質薄層。再將金屬板浸入硝酸或三氯化鐵溶液中，無琺瑯質膠膜的金屬表面便被腐蝕溶解，形成凸出的文字或圖像的印刷版。然而在這樣制版的過程中運用電腦手段制作出更加清晰、耐看高質量的畫面和在曝光環節有目的選擇曝光時間的長短來控制印刷后畫面的視覺效果就不是銅版畫照相制版的語言了嗎？

版畫按照其原理分為平、凹、凸、漏四大版種中的凹版，按照材料與之相應對分為石版、銅版、木版、絲網版版種中的銅版。我們理解銅版畫的概念是指在金屬材料的銅板上制作凹陷的機理和線條，在凹槽填充版畫油墨，后經印刷機印刷得到的銅版畫作品。照相制版是指是利用照相感光的復制手段的在具體的版上制作印刷版的一種工藝方法。銅版畫照相制版就是在銅質材料的版上運用照相制版手段的制版技法。語言是表達思想的工具。在版畫創作中表達藝術家的思想就要通過技法來表達，只有被藝術家主動應用的技術和方法才可以轉化為藝術語言，否則只是客觀的技術。在版畫創作中不同技法的運用會形成不同的版畫語言效果，這時的語言和技法是同一性的。在某種程度上技法研究就是語言研究，語言就是技法。同樣，銅版畫照相制版語言研究便可理解為技法和語言的研究。在崇尚創新和發展的時代，夸行業、專業的技術被用于不同的專業領域中來。對于銅版畫照相制版語言研究而言，其內部各個環節的增加和改變都會影響其本體的發展和變化。從而豐富和發展了銅版畫照相制版的技術和語言，人們對于原有事物概念的內涵和外延產生了不同的認識和理解。

下面我們從傳統與現在銅版畫照相制版過程中的不同環節的改變、結果和觀念的比較中進行論證

傳統銅版畫照相制版的過程是 ：板材——覆膜——選擇圖像——曝光——顯影。在制版過程中的選擇圖像環節沒有利用電腦處理圖片，直接將攝影圖像和網絡圖片輸入輸出打印，會導致圖片經放大輸出打印會出現像素大分辨率低細節不夠精美的視覺效果。現在我們在曝光環節之前的選擇圖像上運用電腦制作手段制作出更加清晰精美分辨率高可適合曝光的圖像。例如，通過PHOTOSHOP軟件創建位圖。首先我們要了解什么是位圖。要將圖像處理成用于銅版畫照相制版的圖像，首先要把圖像轉換成黑白形式，高對比和線性單一的圖像就不需要調整，如果是色調層次豐富的圖像，必須將圖像轉換成由疏密、大小不同的點排列組織的圖像，這些點會給人的視覺造成錯覺，使圖像在人的大腦中形成清晰光滑的色調。這就是位圖。位圖包括兩種形式一是位圖的基本形式擴散抖動。如圖（1）

二是位圖的常規形式半色調。如圖（2）

在擴散抖動中色調的差異是通過點的頻率創造而成。圖像亮部多，暗部就少，反之亦然。圖像的擴散抖動的分辨率決定單位面積像素的大小和數量。分辨率越高就表明單位面積越小，細節越清晰。在半色調中色調的差異是通過改變網點大小來實現的，它是通過暗部向亮部方向由大點變成小點的順序來變化的。現將圖像創建擴散抖動的高清晰位圖。1在軟件中執行“圖層-合并圖像”命令。根據圖像輸出的面積決定圖像最佳分辨率。2將圖像調整到灰度模式執行“圖像-模式-灰度”命令。3調整這個灰度圖像在色階選項中執行“圖像-調整-色階”命令。將輸出色階欄中的滑塊移動到暗灰色選項，而不是黑色選項，由暗灰色選項中輸出的半色調網點能在插墨時最大限度的被保留。4將圖像轉換成位圖模式執行“圖像-模式-位圖”這時圖像就由灰度調整到有黑白網點組成的條紋圖像。接下來根據需要圖像就可以制成擴散抖動的圖像了。1在方法列表里選擇擴散抖動。調整擴散抖輸出動分辨率為90lpi。這時半色調網點更細，置于網點能不能全部依附到一塊版上那就要看顯影環節了。3點擊確定4在視圖菜單里選擇“實際像素”查看圖像效果。5將處理好的圖像保存于計算機。

這樣就會提高印刷后作品視覺效果，甚至會與高清數碼照片相媲美，使作品更加清晰，在細節上更加耐看。如圖（3）

然而，與沒有運用電腦處理圖片的銅版畫照相制版相比較；它是在制版過程中選擇圖像環節提高了選擇圖像的質量，并沒有違背銅版照相制版原理，是在制版過程中選擇圖像環節上的改變，為銅版畫照相制版作品提高了視覺效果，是銅版畫照相制版語言的提升和深化。所以運用電腦數碼技術處理圖片的銅版畫照相制版技法所形成的藝術語言必然屬于銅版畫照相制版語言研究范圍，并沒有導向其它語言研究。

