談創作（十四）介紹《領袖與將帥》和《十六位國畫大家》

閻先公

中國陶瓷藝術大師 中國美術家協會會員

在我國的歷史上，沒有哪一個朝代像中華人民共和國建國時的場面那樣壯觀和宏大吧！也沒有像中國共產黨領導的這支軍隊，歷經艱苦卓絕，長達幾十年的應對復雜殘暴的國外侵略和國內戰爭。更沒有像今天的政權建立，完全是為了廣大而普通的老百姓過上好日子。更不像歷代的帝王為了自己而爭權奪利。所以廣大的人民特別是普通的老百姓，他們歡欣鼓舞，激動萬分，擁護慶祝中華人民共和國的成立，擁護中國共產黨，擁護人民的領袖毛澤東。正是因為有中國共產黨領導的人民軍隊，才取得了抗日戰爭和解放戰爭的勝利；正是這支軍隊的培養和鍛煉，才涌現出了德才兼備，智慧超群的諸多將領，在他們英勇智慧的指揮下，戰爭取得了一次次的勝利。正是因為有天才毛澤東和一個團結一致，齊心協力的領袖團體，最終取得了抗日解放戰爭全面徹底的勝利，建立了自己的政權。

中華人民共和國的成立，標志著廣大人民群眾當家作主，不再受到侵略，不再過著牛馬不如的生活。人民珍惜來之不易的生活，人民感謝共產黨，感謝中國人民解放軍，感謝為革命戰爭而犧牲和做出巨大貢獻的元帥和將軍們，人民感謝偉大領袖毛澤東和他的戰友們。隨著時代的發展，人們越來越懷念毛澤東等一代老革命家及那些將領們，正是在這種環境驅動下，我決定創作一件大陶瓷作品，用以永遠記載為建立中華人民共和國而立下汗馬功勞的領袖與將帥們。

當一個藝術家決心做一件事時，他會情不自禁的忘我的投入創作。我正是帶著一種崇敬感恩和一種責任的精神，去完成一件在陶瓷界獨一無二的大事，用我的藝術和雙手創造一件大作品，把領袖和將帥們刻制在高八十厘米，直徑六十三厘米的陶瓷瓶上，銘記千秋，留傳萬代。

我最初想到的是領袖們與十大元帥和十大將軍。當簡單的畫出草圖時，我覺得應該把五十七位上將畫在后邊，一是能進一步擴大人們對將軍們的知情面，二是能增加畫面的厚度和重量。盡管這一決定會增加巨大的難度和工作量，但為了作品的內容和藝術影響，就應該負責任的不怕一切困難。

《領袖與將帥》 （刻瓷）全景│閻先公

創作這件作品遇到的第一個問題是定位，人物和他們所處的時間。如果確定十大元帥和十大將軍，應該是1956年的事。畫他們穿元帥服和將軍服太規矩，藝術效果不好。解放戰爭時期的最好，從形象上變化不大，而穿的棉軍衣能反應將軍的樸實艱苦及革命的艱難。此時并未評軍銜，只是時間之差，但人物和軍銜是真實的，這是大原則。就像領導的定位，如果按解放戰爭時期的五大書記是領袖集體，就不能有鄧小平和陳云，可他倆是建國后第一屆中央政治局十大常委之一。再如畫五十七位上將時，我把李先念·鄧子恢·張鼎城，也畫進去了，他們幾個沒有參加軍銜評選，但他們的實際功勞和資歷應是上將甚至是大將了， 因已經調政府任職而未授軍銜。最后我認為藝術應該是表現真實的一面，沒必要去強調什么時期，無論領袖和將帥，都是從革命戰爭走過來的。他們在革命戰爭當中就是這身穿戴，這就夠了。這些領袖人物和將帥們都是真實的，都是人們心目中崇敬的大功臣。

在人物安排上，毛澤東的左右自然是劉少奇和周恩來，朱德·任弼時·陳云·林彪·鄧小平，十大元帥和十大將軍均按所授軍銜的順序分別向左右安排。但因為瓶子是圓形的，所以他們不可能列為一排，必然就會有的在前有的在后，雖然順序不變，在前或在后就根據構圖來定。我把毛澤東安排在主要位置后，其他人皆按順序，根據構圖的需要來安排前后。我第一稿把鄧小平安排在后面，按順序他在十大將軍之首粟裕前面。一次，市里的韓國祥副市長來我工作室，他是一位很有水平而且認真負責的領導，很關心這件作品，仔細看后說：“您應該把鄧小平安排到前面來，從歷史上和現在看，他都是一個很重要的人物，不應該把他安排在粟裕的后面?！蔽艺J為韓市長說的很有道理，就根據他的意見改了，把鄧小平畫在了前面，得到了很多人的贊同，減少了今后的遺憾。

《領袖與將帥》 （刻瓷）│高80cm 直徑63cm│閻先公

《領袖與將帥》 （刻瓷）│高80cm 直徑63cm│閻先公

《領袖與將帥》 （刻瓷）│高80cm 直徑63cm│閻先公

創作這件刻瓷作品困難較大，特別是刻畫后面的五十七位上將的形象。面積小，明暗結構關系卻同樣復雜，還有密集的線條，要用在常細小的刻刀刻出明暗有別的調子，塑造出形神兼備的形象，費了很多時間和心血。有的形象要調整數次，才能達到滿意的效果。領袖和元帥大將們，需要根據已有的照片資料上的形象，來塑造他們的神態和動態。而每個人的動態既要符合他的個性，還要符合構圖的需要，更要兼顧到與周圍前后的關系。比如毛澤東這個動作，要把他刻畫成神態自如，凝視前方，左手掐腰，右手拿煙，大有革命必勝的樂觀主義精神和領袖氣魄。畫右手時，修改過多次，關鍵是手的高低位置，在什么高度才能表現出主席的氣度？同樣是拿煙的鄧小平，他的手就不能提的很高，性格和地位的決定，他的這個動作體現了他的沉穩和謀略。我畫的彭德懷拿著望遠鏡，反映了他親臨戰場指揮的特點。在塑造朱德的動作時，費了不少心思，最后決定總司令一手拿鉛筆，一手拿眼鏡，在觀看地圖，研究地理，了解敵我，堅定的指揮著千軍萬馬?？傊?，我盡量做到用最合理的動態來反映將帥們的神情。

這件刻瓷作品，我用的是黑白的素描關系的表現手法，立體的更真實的表現出每個人和整體的層次及厚重。在處理明暗關系時，盡量淡化明暗交界線，使其有種朦朧感，提高視覺效果。特別是在他們穿的棉衣上，力求強調真實感，使大家認識到我們的領袖和這些元帥大將們，就是穿著這樣土氣的粗布棉衣，把穿著氣派，武器優良，裝備先進，多余解放軍數倍的八百萬國民黨大軍打得落花流水，一敗涂地，流竄到小島臺灣。

在瓶子的下部分，我用老電影膠帶的式樣，把中國共產黨成立時的紅船，延安革命圣地，爬雪山，過草地，飛奪瀘定橋，百萬雄師過大江，遵義會址等八個壯烈場面和場景，用紀錄片的形式表現出來。結合在瓶子脖頸處的文字解說，告訴大家自中國共產黨成立到中華人民共和國建國的二十八年，我們的將領元帥們領導人民軍隊，打敗了日本侵略者，又經過了國民黨軍隊的無數次追殺圍堵。迫使這支軍隊歷經了爬雪山，過草地，經受了難以想象的艱難困苦。可就是在這樣的環境和殘酷的現實中，培養鍛煉了這支打不垮的軍隊和優秀的領袖與將帥，取得了戰爭的全面勝利。人民永遠把他們銘記在心，并珍惜今天來之不易的美好生活 。

《十六位大畫家》（刻瓷）全景│閻先公

這件作品從設計到制作完成，用了近兩年的時間。在淄博國際陶瓷博覽會上展出時，引起了空前的反響，每日圍觀的觀眾從不間斷。2014年5月份，在上海舉辦的陶瓷博覽會上被評為金獎。在兩家陶瓷畫刊上榮登封面，數家報刊及電視做了廣泛的宣傳報導。