在銅版畫照相制版的曝光環節上，眾所周知，暴光時間越短畫面效果越黑，時間越長畫面效果越亮，是曝光環節的基本規律。作為曝光環節按照曾經銅版畫照相制版的時間要求去曝光，只能是“被動曝光”。會得到隨遇而安的結果。曝光階段不但要找出哪一個暴光時間是在你現有的工作室條件下最為合適的時間，還要與最終作品的視覺效果聯系起來考慮。所以就會出現二次曝光，通過二次曝光使版面暗部出現細點。這樣的曝光方法要比之前的銅版畫照相制版過程中曝光放法效果會更好，導致印刷后作品的暗部更加實在。制版的各個環節改變都要以作品的組織和需要為目的。例如，做出高清數碼照片的視覺效果，就要按照工作室的實際條件在曝光時間上稍長一些，最好先做一個不同時間曝光時間表，便于創作中的主動選擇和控制。因此，有目的選擇和控制曝光的時間充分體現照相制版技法語言逐漸走向成熟，是對銅版畫照相制版語言深刻的認識與靈活的運用。

電腦數碼科技手段在銅版畫創作中的應用，給當代版畫創作帶來更為廣闊的空間，擴展和深化了版畫版種的具體語言，彌補了傳統版畫創作中的不足。它的視覺效果給人們帶驚訝，甚至讓人難以置信。例如，在銅版畫套色中，將圖像輸入電腦PHOTOSHOP軟件中通過對圖層、通道的操作，可以將色彩圖像精確分版，保持每種顏色圖形大小的準確性，這樣就會避免手工分版套色的重影問題，給版畫創作帶來方便的條件。然而，我們不能把電腦技術運用銅版畫創作中帶來的高清晰視覺效果作為判斷是不是版種語言的條件。事實上，電腦技術手段運用到藝術創作中它的作用僅啟到輔助工具的作用，沒有改版語言的屬性。同時它也并沒有改變藝術家進行創作的主體意識，而是藝術家進行主體創作中，經主題構思后通過具體的媒介傳達和物化出來，在傳達和物化過程中，根據藝術家的需要可以進行多種技術方法的具體運用。電腦制作高清圖片的手段沒有理由不被包括其中，如果電腦技術手段的應用能達到和滿足藝術家探索具體語言的創作需要，為什么不去合理利用呢？所以在這里要成澄清一點，銅版畫照相制版絕不僅指，在銅版上使用攝影照片進行制版的技法。在銅版畫照相制版的語言研究中，充分利用電腦數碼科技手段，提高銅版畫作品的視覺效果，是銅版畫照相制版技術的提升和語言的精進。

綜上所述，對一項具體藝術門類的專業藝術語言探索屬性的判斷，我們要更加關注其概念內涵的總體屬性和外延的邊界的發展狀況，尤其在當代科研和教學領域更為重要。在科技和信息高速發展的當今時代，作為藝術工作者而言，理當借力而行，強化主體意識，借助和利用技術高速發展的時代帶給我們的方便的科技條件開拓未知藝術語言新領域。把時代帶給我們的優勢條件看作是成就新藝術體系的機會，也許是當代藝術的核心觀念之一。在藝術創作中對于“藝”和“術”我們的理解是“藝”是思想“術”是技術。藝和術的關系是藝選擇術，術是藝的實現條件。技術的探索能給藝術家帶來新的想法，促進藝術家思考和主動選擇運用新技術，將技術轉化成具體個性語言把藝術家思想和觀念表達出來。堅持個性化審美思想，以自由、開放、包容的現代審美體態度在現代社會各領域中主動尋找能夠轉化成藝術語言的先進技術，將藝和術自然統一起來。運用現代技術手段進行藝術創作無疑會豐富和發展當代藝術文化語系，為藝術的發展提供更為廣闊的空間。中國當代版畫發展是充滿希望的，在發展時代出現問題是正常情況，對于問題的處理，要合情合理。目前在國內大眾對版畫的了解程度與其它藝術門類相比較來說還很低，而版畫藝術創作者要努力通過各種方式，例如提高作品的質量，舉辦聯展等方式，讓大眾了解和知道版畫的基礎性概念，讓更多的人參與到版畫藝術中來，從而提高人們對版畫的鑒賞和認識能力，使版畫得到更大的繁榮和發展。

[1]于洪.《版畫觀念與技法大全》上海：浙江人民美術出版社，2012.6.

[2]王伯敏.《中國版畫史》上海：上海人民美術出版社，1961.8.