（2）2012年10月6日，全國唯一的美術專業報“美術報”，整版介紹《領袖與將帥》，引起了云南的大收藏家‘高為華’先生的關注，以前，他曾從同行中了解知道我。他打電話給我，除了贊賞作品外，并做了自我介紹，然后說出了他的想法。他是中國名家收藏委員會常務副主席，2011年中國收藏界的十大有影響人物之一，著名的大收藏家。他收藏了齊白石·吳昌碩·徐悲鴻·黃賓虹·張大千等十六位近現代非常有影響的國畫大家的幾十副國畫精品，至今一件不賣，準備在合適的時候獻給國家，在云南大理建一個美術館，永遠陳列展覽。為此，他邀請我把十六位大畫家用這種刻瓷形式表現到大瓷瓶上，這對我來說不是難題，正巧，我手中還有一個與《領袖與將帥》同樣的瓶子，我痛快的答應了。高先生把十六位畫家的名字和介紹他本人的有關報道資料寄給了我，使我對他有了更進一步的了解。收藏是高先生后來的職業，他還是一位文學家，出版的小說曾在全國獲過大獎，還是在職的臺辦主任。他高貴的品德感動了我。持有數億元的國畫作品，從不出賣。有買家出幾百萬要購買一幅畫，他都拒絕了，他說這些國寶應歸國家，自己只是一個保管員。話說回來，他的家境并不富裕，為了扶持年輕的畫家，他曾把住房賣掉，來購買他們的作品，自己至今還住著廉租房。說起這些名家畫的來歷，還真有點戲劇性。他家住云南大理，在八十年代，能去北京是很震驚的事。朋友親戚聽說他要去北京，就讓他給捎帶一些當地沒有的稀缺物品。這家三百那家二百，總共收到四千多元。他到北京后去了榮寶齋，被一些名人字畫迷住了。那時的徐悲鴻·張大千·齊白石等人的畫才幾百元一幅，甚至不到一百元。他反復留連，買吧，錢是別人的，不買吧，錯過了機會將是終生的遺憾。最終，他狠下心來，把帶去的錢全部買成了畫?；氐涝颇?，親戚朋友都來拿物品，他把買的畫拿了出來， 鄉親們一看都急了，說他是瘋子騙子，他只好認錯，并保證錢一定會還給他們。他為了保護這批國畫，落到了這個地步。我敬重他的人品，所以，我象征性的以非常低的價位接受了這件作品，高先生連聲說：“閻先生你收的太少太少了！”我說我不能一點不收，因為一家人還跟著我干，但對您這樣高尚的人，我不能以金錢為目的。

《十六位大畫家》 （刻瓷）│高80cm 直徑63cm│閻先公

《十六位大畫家》 （刻瓷）│高80cm 直徑63cm│閻先公

《十六位大畫家》 （刻瓷）│高80cm 直徑63cm│閻先公

對于這件作品的畫面設計，我打破了其他作品曾用的整圈的構圖，把十六位大畫家原則上按出生年月三組排列，組與組之間用畫家的出生年和簡介隔離，即有了構圖上的變化，又通過文字更進一步解說了畫家的有關情況。這十六為畫家也是我早就熟知和仰慕的大藝術家，基本都能了解他們的藝術特色。在分組排列上，我把徐悲鴻，齊白石，吳昌碩等分在一組。按實際出生年份，吳湖帆比徐悲鴻早一年，但徐悲鴻與齊白石有一段特殊的關系。徐悲鴻小齊白石三十幾歲，他對齊白石的成名和影響卻起到了很大的作用，因此，齊白石很感激徐悲鴻。他曾刻了一枚章，上寫道“生我者父，識我者徐翁，”可見那時的徐悲鴻影響就很大，并且很關心和幫助有才華的藝術家。然而，徐悲鴻對齊白石又十分敬重，所以把它們安排在一塊。齊老坐在藤椅上，徐悲鴻手扶椅背站在齊白石一旁，表現出了二人親密的關系。其他畫家的動作設計和之間的關系，處理上基本沒費多大周折。

這件作品的另一特點是在表現手法上。我把畫家的臉和手部采取寫實重彩，更形象真實親切的畫出了藝術家的氣質。而在衣服的處理上，我拋棄了寫實畫法，衣服的衣紋原則上沒按照它的來龍去脈。我理性的有意的把衣紋加多加粗，用裝飾手法把衣紋組成了灰色的面，這樣就與重彩的臉和手形成了顏色與黑白，線與塊面的對比，展現出了非常好的效果。特別是衣紋的粗線，線的中間要留有空白，顯得線粗而不板，有種多而不擁擠的靈透感覺。在瓶子的下部分，我選用每位畫家的兩枚印章組成一圈圖案，更顯的畫面豐富而有變化。

我把刻好的畫面用電腦傳給高為華先生，他非常滿意，直說很好，很好，非常好。正因這件作品的緣故，高先生在2013年邀我去云南，參加中國收藏委員會云南分會的成立，推選我為第一副會長，并攜夫人與參加會議的各界名人，領導和朋友，游覽了云南的名勝景點。今年三月份，高先生參加在青島舉辦的“路遙文學獎”頒獎大會，他是組織者之一，順路來到我的工作室，見到真實的作品后，更是贊不絕口，連連說比想象的還要好，并且要把這件作品擺放在將要建好的美術館中最重要的位置。

一件作品，使我們成為很好的朋友。因美術館還沒建好，作品現在還擺放在我的工作室，但費用高先生早就給我打過來了。